（1）火烙铁
烙铁是烙画的主要工具，最早人们用火钩子之类的铁器，在炭火上加热后进行熨烫。把粗细不同的钢筋一端磨制成各种形状或焊上一块厚铁板，再将铁板制成烙铁的形状，然后磨平，放在炉火里烧便可用来烙画，如果准备一套轮换使用，就可节省作画的时间。这种烙铁的特点是：烫出来的线条粗犷、奔放、处理大面积深色调画面时又快又省力，而且有虚有实，有浓有淡，具有中国画大写意的泼墨特色。与其它烫具结合使用，如电烙铁、电烫笔等，可使画面的表面力更丰富，火烙铁的缺点不是保持恒温，而且必须配备火炉才能使用，用起来比较困难，如不做特殊效果一般不大使用。
（2）电烙铁
电烙铁，即常作电子元件焊接用的工具。将紫铜焊头磨成各种所需的形状，以适用烫各种线条、块面的需要。电烙铁分内热式和外热式。有20W、30W、 60W、……200W等规格。各种不同型号的烙铁可表现出不同效果的线条和块面。自学烙画者可备一把20W内热式电烙铁和一把100W外热式电烙铁变换使用，就能满足一般烙画技法的需要。
20W内热式电烙铁小巧玲珑，使用方便，用它可以烫比较工细的纸烙画和肖像烙画。
100W电烙铁，可以将紫铜焊头加工成扁铲状或蛇头状，用扁铲状烙铁头可烫出大面积的色调，用蛇头状的烙铁头可烫出各种线条。
电烙铁的特点是：能够保持相对恒温，配用接触调压器可以任意调节烙铁温度，如果在电源线上或烙铁柄上安装一只电源开关，可随时启闭电源，也可以任意调节烙铁的温度，此法简便易行。
（3）电烫笔
目前以电烫笔这种自制的微型电烙铁为最理想的烫画工具。它的特点是：体积小，使用方便，升温快，最多不超过16V电压，对人没生命危险，安全可靠，通过变压器调节电压，可以变换烙铁的温度。用电烫笔可以烫出丰富的“笔法”，如毛笔中的顿挫、点飞、磨擦、勾勒等均能得到充分的发挥。在纸上则可以烫出棕色素描和石版画的效果，是纸烫画必不可少的工具。
（4）变压器
烫画用的变压器有接触调压器和调节变压器之分。接触调压的功率为500W和1000W等，多与电烙铁结合使用，也可以配电烫笔用，但要防止电压升得太高会烧断电炉丝或发生触电危险，一般烫画所需的变压器功率在500W就可以了。
能配电烫笔用的调节变压器，目前市场上还没有出售，可以自己动手或请电工制作。
用边长大小于8公分的变压器铁芯（可用36V低压安全变压器改变），缠绕直径1.0毫米的漆包线，每升压2V抽出一根线头，直到12V~16V。绕成变压器功率不小于50W~70W。把缠好的变压器固定在木盒或铁盒里，在输入路线上装一支电源开关，输出线路上装一支分线开关和两支接线柱，再装一只指示灯，以观察变压器的工作情况，烫画用调节变压器就做成了。工作时将电烫笔线路接地输出接线柱上，再将变压器接上220V电源，只要搬动分线开关，就可调节电压，达到调节烫笔温度的目的。或者做烙铁的插座前串联一个电位器（风扇的调档器）来控制，简单方便。
（5）辅助工具
烫画用的工具除烙铁、电烫笔、变压器以外，还有些辅助工具，如磨具、烙铁支架、最景框、玻璃片、铅笔、橡皮、小刀、直尺、丁字尺、三角板等。
①磨具 砂纸或砂布是在烫画前把木板打光或修改画面用，根据需要可以选用不同型号的砂纸、砂布。有条件的可使用刨光机。
②烙铁支架 将直径4毫米，长50公分铁丝焊成几个连续波浪形，把两端折回或固定在长形的木板上，便成烙铁支架，或者用毛笔的瓷笔架代替也可。用时放在工作台旁，把烧热的烙头搭在以架上，防止烫坏桌面或引起火灾。
③聚景框 把两块20公分见方的硬纸剪成7型，内角相对，中间形成方孔，就做成一个活动取景框。
④玻璃片 烙画时，发现差错，可选边缘呈弧形而且锋利的碎玻璃片，将其凸形边缘轻轻地刮掉，用玻璃片刮较重的色调比用砂纸打快得多，而且不脏画面，玻璃片的另一用途是根据画面的需要刮出特定的效果，如表现皮毛，蓬松的发丝或岩石旁的杂草等。
⑤铅笔 在木板上用铅笔勾画以棕色彩笔为宜，也可用普通的中性铅笔。
⑥钳子，螺丝刀和试电等工具也需备一套，用以简单的修理。
此外，还有一些不常用或是做特殊效果的烫画工具，如煤火炉、液化气灶、喷灯、熔焊机、焊松、模板、压板等。这些工具在火焰烘烤烙画法里再介绍。
二、烙画的基本技法
学习烙画不但要掌握烙画的基本技法，还要了解一些其它绘画的基本方法，如中国画的白描，写意和工具；西画的素描和版画等其它画种。了解各种绘画方法是为了吸收新的营养，来丰富烙画的蕴涵。由于烙画工具的特点和使用材料不同，所形成的技巧确有它的独到之处。前人积累了使用这些工具的丰富经验，逐步形成我国民间烙画艺术风格。随着现代科学技术的发展，烙画的工具也不断更新。
学习烙画首先要熟悉烙画工具的性能，掌握使用方法。如各种烙铁的运用，温度的调节、木纹的处理和点线面的烫法，各种烙铁的性能不同，使用方法和表面的效果也不一样，先做些扎实的基本功训练。
（1）构图
一幅好的烙画作品也和其它美术作品一样，必须要付出艰苦的艺术劳动。要事先画好草图，这与其它画种的创作方法是一样的，画稿反复修改，力求构图准确，不要急于定稿，如果在烙画过程中发现构图上的错误，再修改就难。尤其是在纸上或布上烙画，大修大改是不可能的，木板烙画虽然采用玻璃片、砂纸等工具进行刮、磨等修改方法，但经过反复修改过的板面会产生凹坑，由于凹坑对光线反射不均，致使画面上出现不谐调的感觉，所以勾稿要严谨、烙画时要慎重，避免反复修改。
勾草图不一定非在纸上进行，有些烙画题材可以勾腹稿，如得到一块很理想的胶合板，其木纹正看为水，反看为云……。经过反复揣摩，把自己在生活中积累的素材与木板的纹理有机地结合起来，精心构思后，用铅笔木板上勾出简炼的草图，然后用电烙铁熨烫，会创作出别有情趣的烙画。
在木板上勾草图，宜用棕色彩铜笔或中性黑铅笔。用软铜笔容易弄脏画面，一旦铅末被擦进木纹里就很难擦净。如果用太硬的铅笔，稍微用力就有可能将笔痕划进木质里。以2H~2B铅笔为宜，画时用力要轻，笔道要简，已被弄脏的画面要用软橡皮擦去，橡皮擦不掉的部分，用细砂纸顺着木纹的方向轻轻擦一遍。
（2）选板
木板烙画是以各种木板为材料进行创作的。有椴木、杨木、松木、柳木、黄杨木、冬青木和菲律宾木等。常见的烙画是用各种木材做的胶合板，一般以椴木、杨木做的三层胶合板为佳。因其色泽洁白，木质细腻，纹理不太明显，适合烫多种题材；黄杨木和冬青木是烙画用的上好材料，只是因为这种材料比较稀少，不能普遍的使用；水曲柳胶合板木质粗糙，质地坚硬，用它烙画比较困难，但利用它那明显、流畅而富于变化的自然纹理可以创作耐人寻味的作品；菲律宾胶合板，木板较粗，有乳白、红褐等色，它的木质较软，容易被烫焦，烫痕呈黑褐色，画面色调沉着，适于烫一定题材的山水和人物。
