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构图的创意（三）
一、引导线和框架并用 在拍摄某些场景时，比如大面积的天空和 一望无际的稻田，你可能会苦恼于画面过 于平淡，没有足够的景深。这时候你就要 利用周边的元素来制造一种构图感，使画 面变得更具有深度，最好的方法就是利用 前景的元素，比如用一棵树下垂的树枝作 为框架，框住你要拍摄的主体，让你所表 现的主体被集中起来，从而聚拢观者的视 线而不是分散他们的视线。如果你所选取 的框架线条还具有一定的指示作用，比如 下垂的树枝正好指向你要拍摄的主体人 物，或者是一扇半开的窗户的延长线正好 指向某个建筑等等，那么这个框架和视觉 引导线共用的画面就会变得结构性更强也 更耐看。 巨大的芭蕉树掩映着广阔的稻田，勤劳的 巴厘岛人顶着烈日在辛勤地劳作。印度尼 西亚的巴厘岛风景优美，是世界著名的旅 游胜地，也是印度尼西亚的稻米产区。我 用芭蕉树的巨大叶片和树干作为前景的框 架，给原本平淡的稻田增加了层次感和空 间感，也通过当地的植物表现了当地的地 理位置和热带气候。注意看伸向画面中心 的芭蕉叶，它低垂的叶片刚好指向了在稻 田里劳作的三个农民，也很好地起到了视 觉引导线的作用，这幅照片是一个视觉引 导线和框架共用的好例子。 二、让人潮拥挤起来 如果要拍摄大场面，比如人潮拥挤的街头 或是一场大型集会的时候，不要只想着用 广角镜头来表现。广角镜头虽然给我们提 供了开阔的视野，但是很容易使整个画面 变得分散而不那么紧凑。你可以尝试用中 长焦的镜头来拍摄人群，因为中长焦镜头 会把景物变得压缩，用来拍摄人群会使人 群显得更加拥挤，使画面更加饱满紧凑。 比如你要拍摄一条街道上的人群，可以选 择一个大概和这条街道成30至40度角的 高点来拍摄，这样的拍摄角度使整个街道 还保留了一定的自然透视，拍摄的人群会 在画面中呈现出一个具有层次感和透视感 的平面。但是不要使用太长焦段的镜头， 比如150mm以上的镜头来拍摄人群，因 为过长焦段的镜头会使景深过浅，从而起 不到表现众多人物场面的作用。 西藏拉萨八角街上人潮涌动，来自各地的藏传 佛教信徒和游客商人都在这里找到了一席之 地。八角街原是围绕大昭寺的转经道，现在又 成为了著名的商业街，可以说这条神奇的道路 几乎就是连接神界与人间的通道。 我从位于八角街一隅的玛吉阿米餐厅的三 楼平台上拍摄了这张照片，这个餐厅占据 了一个L行的街角，非常方便在露台上拍 摄两条街上的人群，你可以根据一天中的 光线变化选择拍摄角度。从这个平台上俯 视的视角大约有45°，我选择使 用80mm的中焦镜头拍摄，这个焦段的镜 头既可以压缩人群，使他们看起来更加拥 挤，也能获得较大的景深，更有利于表现 一条街的透视感。 特别提示：每年的10月至第二年的4月， 八角街上藏族信徒比较集中，是从玛吉阿 米餐厅的三楼平台上拍摄人群的最佳时 间。 三、平衡的张力 在一张风景照片中，画面的平衡至关重 要，这种平衡其实不是简单地指地平线一 定要直而不能弯曲，而是说组成一幅完整 画面的所有元素之间的关系要达到一种平 衡和一种互相衬托的和谐。这种和谐感来 自你对整个画面所有的线条、色彩、形状 的整体把握。当你拍摄一幅风景照片的时 候，试着去思考这个画面是不是平衡和 谐，是不是没有碍眼和刺眼的东西，所有 的元素是不是在产生着关系，如果你按这 个标准来拍摄，也许就可以拍到很好的画 面。 