是是非非龙美术馆：土豪做美术馆是否无审美为投机 刘益谦 王薇 龙美术馆浦西馆导读：在“功甫帖事件”影响下，3月28日上海龙美术馆西岸馆终于在热捧与质疑齐飞的舆论状况下顺利开馆。这是继2012年底开馆的浦东龙美术馆之后，私人收藏家刘益谦、王薇夫妇在浦西的又一新作。除了大量昂贵藏品和数额巨大的投资金额，争议和怀疑从未远离这两座美术馆，而刘益谦、王薇也一直处在艺术收藏界的风暴眼中心。“暴发户”、“没品位”这样的字眼不绝于耳；“缺乏良好的收藏体系”这类对美术馆致命的评论也时常出现在艺术圈那些七七八八的饭局上；最严重的还是对夫妻俩建美术馆的目的的诟病，到底是真心爱收藏？还是有什么别的利益考虑？ (文章部分内容参考自《2012年中国当代艺术纪要》，作者：程美信；新商务网《豪客刘益谦》，作者：黄晔；新浪微博) （原标题：是是非非龙美术馆：“土豪”做美术馆一定是无审美为投机？）  龙美术馆浦西馆开馆展现场“暴发户”有审美吗？ 龙美术馆有传统艺术、红色经典和当代艺术三个收藏领域，而“红色经典”艺术收藏似乎成了评论家和艺术从业者的重点靶心。比如浦东馆建立不久，策展人朱其就在微博评论：“龙美术馆对红色经典的大规模收藏和展示，是民营美术馆的一个悲哀，证明民营企业家没有自己的文化诉求、没有自己的价值观，没有自己的审美观，没有自己的艺术史观。人是有钱了，但精神世界跟专制主义是同构的，还没走出被文革洗脑后的审美和意识体系。”这篇微博之后被众多网友评论转发，有人赞同，也有人认为观点过于偏激，不过说来说去，还是在争论一个没文化的暴发户到底懂不懂艺术，如同大批收藏界人士嘲讽刘益谦的书画收藏很多都是溢价的赝品一样，砸了这么多钱，到底懂不懂？  观众参观《功甫帖》对于这个问题，刘益谦本人倒是很淡定，面对“暴殄天物的资本家”这一评价，刘益谦承认自己不懂艺术。“要是我把这些画都弄懂了，我感觉就不是自己了。”另一方面，已经狠砸了几十亿的刘益谦也承认“花的钱多了，自然就懂了，看多了自然知道哪个好哪个不好，哪些该留哪些不该留。”  龙美术馆浦西馆开馆展现场相比之下，王薇的回答更加委婉，“我本人从事艺术品收藏已经20余年，对藏品的认识也经历了一个逐渐提高的过程。目前而言，我对我的眼光还是比较自信的。有了美术馆以后，我的收藏更倾向于艺术史的标准，也就是藏品是否为美术馆所需，也会征求相关专家的意见。”  龙美术馆浦西馆开馆展现场或许对于非艺术专业的普通人来说，用价格来衡量艺术的好坏算是没有办法的办法吧？刘益谦的独门秘诀就是“只买贵的”。虽然如何赚的盆满钵满，背后是否有操作嫌疑，我们不得而知，但缺乏审美并不代表“土豪们”完全不懂得艺术的价值。有媒体曾报道，1997年30多年未在艺术品市场露面的宋徽宗真迹《写生珍禽图》被尤伦斯夫妇以两千多万元的价格拍走，直到2009年刘益谦在北京保利春拍上以6171万元拿下。一位故宫博物院的老专家对刘益谦说，尤伦斯夫妇曾经跟他炫耀过宋徽宗在他们手上，心里很不是滋味。刘益谦当时对媒体说“有些东西我是永远都不愿意出手的，除非是别人出的价格完全是我不能拒绝的。因为它是你生活的一段记忆。” “中国历史上那么多成功的商人，留下的有几个人呢？一百年以后人家怎么评说我？有可能人家会把我所有做过的东西都忘掉的，就记住了当年宋徽宗的画在我手上。”刘益谦说。  龙美术馆浦西馆开馆展现场投机嫌疑有多大？ 除此之外，龙美术馆的建立让很多人觉得可疑。