各种板材的质地不同，烙出画来的效果也不一样，可根据个人爱好、习惯以及题材的需要来选择。烫山、水、花、鸟画所需要的板材质量一般要求不严格，各种板材均可采用，烫人物肖像画或某些特定题材的作品时就要精心挑选合适的板材，如表现肤色比较粗黑的人物肖像，可选择质地略粗、色调沉着的菲律宾木板；表现青年妇女或儿童肖像可选用质地细腻、色泽洁白的椴木板，烫素描效果的画，所选用的板材质量要高，以板面无疤痕、无接缝、色泽一致，木纹不显的椴、杨木为上乘。有的木疤痕恰好在画面色调最深部位，只要不影响画面效果也可以用。三合板有3尺×6尺，4尺×8尺（英尺）等规格。表面一层有独板粘贴的，也有两三张薄板拼起来的，在木板接缝的地方烫均匀的灰色调时，会留下一条疤痕。因此烫素描人物肖像一般不用有接缝的胶合板，至少使接缝避开面部。有一种椴木板的疤痕不明显，但在不同方向的光源照射下，疤痕的颜色深浅会不断变化，在大面积均匀的浅灰调子里出现这种疤，非常跳跃，与周围的色调总不谐调，这种木板不宜作肖像画。
做家具都以色泽一致、板面光滑、结实耐用的木板为上等。而烙画的木板则根据板面是否符合题材的需要为标准。木工认为的劣等板有可能是烙画用的上等板，朽木的自然色彩和纹理是否能够利用呢？经过仔细的观察、细心揣摩，有些木纹或者如云或者似水，经过剪截、切割、再点缀以适当的景场，则可能成为一幅赏心悦目的烙画作品。
整张三合板不要轻易切割。通过取景框的方孔观察木板上分布的木纹，或取正方形，或取长方形，以最理想的部位作画面，选取三合板的木纹要兼顾到它的正面和反面，往往三合板背面的木纹比正面还适于形成理想的画面。有时同一片木纹这样看象水，倒过来看象云竖着看则变成奇峰，几种效果反复比较，并同时考虑在画面上如何点缀景物，以及完成后的画面效果。最后确定一种方案或取云或取水或取峰峦，根据创作题材的需要，统筹安排，量出尺寸，然后再进行急割，合理使用板材，可以烫出更多形式的烫画作品，如不事先对整张板进行分折、选择、切割，找出那些自然赐于的天然之趣，就会无意之中破坏木板的纹理，这时非常令人遗憾的。
（3）木板加工
选好的木板如果质地特别粗糙或陈旧，可用净刨刨光，新板可用砂布或砂纸打磨光滑，擦板要顺着木纹的方向。既不能横向擦，也不能转圈乱擦一气，如果横向无规律地乱擦，会在木板上留下横七竖八的划痕，很难再把它擦掉。
擦木板是一项体力劳动，板子数量不多，可用手持砂布直接擦，把砂布或砂纸包在一块平整而光滑的木块上，擦起来不但速度快，而且省力，生产大批烙画时，可使用擦板器（剖光机）比手工擦板可节约十倍时间，而且擦的质量也好。
三层胶合板比较薄，用锋利的刀就可割开；较厚的五合板一般都用手锯或刀锯开。
（4）拓稿
把稿子拓到三合板上，最好用陈旧的复写纸。新的复写纸不但污染板面，而且留下沉色的印痕，烙画时是比较难擦掉的，会影响画面效果。新的复写纸可用软纸将表层颜色轻轻擦去，然后放在阳光下经过曝晒再用。
另一种方法是：用中华牌速写铅笔在白纸上均匀地涂上铅粉，用它来代替复写纸比较理想，用炭铅笔和棕色炭精棒涂比较快，涂好以后用软纸和软布轻轻擦一遍，炭粉既牢固又均匀，也可以在稿子背后直接涂上炭笔粉，但不要涂得过深，以免弄脏板面。用这种复写纸印出的痕迹，在烫完画以后很容易用橡皮擦去。
把画稿与三合板对好，用夹子把画稿一侧夹住，防止移动，用硬铅笔沿着画稿的轮廓和结构拓印。不需要很细致的描绘，只表示出线的精确位置，注意不要有漏拓的地方。
（5）烙铁温度与运笔速度对色调的影响
烙画虽没有五颜六色之分，象炭笔素描一样有五大色调，水墨画的五色是靠毛笔中含墨和水份的多少来决定。画炭笔素描，靠炭笔在纸上画的层次多少和用力大小决定色调深浅，层次越多，压力越大，色调越重，反之越调越轻。
用烙铁烫画，可采用象炭笔素描那样反复熨汤，增加层次的办法来解决色调的深浅。还要靠运笔的速度和调节烙铁的温度等办法来表面不同深浅的色调。这也是烙画所独有的技法。烙铁在恒温下工作，运笔速度快，所烫出的色调就浅，速度慢，色调就深。温度截止高，速度越慢，烫出的色调就越深。温度与速度是结合运用的，可视具体情况灵活运用。烫较大的画或写意山水、花鸟画，笔触较长，烙铁下去有加旋的余地。烫浅调子可用较快的速度，很少调节烙铁的温度，主要靠运笔速度、腕力的大小和增加层交的办法达到色调的深浅变化。
画幅很小或是刻划人物的细微部，笔触很短，运笔没有多大的活动范围，如眼睛或鼻部的高光，是不能用高温快速解决的。必须把烙铁的温度降到适当的度数，用慢速在眼球的高光部小心翼翼地熨烫，留出高光点，烫鼻部的高光时，把烙铁温度降到最低烙铁在木板上放两、三秒才能把木板烫出淡淡的焦色，烘烫高光的周围留出高光。
高温快速法烫出的浅调子与低温慢速烫出的浅调子有质的区别。前者质地粗糙，后者质地细腻，因此要根据画面的需要，低温烫出的远山和云雾色调柔和。高温快速烘烫近处岩石的亮部，表现出的色调虽浅，但显得质地粗糙，体现了岩石的质感。
烙铁在变换温度时，有一个时间过程，如果频繁调节温度就会浪费时间，为了提高工作效率，可根据画面的需要，先用高温把较深色调烫完，再适当调节烙铁的温度烫中间色或浅色调，最后统一调整。
（6）烙铁的运用
火烙铁 将烙铁头在炉头里烧烤，凭烫画经验和感觉或在其它木板上试烫来测定其温度，因这种烙铁温度变化很快，离开炉火就会降低温度，使用时间可先烫色高较深的部位，待温度下来时，再烫色调较浅的部位，烙铁在炉火里烽烤，烙铁头容易粘上炉灰等异物，取出火炉时先在石板上快速擦几下再用，如要火炉里放一只盒，把烙铁头放在铁盒里一起烧，这样就可避免粘在炉灰而弄脏画面。
用火烙铁烙画的动作与姿式其它绘画方法有所不同。因火烙铁比较笨重，操作时离不开火炉，只有站立案或把画板放在地面，蹲下操作，才能运“笔”自如，烙画时的烟雾比较大，对人体有一定影响，故不宜坐着烫画。
操作时，手握紧烙铁方能有力，下“笔”才准确，有时烫大面积的重色调，要双手紧握烙铁，两臂同时用力推拉，烫出的色调均匀。而且颜色油黑发亮。烫块画时，将扁平烙铁头平放在木板上，用臂力推拉，掌握好运烫的速度和用力的大小，可以烫出浓淡不同的色调。把扁平烙铁头侧起或用蛇头状火烙铁，手臂同时操作，左右摇摆，进行推拉，有顿、有挫、有断、有续，可以烫出不同的色调。用火烙铁烙出的画，“笔画”奔放，线条流畅，气韵生动，具有中国写意画的艺术效果。