下图拍摄于越南下龙湾的海面上，夕 阳灿烂的余晖照亮了晚归的渔船和一个突 出海面的小小礁石，越南下龙湾的海面常 常笼罩在一片雾气中，很难得遇到这样的 光线。我使用200mm的长焦镜头，利用 相机取景框中的网格线把地平线纠正，由 于天空和背景的粉红色雾气并没有前景蓝 色的海面那么吸引人，所以我在画面下部 多留了一些海面。色彩鲜艳的渔船和露出 水面的礁石给画面增添了很多信息，它们 各自占据着画面的一边，形成很好的呼应 关系，好像是人与大自然在互相对话一 样，使这幅照片在带给人们美感的同时更 加耐人寻味。注意看站在船首的人物，他 很好地体现了渔船的大小和与其他景物之 间的比例。 四、框住你的主题 如何使一张平面的照片充满三维的深度？ 其实你只需要在画面中采取某些真实的或 者隐形的框架来作为画面中的前景，来框 住你要表现的主题，就会使画面具有一种 很强的透视效果。比如用一扇门的门框框 住一个人，用一扇窗的窗框框住一个建 筑，当然你也不能在什么场景下都使用这 一招，如果这个框架本身不具备一定的美 感或者与主题没有相关意义的话，就不要 使用。但是当有些框架和主题的关系很密 切，可以使你画面的内容更丰富，或者是 更有利于表达一个场景的气氛的话，就可 以放心大胆地去用。 每年春节期间，在江西省流坑村，由村民 组成的一个古老的傩班就要在村子上演一 出傩戏，傩戏的起源非常古老，是一种由 专业的演员演出的带着各种的面具的祭祀 舞蹈，流传至今演变成为了当地村民每年 一次的娱乐活动。 下图画面中的建筑是村中的一件残垣断壁的宗 祠，我利用砖砌的拱门作为前景的框架， 从框架中望出去，傩班的演员正在后台做 着准备，远景中断墙上的拱门和前景的拱 门形成很好的呼应，画面左下角的孩子正 在朝拱门里窥视，他的视线正引导观众视 线透过拱门看见傩班的演员，这种双重视 觉引导的运用增加了画面的透视感和窥视 感，使观者乐于参与欣赏这张照片，也使 这张照片更加耐人寻味。 五、压缩空间 在风光摄影中，视角很大的广角镜头不见 得是一成不变的最好选择。很多摄影师偏 爱用中焦或望远镜头来拍摄风景，因为望 远镜头可以加强和突出我们头脑中对于构 图的设想，也可以去除不必要的视觉元 素，而将你要表现的主体填满画面，并且 能够成功压缩前景和背景的距离，使画面 中的所有视觉元素之间的关系变得很紧凑。 下图拍摄于新疆帕米尔高原塔什库尔 干县城附近的石头城遗址，我 用100mm的中长焦镜头和较小的光圈进 行拍摄。由于镜头造成的景物压缩，使得 前景中斑驳残破的古老城墙和中景远处沟 壑纵横的山脉以及远处一道剪影似的远山 几乎出现在同一个平面上，立刻凸现出古 城所在地理位置的险峻和一种山外有山、 崇山峻岭、连绵不绝的视觉感受，顶部的 一线蓝天更增添了画面的压迫感和空间 感。画面中三个紧密相连的层次丰富了画 面的内容，浓烈的色彩和大景深造成的逼 真质感增添了戏剧化效果，唤起了观者的 无限遐想。 告 知 因本人受聘于某网云南摄影采风团为摄影指导，在今早7点50飞网云南，本月24号结束，在外地期间因网络不能保证，所以暂停发摄影小知识，25号开使正常发送，请各位影友谅解。 通 知 本人组织今年8月中前往美国自驾摄影创作活动。有去的朋友请在本人小窗留言。主要线路，北京坐飞机到洛杉矶、西亚图或旧金山（待定）下飞机后，自驾7座大捷龙商务车前往拉斯维加斯-盐湖城_黄石沿途拍摄，共14天。收起 |
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