批评家程美信曾在文章《2012年中国当代艺术纪要》中写道：“上海徐汇区在黄浦江边打造“西岸文化走廊”，建设沿江8.4公里的艺术区和美术馆聚集群落，其中包括王薇刘益谦夫妇的龙当代美术馆和余德耀的私人美术馆。政府之所以能够给土地优惠政策打造艺术区和美术馆，背后是艺术区周围高涨的房价在起实际支撑作用，但这种表面繁荣能维持多久却没有人能够担保。不论是上海巨富王薇还是印尼华人收藏家余德耀，他们都还不具备像欧美国家富人那样靠自己的厚实财力建立私人美术馆的长远眼光，相反，他们建立美术馆的初衷不过是试图通过艺术市场和政府政策来寻找财富的增长机会，没有任何正面证据表明这些美术馆具备非营利的公益性质。” 而著名诗人翟永明也曾在微博这样说：“今看报称中国艺术市场‘亿元推手’刘益谦说‘我不懂艺术，我认为艺术本身没有价值，只有被资本发现后才有价值’。真敢说，除了钱之外，别的都不能叫价值吗？中国艺术在这样一个资本时代、强庄时代，不过是给这种所谓新派买家创造暴富机会。通过买卖齐白石的一张画，他净赚3.5亿，独家秘诀：只买贵的。”  宋徽宗《写生珍禽卷》用艺术做投资是现在中国艺术市场的普遍现象，像刘益谦夫妇这样用艺术获取巨大的利益，并以盈利为收藏目的人大有人在，所以当他们要建一所美术馆的时候，人们自然觉得不能接受了。因为美术馆是具有引导公众审美和艺术教育功能的非盈利性机构，同时还得有一定的学术交流性，甚至有对初入收藏界的藏家们的初始引导性。而带有强烈盈利目的的刘益谦夫妇，他们建造的美术馆能够做到吗？对龙美术馆的建立，王薇曾表示，已大手笔砸下20亿人民币，如今需要找地方展示收藏，他们想到的解决方案是自己盖一座博物馆，希望藉此为中国浮华暴发户注入些许气质。而事实上，龙美术馆自2012年底建馆之日起，确实经常组织小学生和儿童举办各类艺术教育活动和艺术公益活动，办的几次大展也获得了业界的认可。但对于美术馆背后是否有投机性目的和巨大利益，仍然是很多人一直在猜测、质疑的焦点。  观众观看宋徽宗《写生珍禽卷》不感恩，还骂娘？ 但从另一方面来看，也有艺术收藏界专业人士为刘益谦夫妇抱不平，龙美术馆西岸馆开馆之日，匡时董事长董国强在微信中说：“如果刘益谦、王薇是外国人，得有多少“有识之士”拿这对夫妻的事迹教育国内的土豪们。”随后他又在评论中补充：“社会公众对他二人怀疑、质疑甚至诬蔑都有情可原，有钱就是社会的敌人，这是今日中国的现状。可悲的是很多艺术品市场中的人也对他们二人缺乏应有的尊重，扪心自问，他们和一大群“土豪们”对艺术品市场的繁荣所起的推动作用有多大？多少艺术家、艺术品经营者甚至媒体靠这个市场的繁荣改善了生活？不感恩，还骂娘，真让人无语。”  龙美术馆浦西馆开馆展现场确实，来自公众的质疑不可避免，在今天中国巨大的贫富差距背景下，对富裕阶层的不信任已经深植人们心中。这样的“土豪们”尤其不为艺术家和众多艺术业内人士待见，但在今天，艺术本身早已淫浸在了市场的包围中，密不可分，没有资金的推动支持，艺术圈怎么玩儿下去？当纯粹的收藏家还屈指可数，整个艺术市场还脆弱难稳，如此大体量的美术馆建立和资金流入对艺术生态的利弊不言而喻。但如果真的是以商业利益为目的，让美术馆成了商业舞台，对艺术无疑是一场灾难。眼下，武断的批评和一味的吹捧都是不公正的，但我们还是应该寄希望于这两座重金打造的美术馆，因为他们很有可能会带着艺术走向更宽广的未来，你说呢？ (文章为墙报编辑，转载请注明出处) 龙美术馆浦西馆开馆展现场
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