电烙铁 用电烙铁烙画，操作方法与火烙铁基本相似。功率较大的电烙铁比较重，可用钢筋做一铁勾子套在电烙铁外壳的前端，用左用协助操作，即能掌握烙铁的平稳又可帮助加力。用电烙铁的尖端或侧面在木板上进行推位，以动作的轻重、缓急烫出不同效果的线条。烘烫大面积淡色块，用较低温度的扁平烙铁慢慢烘烫。下笔时要轻，运笔时要稳，收笔时还要轻，这样烫出的色块两头虚，中间实。色块衔接处应自然不露痕迹，烫出的色块才能均匀。行笔时手握紧烙铁，中途不可停顿，否则就会提出黑色斑点，画面显得脏乱，烫深色块画时与用火各铁的方法一样，要随时清除烙铁头上的污垢，否则烫出的深黑色显得干涩无光，而且色调也不易烫均匀。烫点子，一般都用普通电烙铁头或蛇头状电烙铁头的尖端，因烙铁头不象毛笔那样柔软，能表现出丰富的点法，烫出的点子显得单调，在烫点时，手要不断变换角度，并掌握好烫每个点的不同时间和压力。这样烫出的点有大有小，有横点有竖点，其变化就丰富多了。
电烫笔 电烫笔体积小巧，使用灵便，适用范围比较广。除作木板烙画外，还是纸烙画，布烙画和其它工艺烫画不可少的理想工具，使用电烫笔的方法是烙画的主要技法。
初学烙画时，手中的工具不能熟练掌握，可在碎板上作基本练习，要做到五点：
A掌握执笔的方法。
B了解烙画的功能。
C在木板或纸上烫出各种均匀的色调。
D用烫笔在木板任意加深或消除木板的纹理，并显得自然而不露痕迹。
E熟练地掌握笔温度和运笔速度对色调的影响。
电烫笔的执法与铜笔、钢笔等执法基本相似。用大拇指和食指夹住烫笔柄两侧，中指在下方托住烫笔柄，因为烙铁温度很高，烙铁杆就相应的增长，手离烫头距离远、执烫笔时不得不悬起腕，这是与钢笔的执法有所区别的地方。用钢笔或铅笔写字画画，手指或手腕的动作变化不多，使用烫笔作画时，由于表现的需要，手指和手腕需要不停地变化动作，以求得烙痕不同的点线效果，烫笔与毛笔的使用方法有很多相似之处，我们应当把前人的绘画经验融合到烙画的技法中去。
毛笔的笔锋是软的，烫笔头是硬的，它们在运笔的时候，都有顺笔、逆笔和顿、挫、转、折等笔法之说，表现出笔痕与烙痕效果有相似之处，但在运笔时，笔头的各自形态是一样的，毛笔划出的顺、逆笔效果有质感的差别，而烫笔烫出的顺、逆笔效果没有质感的差别，只是靠运笔方向不同的烙痕表面不同的逆感。
就烫笔头的不同部位而言。可分平锋、边锋、尖锋、和烫笔头根部等，各自发挥不同的作用。
平锋……烫笔头底部较平的宽面，一般用来烫宽线、块面或各种点，烫笔头纵着运用烫出的线圆润而流畅；横着运用烫出的线则方而枯涩。用平锋烫点，因手腕用力不同可烫大小、虚实不同的点。腕越低，用力越大，烫出的点越大，速度慢，时间长，点子就重，反之点就小，色调就轻，将笔头用力向下按，前锋部分用力大就实，后锋部分因用力小就虚。笔头是长圆形的，用通常握笔可以烫竖点用手腕一转，笔头横过来就可以烫横点。面是点的扩大，如用烫笔平锋可一笔烫出一个面（较大的点）。有些则是点或线的组合，用烫笔平锋表面的块面，就象用炭笔画素描那样一笔笔排列短线，一层层往上加深色调，直到适中为止。用这种方法可烫明暗素描肖像，尤其更适合在纸上烫素描肖像，这是烫画中较难的技法。
有些人用烫笔表面大面积的色调会感到吃力，烫出色调深浅不均，又脏又乱，就象不会用炭笔画素描一样，其原因：一是对烫笔性能不熟，手执烫笔还不稳，烫出的点必然麻麻点点；二是没有掌握烫笔的运笔方法，色块要烫均匀，关键在起笔和收笔的动作。起笔（落笔）不猛，中途行笔手要稳重有惫。收笔（提笔）要轻。烫出的烙痕是中间实两实虚。笔笔组合衔接，好就能烫出大面积人的色块。
假如用慢动作分析烫笔头的运动，就象飞机在跑道上起飞或降落一样；笔头轻轻地逐渐下落，现轻轻地提起，呈弧线形，是正确的运笔方法落笔重，行笔不稳，时有停顿，烫出的烙痕砂实或中间有滞笔，笔笔衔接不自然，组成色块就显得污浊，是错误的运笔方法。
边锋……烫笔头较窄的两个侧面，多用来烫线条或表现皱法，也用它烫各种长点。
烫线条多用烫笔左侧边锋，将笔头侧起木板上推拉就可烫线，因笔头侧起的角度不同，可以烫出各种粗细不同的线。侧的角度小，烫出来的线条粗，侧的角度大，烫出来的线条就细。用这种方法表现出来皱线，两头尖，色调深，线条流畅。
表现岩石的斧劈皱、马牙皴、刮铁皱等多用烫笔的边锋，用边锋还可以表现松针，竹叶等较长的点。皱法和点法，即可用左边锋，也可用左边锋。
尖端……离电炉丝最远的笔尖部。笔法虽小，功能齐全，多用它表现物体的细部可烫较细的线或点种点。运用烫笔的尖端时，手腕要悬起，使笔杆再垂直些，烫笔尖接触板面积越小，所烫出的点越小越细。用烫笔尖如鸡啄米一样可烫出又圆又小的点，笔尖稍侧便可烫出小点，再将笔头侧起与木板成90度角，用笔尖侧烫出的线条更加纤细。
笔头根部……离电炉丝较近的烫头部位。用它点烫点有棱的点，方中带圆。变化丰富。执笔的方法与用笔尖的方法相反用枕腕法，将肘臂平放桌上，手执烫笔，笔杆倾斜，用烫笔头的根部点烫，这部分是烫笔头温度最高的。还可同时利用一部分电炉丝的热能直接进行烘烤，将木板点燃，其火焰又将木板烤糊，烫出一种中间实黑，四周虚，毛茸茸效果的点子。
就使烫笔动作而言，可分为推笔、拉笔、提笔、按笔、转笔、折笔、顿笔、挫笔、皱皮和擦笔等。以手指和手腕的活动可以烫出较短的线：手臂悬空，运笔自如，以大壁带动小壁就可以烫出流畅而生动的长线。同时用腕力和手指不断变换动作，使笔头时起时伏，时侧，时正，动作时快，时慢或运笔时突然停顿、转折、烫出的线苍劲有力，流畅而富于变化。指、腕、臂三部分行动必须协调一致，紧密配合，才能发挥它们的作用。
推、拉……不管用平锋或是边锋。行笔方向通常都是横画由左向右，竖画由上而下，用大臂带动小臂和手腕托着烫笔头向后、向下去运行为拉笔，也叫顺笔；向上面推着烙铁运行为推笔，也叫逆笔。
提、按……在运笔过程中，将烫笔头轻轻提起与木板的接触面由宽变窄，烫出的线要由粗变细，色调由深变浅，此法为提笔，将提起的烫笔头轻轻按下，使烫笔头与木板的接触面由窄变宽，烫出的线条由细变粗，色调也由浅变深，此法为按笔。
转、折……在行笔过程中，笔头要转换方向，不停笔所烫成的弧线为转笔；稍停笔造成一定角度的折线为折笔。
