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（01）和中是易俗的，轰动是江汉的，小生是泰斗的，丑须是兼攻的；
（1）沈和中：民国至文革前著名小生。早年入易俗社学艺，为首期学员，出科后留社演出即崭露头角，是易俗社“六君子”之一。民国十年随社到汉口演出，轰动江汉。后离社远走金城，民国二十六年自建中兴社，解体后赴平凉搭班聚义社。建国后，参加甘肃文工团。擅长文武小生，其身材修长，扮相英俊，音域宽厚，嗓音宏亮，吐字清晰，唱腔刚劲，做派大方，细腻传神。尤其在《黄鹤楼》一剧中扮演周瑜，尽显儒将风范，有“活周瑜”的美誉，在秦腔史上有“小生泰斗”之称。他戏路宽广，除了本工的小生外，在须生和丑角行当也有独到的表演。 （6）苏育民：民国至文革前著名小生，近代秦腔史上最富盛名的表演艺术家之一。三意社班主苏长泰第三子，幼年入自家科班学艺，得到其兄长苏哲民指导，全面继承了苏家贫生戏的技艺，并在官生、扇子生、翎子生、武生等方面均能擅长，而且在须生，老生戏里有很深造诣，并各具特色。可以说是生行通透，并能吸收其他剧种的长处融入到自己的表演中来，形成了独特的艺术风格，也被公认为是“苏家戏”的集大成者。二十一岁起即继承父兄之志掌舵三意社直到文革中含恨去世，为秦腔艺术贡献了毕生心血乃至生命。 （7）黄金华：民国时著名小生和须生，秦腔史上最早的坤伶之一。是秦腔史上具有传奇的天才演员之一，小生须生兼演，文生武生皆能，得到了同行和戏迷的高度赞扬。建国初，由于长期超负荷的舞台演出，导致最后倒在舞台上，医治无效英年早逝，年仅31岁。 （8）张新华：民国至八十年代著名小生。早年入正俗社学艺，艺名张正麟，后入新汉社改名张新华，建国后入尚友社，五十年代曾随陕西演出团赴京演出，在《游龟山》中扮演田玉川。他的行腔韵辙规范，做工非常讲究，稳而不滞，帅而不飘，一招一式都寓以美的追求。尤其在黄鹤楼一剧中的表演帅气潇洒，有“活周瑜”的美誉。 （9）高登云：民国至八十年代著名小生。10岁入咸阳新兴社学艺，拜师黄德潭，半年后即能演出《黄鹤楼》、《回荆州》。13岁时又进入益民社，技艺得到进一步提高。出科后辗转陕西、甘肃、河南等地演出，1952年参加西北秦腔实验剧团，1955年随团并入陕西省戏曲研究院。他唱念做打俱佳，尤其工架戏最为出色，腰腿工夫深厚，表演矫健潇洒，风流倜傥。有“风流吕布”、“活周瑜”的赞誉，在渭北地区演出时，给观众称为“鞭子生”，长安、周至、户县的观众则叫他“铁杆生”。晚年致力于秦腔脸谱的绘制，去世后所绘脸谱得以出版发行，为秦腔艺术又留下一份宝贵财富。 （10）任哲中：民国至八十年代著名小生。幼年入晓钟社学艺，先工小旦，后学小生，受范紫东、封至模、刘毓中、惠济民等名家栽培。冬练三九，夏练三伏，既练就了一身扎实过硬的基本功，又练就了一副细致哀婉，悲壮凄楚、激越慷慨、幽稚缠绵的独特唱腔。建国后在陕西省戏曲研究院工作，他的代表剧目《周仁回府》是秦腔艺术中的经典之作，他也获得了“活周仁”的美誉，在西北乃至全国观众中具有很高的声望。 （11）李爱琴：建国至今影响最大的秦腔名家之一，出身梨园世家，幼年入大华社向李正敏、董化清学习旦角，六岁即能登台，被观众称为“六龄童”，后改习小生。她戏路宽广，小生、须生、青衣、老旦均能胜任，用阎振俗先生的话讲：“除了花脸都能唱”。又能博采众长，曾向李万春、叶盛兰、盖叫天、红线女、陈伯华等各个剧种的大师学习，唱腔和表演上有自己独特的艺术风格。曾经在五一剧团担任团长数十年，使五一剧团在西安乃至西北声名大振，风头盖出了同时代的易俗、三意、尚友等老字号班社，同时排演了一大批优秀剧目，培养了一大批优秀人才。现今虽年过古稀，但仍然活跃在舞台上，她说过一句话令我感动：“搞不好秦腔就对不起祖先”，她说那么说的，也是那么做的，作为秦腔的一名老兵，她为衷爱的艺术奉献着最后的力量。 （12）刘茹慧：建国至今著名的秦腔小生、须生。尚友社出科，主攻小生，早年常演出《藏舟》《庵堂认母》等小生戏，中规中矩。六十年代，在须生戏《辕门斩子》一剧中崭露头角，开始涉足须生戏，在青衣和老旦方面也有涉猎，她的唱腔运用科学的发声，表演上比较率性自然，拥有众多的戏迷，也存在一些争议。尽管我认为她的小生要优于须生，但是我不得不承认她是位有创造性的艺术家，由于她善于用嗓，因此虽然现在年过古稀，但登台演出，仍不显老态，嗓音依然洪亮如初，舞台风格也充满青春气息。 （13）陈妙华：建国后培养的著名秦腔小生。是易俗社第十四期学员，二十多岁即红透古城。后参与了电影艺术片《三滴血》和《火焰驹》的拍摄，并在两部戏里担当主角，随着电影的播放，声扬大江南北，尤其“祖籍陕西韩城县”一句，已成为秦腔的代称，令多少三秦游子热泪盈眶。文革中，艺术和生活中遭遇了挫折，精神倍受打击，不得不退出舞台。传统戏开演后，又恢复演出了一些剧目，也为易俗社培养了一些后学演员，由于身体的原因，八十年代后彻底退出舞台，零九年二月因病而终。 （14）卫赞成：建国后至今活跃在秦腔舞台上的著名小生。他戏路宽广，文戏武戏、小生须生均能胜任，除秦腔外在老腔、眉户等剧中也有颇高造诣，另外还学习过导演艺术，编演了很多优秀剧目，是秦腔界难得的全才。现在虽年逾古稀，仍然活跃在舞台上，每次登台一招一式毫不马虎，唱念做打一丝不苟，是如今秦腔舞台上硕果仅存的老艺术家之一。 （15）吴西民：建国后培养的著名秦腔小生。是易俗社第十四期学员，也是易俗社最后一个学生（比同科学员小好几岁，别人学戏一年多才插班入科的）。她虽然年龄小，学艺晚，但为人谦虚好学，练功刻苦努力，深得老师和同学的喜爱。早先在社里多扮演娃娃生，文革后拜杨令俗、刘毓中为师，学习小生表演。在陈妙华退出舞台后，成为易俗社的小生台柱，常年与肖若兰、宁秀云、尹良俗等同台演出。她的表演规范中透着灵动的气息，给人一种超凡脱俗的舞台风格，代表剧目有《夺锦楼》《软玉屏》《三滴血》《湖阳春梦》等，塑造了一大批各有特色的艺术形象。后由于超负荷的演出使得体力不支，引起了眼疾，因而非常遗憾的退出了舞台，他的恩师杨令俗先生得知此消息后，老泪纵横。最后一位易俗社小生的退出，表示着以双（小）生双旦为主的易俗风格彻底退出秦腔舞台，也预示着有着百年辉煌的秦腔艺术将惨淡退场。 |
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