顿、挫……手指和腕部都在行笔过程中需要暂停，介不马上提笔，烫出种外凸的线条，这就是顿笔；行笔较快，突然停止并往回重推一下，便产生挫笔。
皴、擦……—皴笔可表现一定质感的体面，多用各种短线排列，如同素描画法。皴笔多用边锋和烫笔的尖端，擦笔多用平整，运笔同前面谈过的用平锋烫面方法。
用烫笔划直线，可借助非磁性的金属直尺，如铜尺、铝尺等。如果钢尺、铁尺划直尺，烫笔头在工作时带有一定的磁声，会吸引钢尺而运笔不灵活，但铜尺和铝尺连续用时间长了，尺子会吸热而烫手，使用也不方便。木尺和塑料尺会被烫笔头烧坏，最好的办法是：以戒尺比较好，用铁笔（刻蜡纸用）在木板上先划出深沟（软木板可用硬铅笔，硬木板可用小刀），再用烙铁或烫笔沿着划出的痕烫。手握紧烫笔，精力集中，用烫笔的边锋沿深沟从上往下慢慢推着烫或从上往下拉着烫笔头熨烫。只要用力一致，烫出的线条就会均称笔直。
烫较宽的线条，可用上述方法先划出线条两侧的双沟，视线条的宽窄，调整烫笔头平面与木板的角度，用边锋先把两条沟线沿着里边烫一遍，然后再用填补法进行补烫，用这种方法可表面工笔山水画的亭、台、楼、阁或画边的装饰。
表面灰色调里又细又白的线，可事先用小刀背面的尖或铁笔在木板上划出深印，再用扁平烙铁轻轻熨烫。板面烫成一片焦色，被划下去的深印处因烫不着。自然会留下木板原色，形成白色线条。这种方法适用于中色调或浅色调里留白线，而在深黑色调子里就不能用此方法了。
利用锋利的刀尖在烫过的深黑色木板刮去炭质，露出白色木质，就可表现深色调里的白线，并可刮出极细的白线。刮的时候要准确有力，恰到好处，力求一次成功。
三、木纹的艺术处理
（1）木纹的产生
木纹的纹络就是树木的年轮所现，把一要圆木从中锯断，使呈现出圆形的年轮，再把这根圆木斜着锯断，便呈现出椭圆形的年轮。如果把这根圆木纵向锯开，树木的年轮就是条形了。
研究木纹里根据题材选择合适的木板作画，充分利用木板的纹理，以增添画面的情趣，在烙画时还可以根据木纹的特性，加强或减弱木纹的纹理，以达到创作上的需要。
（2）利用木纹的自然美
木纹是大自然赐于人们的“艺术”。其纹理千变万化，有的木纹似大海浪涛；有的似水碧波荡漾，有的似烟云缭绕、云霞彩练；有的似沙漠荒滩；有的象奇峰峻岭；有的则以层层梯田……。好图案自然不雕饰，线条流畅不呆滞。如果巧妙地利用木板的自然纹理，作品更增加其木味效果。选用理想的板材作画，可称得上事半功倍。木板烙画《西海群峰》就是充分利用木纹的自然纹理，这是一张水曲柳木板，木纹的色调鲜明，并有变化。只需在木板的左下角用电烙铁略烫几笔表现出近景，其余利用木板中间较深的天然彩和纹理（未经过加工处理），制成的一幅层次丰富的山水画。
有些木板的色泽不一致或有树疤等残缺，一般会影响画面的美观，但经过巧妙地处理，使之藏于画中，或利用它使之形象化，可化腐朽为神奇，创作出别有情趣的烫画作品。如木板烙画《海霞》就利用一张腐朽的三合板，底色有黑、黄、白等纹，恰似晚霞，但板面有许多被虫蛀的小黑洞，破坏了画面的美感，经过细心琢磨，在板一侧烫成海岸，在虫蛀的黑洞两侧轻勾烫两笔，就成了一只只翩翩起舞的海鸥。黑洞有大有小，海鸥自然也就远有近之分了。
四、怎么烫花草、鱼虫、飞禽走兽
（1）菊花品种繁多，花型千姿百态，用烫笔尖勾花瓣，从花芯处一瓣由里往外勾注意花瓣的结构和外形变化，有的花芯明显，有高温点烫，有的花芯却藏于花瓣中间为了表现菊花的质感，可在适当的花瓣处略施明暗。
菊花叶子用扁平烙铁烘烫，不要烫成一个颜色，要有深有浅，有浓有淡，如同墨色变化，用烫笔尖经高温勾叶脉。菊叶有正面、反面、卷曲等，色调各异上互衬托。用烫笔把花和叶子连起来成菊梗。
用双勾白描的方法勾烫花头、花梗和叶子。花瓣略施明暗，菊梗和叶子烘烫较重的色调烫成一幅工笔效果的菊花。
（2）梅共纺干多弯曲，支干多挺直纵横交错，穿插有致。烫枝干用笔灵活。平锋、边锋转折、顿挫都要结合运用。枝干不可一笔烫死，要给花朵留有一定的空隙，在枝上添花时才能有前有后，四面皆开。用烫笔勾花朵，切忌呆板，正反斜侧、已开、待放等姿态均应各异。用笔尖的边锋勾烫花芯，烫笔的尖端点花只和花芽，有的花芽不必紧贴枝条点烫。以顺手随笔为佳，才显得有生气。
（3）兰花，又名山兰或草兰，用烫笔表现兰叶，平锋，边锋兼用。既用拉笔（托笔）法，又用推笔（逆笔）法，如烫左边的兰叶用推笔，右边的兰叶用托笔。表面半叶要有转、有折、有粗、有细、粗如螳螂肚、细如鼠尾。兰叶结构为三笔一组，即一笔长，二笔短三笔交凤眼。叶的多少都以此组成，不而不单，多而不乱，烫兰叶宜高温，烫兰花就要降低一些温度、运笔稍慢、色调清淡，每朵药有五瓣：每个花瓣几乎是一笔烫成，用笔自外向里，正面的花瓣宽，侧面的花瓣窄，花芯则用高温笔点烫，即可提神醒目。
（4）竹的粗细决定于烙铁头的着板的面积，烙铁头面宽，着板面积大，烫出的竹竿粗壮，烙铁头小，着板面积小，烫出的竹竿就细，烫竹竿可用烙铁由下而上或上而下一节节烫，中间节长，两端节渐短。运笔时要用肘和腕部的力量，烫出的竹竿才均称有力，高湿烫竹节，掌握运笔的快慢速度和转折，提按可笔一节，然后再作适当修整。
烫完竹竿则可左右出枝，用笔尖烫小笔枝，落笔要慢，轻轻往下按，行笔时稍快，腕力放松，收笔时轻顿挑峰，烫出的小竹枝中间细、两头粗、笔笔见节，用竹连贯。烫竹海豹可由外向里成丁字短线，也可由里向烫成鼠尾线。竹叶有仰有腑，有浓有淡。叶子组合排列都有一定规律。一般都五笔一组，十笔一枝，由“人”字、 “个”字，“合”字形组成，但画时却不能按这个死板的框框去画，要根据竹子的实际情况灵活运用，可多可少。展现竹叶，可用烫笔先着板慢行，较宽的地方用力按笔，逐渐加快速度，力量放松，然后轻轻提笔。
作画时根据需要，有时用平锋，有时用边锋，有时推笔，有时拉笔，以达到表现效果。
（5）荷花的表现方法多样，可工笔，可写意，也可着淡彩。
工笔法就是用烫笔尖勾画出花形的花瓣脉络，从花瓣的顶端按放射状一笔笔勾烫，线条流畅，结构严谨。然后用低温烫花瓣的明暗，如同画工笔画那样，先勾线后渲染。如果着以淡彩（“烙画的色法”一节里介绍）更有工笔画效果。用线勾烫出荷叶的轮廓和叶脉，表现出叶的残破和翻卷。可烫明暗调，也可以不烫，均有立体感。
写意烫法就是各种烙铁综合运用。先用大扁平烙铁烫荷叶，叶形要有变化，注意透视感，适当留些空白，浓淡相间，虚实相生，如同泼“墨”趣。在淡色或中间色部分用高温勾烫叶脉，浓重的部分“墨色”已足，就不必烫了。荷花用烫笔勾画，用笔自如，不加明暗，不拘谨方能有神，用高温点烫花芯。叶梗和花梗用烫笔平锋或电烙铁由上而下一次烫成，可浓可淡，再用笔尖烫梗上的小刺。
刚出水面的新荷叶，两面向中间卷曲、呈梭形。表面侧面的新叶先用扁平烙铁烫叶形，再用烫笔尖勾叶脉，正面的新叶，用扁平烙铁烘烫以后，用电烫笔烫叶中间凹进的深色调，使叶荷 叶有卷的立体感，然后再勾叶脉，用烫头平面烫叶梗，可顺笔，也可横用笔。
（6）蔓生花卉有草木和木本之分，注意它们之间的判别。葫芦、丝瓜、牵牛花等为一年生草花卉，无老枝、藤蔓多曲少折，纤细而鲜嫩，藤萝、凌霄、葡萄等多年生木本花卉、老枝纵横，皮粗多皱。表现草木和木本花卉等方法不可相同。
蔓生花卉要适当有混虫点缀。如牵牛花上添一只蝈蝈，葫芦藤加一只天牛，可使画面更富于生机，花卉用写意烫法，昆虫用工笔烫法，这样一工一写，粗中见细，相得益彰。
成熟的葫芦和丝瓜是烫画最容易表现的题材，用扁平烙铁先烫晚秋的霜叶和葫芦、丝瓜的基本调子，叶有浓有淡，有前有后，注意晚秋的叶子不要画得太规整，要有些残破不齐，葫芦和丝瓜的色调要浅，并烫出明暗，用高温电烫藤蔓，将叶和果实连接起来，运笔的运动要灵活多变，有快慢、顿挫、转折。用笔的尖端勾出叶脉和丝瓜的筋络，有再点些横点。表现出丝瓜成熟后出现皱纹，成熟的葫芦表光滑，用电烫笔表现出亮光。因烫焦的棕色与葫芦、丝瓜成熟后的黄色非常近似，所以烫出的画就更逼真。
葡萄叶的藤的烫法与丝瓜、葫芦的烫法基本相似，只是注意它们之间的差别，烫葡萄的方法，用低温电烫笔先烫色调较浅的下面葡萄，表现出葡萄的高光明暗，再烫侧面和背面的葡萄，一般背面的葡萄色调较深，容易衬托出前面的葡萄，使之具有立体感，葡萄上的小枝用高温电烫笔尖勾烫，点葡萄上面的果挤，应根据葡萄的方向点，或上或下，或左或右。
（7）昆虫的种类繁多，如草虫、蝴蝶、蜻蜓、蝉和蜂等。只要掌握它们的形体结构，在烫法上大体相似。用烫笔的尖端烫头部，笔头平面烫胸、腹等部位，用边锋烫腿。把烫笔头翻过来其尖侧锋勾烫昆虫的触角和翅上极细的纹路，昆虫虽小，但结构复杂，要想表现得更精细，就要做一把烙铁头更小更尖细的微型烙铁才能胜任。
（8）鱼的种类繁多，以鲤鱼、草鱼、金鱼和燕鱼（热带鱼）最为入画。鲤鱼、草鱼、鲢鱼的表面方法相似。勾好轮廓先烫鱼的眼睛，用较低温度的烫笔尖点瞳孔，圈烫眼睑。将烫笔温度调低，烘烫眼珠，因眼珠是球体，又很光亮，要留出高光和反光，才能显出鱼眼和质感。方法是用烫笔尖在瞳孔两侧轻轻熨烫两笔就行了，然后将烫笔的温度调高，勾烫鱼头、鱼腮、鱼鳞和鱼的胸鳍、尾鳍等。勾线时注意线的轻重变化，整齐排列，然后再用烫笔将鳍的根部轻轻熨烫一遍，显得鱼鳍薄面透明，用较高温度的烫笔平锋熨烫鱼的背部和头部。从背部到腹部的色调要逐渐变浅。腹部留出空白，显出鱼的银白色。
燕鱼身体扁平，鳍和尾的形状尖而长，形如飞燕，故名燕鱼，燕鱼眼睛的烫法与上述鱼眼的烫法一样，烫好燕鱼的关键在鳍和尾部分。用烫笔的边锋勾烫鳍和尾的几条长线，执笔要紧，行笔要隐，速度要均，烫出的线条流畅而匀称。用烫笔的平锋熨烫鱼身的条形花斑和较深的色调。鳍和鱼的条形花斑用烫笔尖紧密地点烫而成。
表现金鱼可以用烫鲤鱼的方法，也可用写意方法，写意的方法最为简单，用高温烫笔的平锋烫出头部和眼睛，再用笔尖勾烫鱼嘴，用烫笔的平锋烫鱼身，适当调低烫笔温度。用平锋烫鱼的鳍和尾，色调要淡些，显出鱼轻柔的漂动感。烫较大的金鱼，可用扁平烙铁先烫鱼身和鱼尾，然后用高温烫鱼头和鱼鳍，效果也很好。
烫虾是先从头胸部入手，用较高温度的烫笔从头部开始向胸部熨烫。用笔从慢到快，烫成尖圆壳，头部色调重此（灰色），胸部逐渐虚成淡色，在头的两侧用平锋横笔烫出“戟”状的薄硬壳。适当调节一下烫笔温度，用以烫虾的腹部。腹部共五节，节节相连，前三节宽，后两节窄。在第五节两侧用烫笔平锋各烫两笔成尾，虾的躯干就烫成了。
虾的腿较多，画时有意减半，既生动，又不零乱。用烫笔尖可勾可点，可重可轻，用笔要发活，烫虾仁钳，用烫笔的尖端，或用平锋，或边锋，从头胸的中部勾烫，色调要重，烫到关节是要顿笔，然后再烫第二节、第三节、节节相连，要显得粗壮有力。用烫笔边锋从虾的头部开始烫虾须，向前两条虾须用推笔法烫，向后四条须用拉笔法。线条要流畅，不要烫得粗细不均，弯弯扭扭。一般都呈弧形。几条小须用烫笔尖从头部轻轻烫出，然后用高温笔尖在是的头部烫虾的眼睛，再从头部于胸部用烫笔连锋勾烫条黑线，以表示胸腹内部的良物等，更显虾的透明感。
（9）画鸟先学画麻雀。因它外形结构简单，画起来容易入手，麻雀形体基本上由头身两个卵形组成，颈尾都较短，腿细长，用烫笔平锋先烫鸟的头部、背部和翅的棕褐色，再用高温笔尖烫嘴和眼。用平锋和边锋点烫背上的斑点，黑色的飞翅和尾翅。腿和瓜用烫笔尖勾烫，用笔要刚劲关节处要有顿挫，以显示关节的结构，胸腹部用较低的温度略烫一两笔即成。落在树上的鸟，欲飞动的要烫的虚才有动感。
孔雀的形体结构复杂，画起来比较困难。事先在木板上用铅笔画好底稿，也可在纸上画好稿子复到木板上去，有了稿子，烫起来心中有数。正式烫画以前沿轮廓轻轻烫一遍，以能看到烙痕为准。孔雀宜有小写意烫法，先从头部烫起，用较高的温度勾喙圈眼。烫头颈、冠羽、胸、腹及腿部的较深颜色。用较低的温度皴肩膀上的花纹，并勾画尾上的复羽。用烙铁的边锋有条不紊一笔笔勾烫，复羽端处的眼状斑用平锋慢速烫出浓淡变化。待勾烫完成后，用电烫笔在尾羽端处烘烫一遍，形成一个个单元，既有整体又有变化。
用烙画来表现动物题材最适合不过了。尤其是有些动物的毛色与烫画的棕褐色极为相似，如狮、虎、豹、狗、猫、鼠、鹿等，表现这些动物可用写意法，也可用素描法，还可两者结合运用。
以烫虎为例：斑纹用电烫笔的平锋托笔勾烫，虎背部较深的色调用烫笔分轻重一遍遍烘染，如一遍颜色不够可烫第二遍、第三遍……，直到满意为止，背部颜色还可以用扁平烙铁大面积烘烫，效果也很好，虎眼的面积较小，但却是虎的传神之处，一定精心刻画，不可草率，笔温不可过高，调到适当，用慢速仍然可以烫得极黑。眼睛要烫出眼珠、瞳孔、高光、反光等复杂的结构变化，不能烫成一个实黑的圆点，如果烫高光点时没有留住。可用小刀尖刮一下，立即有了光感，增加了虎的神气，把笔头翻过来，用尖侧锋勒烫虎须，有的地方可用尖刮成白色的胡须，烫其它的皮毛兽类与此法大同小异。
二 部分
一、烙笔
原始的烙画是用磨尖的金属棒在火焰中烧红后在竹木上烫烙字画，由于金属棒离开火焰后维持高温的时间较短，所以用这样的方法烙画很不方便，所烙字画也很粗糙；后来有人采用炭基裹住的金属棒来烙画。即首先将金属棒的一头磨成锥形成为金属笔的笔头，然后将木炭粉做成中间有圆孔的圆筒型炭基，套装在金属圆棒笔头的近旁，在此基础上将炭基烧红，这时金属笔也会烧红，成为持续高温可较长时间烫烙的烙笔，然而这样的烙笔太笨重，操作并不方便。此后市场上有电烙铁问世。电烙铁可以烙画，但不甚轻巧，长时间使用也很费劲，其烙烫的头部比较粗大，耗电量又较多。上世纪五十年代，从事烙画的技术人员开始设计和制作电烙笔。即用圆柱形钢棒的一头磨成锥形（这钢棒一般是取用电焊条的钢芯），做成烙笔的主体，在靠近笔头的钢柱上绕十余圈电热丝，并以云母片为绝缘层，外部用细铅丝绕上十余圈扎紧。电热丝的两端以粗铜丝为中介紧接导线。电烙笔的中部有散热装置，电烙笔后部用隔热的塑胶管套装以便用手握笔。电热丝两端所接通的导线应连接上电压可控于十至十五伏的变庄器，而变压器上又装有安培表，可以由此调节电压和电流强度。这样的电烙笔工具系列既安全较巧又节省用电。用这种电烙笔在木梳柄上烙画、在檀香扇上烙画、在篾簧制成的笔筒上烙画等等都是非常方便的。
对于这种电烙笔，还可以根据制作大幅烙画的需要制成粗细不同型号的笔头，一般讲来有以下四种形状的笔头即够用了。（一）尖笔。锥形笔头，可用来烙烫细微的线条。这可称为尖笔。（二）粗笔。将制成的锥形笔头磨秃，可用来烙烫粗线条。这可称为粗笔。（三）阔笔。将圆柱形钢棒的一端搞一个斜截面，使其成为笔头，由于笔头呈椭圆形，面积比较大，所以这种笔可以用来画块画。也可以用来画更粗阔的线条，这种笔可称为阔笔。（四）粗阔笔。因为有些大尺幅的烙画需要笔头更大些，那么所取用的烙笔钢柱应该更粗一点，这种笔可称为粗阔笔。
同期，也有用电阻较大又耐高温的合金材料的电烙笔，笔头其两端直接与导线焊接并与变压器相连。此类电烙笔的笔头需要有相当的厚度和宽度才不易在通电后被烧断，所以电烙笔的笔头比较粗，然而也有尖角处，使用这种电烙笔要注意顺势把握好粗细浓淡。
二、烙画的媒材
凡是金属烙笔在高温下能使某种材料留下焦色印记的，那么这种材料就可以成为烙画的媒材。但是要使烙画有较好的效果，那么所选取的媒材就得附合如下要求：（一）媒材的表面应平整细腻。（二）媒材的表面应白净无杂色。如果媒材的表面有杂色，那么在烙画时应能利用此杂色，使这一杂色能巧妙地融入画中。（三）媒材有一定的厚度，以防烫烙深焦色时被烙穿。（四）如若取用三夹板为媒材，那么其表层要经过试烙后才能决定取舍。如若烫烙时起泡，则这类型号的三夹板不可选用。由此可见平整而白净的三夹板和蒸煮处理过的毛竹篾簧可作为首选的烙画媒材。当然大材料可作为大尺幅烙画所用，小材料可作为精美的工艺美术品所用。如黄杨木梳、石楠木梳、擅香扇、精美的葫芦、篾簧笔筒、白质圆柱木的剖面等等。
在东北地区长期以来，有以烙画绘制于家具上平整而纯净板面的，那么，这一板面自然也成为烙画的媒材。
选定烙画媒材后，有一些媒材可以直接使用，如厚质的宣纸，白净平整的板材等等。但是有些媒材在烙画前还必须做好相应的准备工作。例如对于某些板面平整度不够的媒材，就必须刨磨平整到位；又如板面不够洁净的木材，在烙画前就必须将其擦洗干净，如若污垢已渗入木质纤维细隙，则应用木笈草（一种中草药）蘸水擦洗，将污垢杂色从媒材木纹的细隙中清除出去，然后将潮湿的板材及时在背阴处及时凉干。
在烙制作品时应根据所需烫烙作品的大小裁划媒材，并留有烙画后装裱的余地。如若媒材是三夹板，使用木工刀裁划即可。
三、电烙笔的使用和烙画入门
一幅手绘烙画，如能制作成功，一是靠作者的绘画功底，二是靠作者的烫烙技巧。烙画是用炽热的金属笔在竹木等媒材上以其烙焦的颜色来展现画面，其实就是附着在木板或竹子等媒材上的炭粒所构成的画图。烫烙焦色的深浅决定于烙笔头的温度，决定于烙笔头在媒材上移动的速度以及烙笔头与媒材接触的力度。如若烙笔头温度高或者烙笔头与媒材接触的时间长或者接触的力度大都能烙出较深的焦色。如若反之，则所烙出的焦色较淡。作者要有较厚实的烫烙功底，就要在烙画过程中细心体会和逐步掌握上述要领。其实烫烙所得到的焦色浓度最主要的决定因素是电烙笔头的温度。
为了烫烙画中深色的块画或深色的粗线条，可以将电压调整置最高档。但是，要谨防烧断电热丝。如若将电烙笔笔头加温至火红烫烙时，按中等速度走笔，笔头所到之处不仅冒烟，而且还会局部起火。这时起火处呈焦黑色。此刻用力要均匀而适度，以求烙画中大块画焦黑色显现匀净，并防止烙穿三夹板的表层。
如若要烫烙大块面的淡焦色，一般不宜用粗阔笔头的椭圆平面烫烙，因为这样烫烙，其具淡焦色不易均匀。而应采用粗阔笔侧锋在笔头高温的情况下运笔。如果侧锋烫烙后淡色块面仍有局部空白，那么可以用侧锋重复补笔，直至均匀的淡焦色块面烙成。
当烫烙块面起烟或局部起火时，应该采取排风吸烟等环境保护措施。
要适时做好电烙笔的除锈保养工作。在使用电烙笔的过程中，由于笔头是在高温下工作的，有两个部位的防锈除污工作要经常做。第一是笔头部位，第二是电热丝两端与导线的连接部位。笔头部位不仅有锈还有在高温下粘住的树脂和细小的炭粒，对这一部位的除锈排污可以经常用烙笔头与钢丝网板摩擦或用小刀手刮笔头的方法处理。如果不及时处理，那么笔头的锈迹和粘上的污垢就会阻碍笔头的导热，明显影响烫烙效果。电热丝两端与导线连接的部位，这一部位的铜丝直接与高温的电热丝接触，最容易生锈，在使用电烙笔时，每天至少清理一次，否则，会因为锈蚀后的铜丝电阻更大，使其热能在此处消耗而影响烫烙。同时，此种情况下，这一部位就极易烧断。
综上所述，如果要使用好电烙笔，就必须对电烙笔进行保养，特别是应该做好上述两个部位的防锈排污工作。
关于烙画入门，应该分四个步骤走。首先，初学烙画者应练习用烙笔在媒材上烫烙点、线、面。探究用笔头各个部位在烫烙点、线、面时候的作用。掌握笔头各个方向在接触媒材时应有的力度，以逐步知晓烙笔的性能，并取得较好的烫烙成效。第二步是练习烫烙简单的画面，可以是直接烫烙，由浅色烫烙构图，然后逐步加深；也可以先拷贝或用铅笔在媒材上画上草图，画准确后再烫烙。第三步是进行烫烙和上色结合的训练。一般讲来在一幅烙画作品上所上颜色不要超过三种，并注意在整个画面上突出烙画这一主体。在木板上着色同样可以采用国画技法。但是必须注意防范颜色渗出界外。因为有些国画颜料在调色时含水量较多，在木板上着这类颜色其颜料会沿着木板的木纹渗出轮廓线，而且渗出轮廓线的颜色已渗入木纹的深处，又不易抹除，这将有损画面，是烙画上色的大忌。所以在使用此类颜料上色时，要采取两条措施：一是用毛笔蘸颜料时要适当干涩些。二是在此类颜料中少许渗入一些粉剂，以保证所上颜料不渗出轮廓线。上色结束后，还要用烙笔对整个画面补笔，直至画面完美。第四步是进行原创作品的烙制，这种原创作品的创意、构思和成形要有一个较长的时间过程，其图稿的形成可以与写生摄影和电视的步进定格处理相结合，并首先从动物画和山水画入手。
四、怎样烙画人物
烙画人物讲究形准而灵动，如若烫烙人物画能做到这一点，那么要烫烙好其他系列的烙画在图形和衬阴的把握上就不在话下。尤其是公众人物，如能烫烙得逼真，那么又何愁其他人物画、动物画、山水画和书法等等。
烙画人物首先要把握好面容和形体的准确和生动。如若是仕女应显得柔美而优雅；如若是圣贤雅士则应展现其刚毅而洒脱；如若是幼童则应表现其天真活泼。在烫烙时根据画面的需要选择烙笔的粗细和调节火力的强弱，尽可能用宽度不同而协调的线条和色块表达出应有的效果。
烙画人物时一定要把握好人物的五官。为了把握好五官的准确性，应该在烫烙前较细致地用铅笔打草稿，并多方位地观察五官画得是否准确。例如倒看画面或在镜面中看草图，如若发现偏差，则及时纠正。只有铅笔稿画得准，才能在动用烙笔时取得满意的烙画效果。当然在实际烫烙时，仍然需要谨慎用笔，进一步把握准确度并烙出韵味。
眼睛是心灵的窗户，是人物画的关键。人物画不仅要传形还要传神，眼睛和眉毛则是人物画第一位的形神结合点。如若眼睛和眉毛画得稍有偏差，那么这幅人物画就失败了。所以一定要十分过细地烙画好眼睛和眉毛的形状和大小，处理好眼球的反光白点，把握好人物画这一灵动的核心部位。当然人物画中耳鼻和嘴唇也得精细地烙画到位。在烫烙面部肌肤时应由浅入深地处理好诸多曲面微妙的变化，这是非常细致的烫烙过程，需要反复揣摩。为了确保画面准确无误，应该借助放大镜，在放大镜下操作烙笔，用粗阔烙笔的侧锋匀色块面，再补漏补缺，以基本完成面部造型。到此为止，画面上的烙痕还仅是浅色的，但是已经具有层次感。此时不急于继续烙制，可以隔日再作仔细端详。如果发现有不妥之处，则可以用锋利的刀片轻刮，然后用烙笔修改画面进而逐步加深画面，清淅地显现面部的立体效果。至于头发则应分辩其有几个立面，注意反光处的留白，匀净地烙出背光处的乌黑。对于过渡区清淅的头发丝则应该用尖细的烙笔逐一烙画。
关于人物的衣着。如若是追仿照片和油画，那么可以采用素描技法于烙笔。用较强火力的粗阔笔烫烙深色，但应防止烙穿夹板的表层。应该使用粗阔笔的侧锋匀出浅淡色的块面，以展现诸多立面。如若烫烙国画人物，那么应该采用粗烙笔勾勒主要轮廓线，用尖细的烙笔画出皱纹箴，当然有些皱纹箴也用到粗笔，以此显现衣袍的立体效果。
烙制人物还得注意手势和五指。人物之传神，不仅在于眼睛，还在于其手势和手指，这一部分的烫烙也应该做到形准而生动。
关于人物画的上色。烙画人物可以上色也可以不上色。一般讲来，当画面线条简练，在适当上色后能使画面更富有生机，则以上色为好。
五、怎样烙画动物
烙画动物大体可分为两类。一类是单纯用烫烙不同程度焦色就能生动地表达动物的烙画。如狮、虎、牛、羊等哺乳类动物，又如雄鹰、虾、蟹和昆虫等等外表为灰色或黑色的动物。烙烫所产生的色彩效果就足以接近它们的皮色，而且非常自然和谐。另一类是而需适当染上其他色彩的动物烙画，如锦鲤鱼和多姿多彩的飞鸟等等。
烙画动物画可以直接在媒材上烫烙，也可以预先用铅笔起草图，然后再烙制。采用直接烫烙的方法应按如下步骤进行：首先用烙笔在木板或其他媒材上轻烙，以确定动物的头部和身躯的部位。进而以动物的眼睛开始烙画头部和身躯，再烙制背景。这样在媒材上就完成了粗浅的烙画稿。稍后审视一下全图再作精烙。由于粗烙的焦色较浅，精烙可以适当修正，辅之以刀片的轻刮，并加深背光面，细烙过渡色以取得较好的立体效果。对皮毛或羽毛等精细之处应该用尖细的烙笔逐一烫烙。对传神的动物五官则应该在放大镜下一丝不苟地烫烙而成。如若是事先在媒材上用铅笔打底稿然后烙制动物画，那么在烫烙头部时仍然应该做到由浅到深逐步到位，注重既传形又传神。烫烙身躯时，其深色部分可以一步到位，其他色调的线条和块面在烫烙时应遵循由浅到深的原则。烙成一幅动物画，确实需要做到“精细到皮毛，传神至双眼”。
对于需要适当上色的动物画，在烫烙成粗浅的画面后即可采用国画技法上色，上色要注意渐变色的和谐，并防止色彩越出轮廓线。然后精细地烙制，精烙后还可以对需要上色的部分补笔。经过几次反复揣摩和补笔，完成动物烙画。
六、怎样烫烙花卉
花卉作品的烫烙可以分两类：一类是纯烫烙型的，另一类是烫描结合型的。
纯烫烙型的花卉作品一般讲来适用于墨兰、墨梅、墨竹和墨荷等等，有时繁花也用烙笔来绘制，那是素描式的花卉烙画。纯烫烙形的花卉画看似容易其实不然。例如烙画兰、竹就得注重以下四点：第一、黑色的兰竹图枝叶繁多，但是烙画作品要呈现出叶片的多而有序。第二，画面上兰竹的叶片有远有近，要用烙笔画出的焦色浓淡表达好不同层面的叶片。第三，兰竹的狭长叶片在微风吹拂下有动感，应该细心地用烙痕描绘出兰竹随风摇摆的动势。第四，兰花在兰竹画面上有画龙点睛的功效，那么烫烙焦色渐变的朵朵兰花就应该有灵动之感。由此可见，看似简单的兰竹图能判断烙画者的功力。
烫烙墨色的荷叶也得细致入微。烙画墨色荷叶在烫烙顺序上应注意首先烙出大片荷叶的筋脉，然后用粗阔烙笔画出焦色的浓淡变化和反光处留白的荷叶曲面，展示其立体效果，谨防以粗阔烙笔简单的涂鸦处之。
烫烙万紫千红的花卉，适当上色能增添画面的生机。例如在烙画多种色彩的牡丹花和月季花，烙画红似火的木棉花均可以用烙画的焦色来构勒出花朵和枝杆的轮廓，以国画技法用毛笔上色，并注重以颜色的浓淡变化绘出花卉的立体效果，注重采取有效措施防止颜色渗出轮廓线。为了突出烙画这一主题，对于此类上色的花卉画要自然和谐地配以静物背景。如花篮、古鼎、花盆、树杆和山石等。此类静物纯粹用烫烙来表达，其效果极佳。
七、怎样烙画山水
烙画山水，可以先用铅笔打底稿，也可以直接烫烙。如若直接烫烙山水画，那么应该首先用烙笔淡画山水画的框架，然后用粗阔的烙笔烫烙山体的轮廓，烫烙山体背光面的最暗处，树杆的边线和农密的树林，再以略粗的烙笔烫烙树叶、树木的枝杆、树皮的斑纹和山石的细纹，最后用粗阔烙笔的侧锋皱烙山石的背光面的略暗处，显现山石的立面；逐步衬阴树木的背光面，显现树杆的立体效果。在烙画山水基本成形后，还应该对画面进行仔细审视并过细地补笔，例如用粗阔的烙笔烫烙树荫和云层，交替使用粗细不同的烙笔烫烙水波或水纹，用粗烙笔或粗阔烙笔烫烙树叶，并显现其不同层次。如若山水画中还有人物、房舍和车船等，则应该取用尖细的烙笔在放大镜下精细地烫烙，切不可马虎，否则会降低烙画艺术作品的品位。烙画山水可以用单一的深浅不同的焦色来完成，让古朴典雅的画面跃然媒材且具有浅雕的韵味。但是有些山水画如果能渲染以相应的色彩，那么可以使画意更为明确，例如四季山水画的条屏，画面上应该呈现春天的田野嫩绿，不远处尚有桃红成片；夏日碧翠的绿林郁郁葱葱；秋月的山野红叶熠熠，层林尽染；冬季的满山白雪和苍松翠柏。所有这一切都需要有适当的色彩来表达否则难以显现生机活力。当然在上色时还应该注意：冷色调的颜色以淡雅为好，暖色调的颜色要真实自然。
烙制大幅山水画，要由两块以上三夹板组成，这时要特别注意三夹板拼接处画面的自然连接，要尽可能做到天衣无缝。关键是把握好两个环节：第一，在拼接前就要认真核对和烫烙好每块三夹板接缝处的画面，这时烫烙的颜色应该是浅焦色的。第二，在拼接后应该仔细烫烙接缝处的画面，使其整合完善。
八、怎样烙制书法
在烙画作品中题款需要烙写书法，而烫烙各种字体的书法作品又可成为烙制技艺的专门系列。所以说烙制书法是烙画艺术的重要课题。
烫烙书法的关键有两项：第一，是要有一定的书法功底；第二是要有较强的烫烙技艺。书法是中华传统文化艺术的瑰宝。烙制书法作品要求作者自身有较好的书法基础或对书法艺术有较深的领悟，这样才能烫烙出书法的笔力和韵味。即便是一幅烙画作品题款的几个字，如若题写烫烙得好，则为整幅烙画作品增色；如若不然，就必将降低整幅烙画作品的档次。
烙制书法作品有二种类型。一种是烫烙名家的书法作品，另一种是烫烙自己的原创作品。
如若是烫烙名家的书法作品，首先应该读懂这幅作品，即看清楚整幅作品的气度、框架结构、书写笔顺、笔锋、留白和枯涩浓淡。然后采用拷贝或铅笔放样的办法在媒材上形成草稿。在此基础上使用粗烙笔烫烙浓墨笔划，用尖细的烙笔精烙枯笔留白的相关笔触。
如若是烫烙自己的原创作品，那么作者首先应该用毛笔书写好这幅书法作品，在动笔前对整幅书法安排要有一个预算，并按预定的字数在一定尺幅的宣纸上完成作品。对于草书、行书或行草，尤其要注意有节奏地变化字形的大小，笔划的粗细，笔墨的浓淡枯湿和字里行间的疏密。毛笔书法的创意成功是烙烫创意书法成功的前题。在这基础上可以以拷贝的方法在媒材上形成书法草稿，再以较粗的烙笔烙出主体的基本字形，然后再用尖细的烙笔烙成枯笔，至于淡色调的笔划可以用中等笔温烫烙成形。
烙制书法长卷的话，还得刻制若干闲章，此类印章一定要按章法逐一加盖。一般书画印章以石材刻制，加盖于宣纸。如若眼前烫烙的媒材是木板，此时也以石刻印章加盖于硬质的木板，那么肯定会有许多地方漏印，盖印的效果极差。如何解决这一问题？比较妥当的办法是将石材印章做成相同的橡皮印章，将这样的橡皮印章加盖在木板烫烙的书法作品上，会取得令人满意的效果。
烙制书法作品，在书体的分类方面也可以分为正书、草书、隶书、篆书、行书和魏碑，字形的大小可以分为大字、中字和小字。其中烫烙行草和烫烙大字要特别注意两点：第一，如若烫烙深焦色的块面比较大，那么务必烫烙匀净。如果媒材是三夹板，则谨防把三夹板的面层烙穿。第二，行草和大字比较容易表达笔锋和枯笔，这时不仅要运用尖笔烫烙好枯笔，还要灵活运用火力的强弱表达好墨色浓淡的变化。
九、烙画的保洁、保护与装帧
在烙制作品过程中，画面上会染有起草的痕迹或蒙上一些灰尘，这就需要洁净画面，做好成品的保洁工作。烙画是靠烫烙生成的炭粒来表达画面的，如若没有采取固定炭粒的措施，那么随着时间的推移，由于媒材热胀冷缩等缘故，炭粒会从媒材上脱落下来，画面将会变淡甚至消失，所以必须对烙画画面采取有效的保护举措。俗话说“佛要金装，人要衣装“，烙画作品也一样要讲究装帧，以装帧烘托画面，以装帧提升烙画的档次。
如若是小件工艺品的烙画，例如烙画于木梳、檀香扇、葫芦和笔筒等等，只要将这类艺术品的表面洁净后将烙画画面均匀地涂上两层清漆即可。后续工序的装帧和包装则随整件工艺品处之。
如若是大尺幅烙画、条屏组合和扇面等等，在烙画作品完成后，其保洁、保护和装帧等后期工序应该按照以下步骤进行。第一，洁净画面。如果画面上有残留的铅笔痕迹，能用烙笔复烙遮盖掉的则以烙笔烫烙复盖处理好。如若其中有些铅笔痕迹不宜烫烙，则可以用橡皮擦除。对于嵌入木纹空隙即使用橡皮也擦除不掉的铅笔屑或污垢，则可以用木笈草浸水后擦洗，使烙画的面张上不留铅笔痕迹或污垢杂色，然后将烙画作品放置室内凉干。第二，在洁净的烙画作品表面喷涂高质量的无色透明清漆，使烫烙所成的画面炭粒长期稳定在媒材上，使烙画永不退色，从而起到有效的保护作用。当然，在上清漆的方法是有讲究的。由于清漆比较粘稠，如果使用刷帚刷漆，就不易均匀，所以在烙画上罩以清漆，应该采用喷涂的方法。一般讲来，需要喷涂两遍。第一遍喷漆是打底，喷涂后待画面上的清漆干透后，即用细砂纸砂光。紧接着喷涂第二遍清漆，使整个画面洁净光亮。对于上有色彩的烙画来讲，更应该采用喷涂的方法，假如采用刷漆的方法，很容易将画面上的颜色拖带出轮廓线，而难以收拾。喷涂好清漆的烙画作品，应该放置于阴凉通风之处，待清漆干透后再进行装裱。第三，装帧烙画。首先应该在烙画画芯的四周裱糊上相应色调的绫，由于烙画本身的色调是不同程度的焦色，所以在其周边装裱的绫一般以白色、乳白色和乳黄色等淡色调为宜，并在画面和所装裱的绫之间衬深色的铁线。对于烙画作品的装裱也可以使用淡色的卡纸，这样装帧的效果尤显典雅庄重。有一些烙画或烙字作品因其画面线条比较粗浓，采用墨绿等深色调的周边衬裱也有高雅厚重之感，别有情趣。烙画作品装裱完工后的工序是配置镜框等后续装帧工作。让裱衬好的烙画作品装入深棕红色的镜框或艺术造形甚为讲究的画框。至于在装帧时是否要安装玻璃，可以因画置宜或因展画的场所置宜。如若装上玻璃，那么烙画作品可以多一层保护，但是此时再要拍照就易有反光。如若不装玻璃，那么应该防止烙画作品被划伤或被染污。
