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作者：毛晓沪 第五节 纵观古陶瓷赝品的发展历史，在经过初创期后，又经历了近二百年的缓慢发展阶段，直至1840年鸦片战争以后，才形成了历史上第一次化时代的作伪高潮。这一时期，在近代西方“文明”的冲击下，中国步入了半封建半殖民地社会，大批西方人涌入中国“淘宝”,古董必然成为世界列强豪夺的焦点，古玩市场空前活跃，作伪之风也随之甚嚣尘上。此风一直延续到1949年中华人民共和国成立后才嘎然而止。这一时期也是古陶瓷鉴定学的发展期，标形学的研究也在逐步走向成熟。这时期的古陶瓷研究专著有两部影响最广,一部是《陶雅》,一部是《说瓷》。 《陶雅》原名《古瓷汇考》。寂园叟著。分上下二卷，共八百八十九条。刊于清末宣统二年（1910）。一物一条，文字简炼，以谈清代瓷器为主，涉及到器物名称、釉色、款识、特征等各个方面，对研究清代瓷器有一定参考价值，并便于初学者获得鉴定要领。但前后重复较多，眉目不清，翻检不便。 《说瓷》全名《饮流宅说瓷》。作者许之衡，字守白，室号“饮流斋”，原籍广东，曾在北京大学任教，约殁于20世纪初。全书分概说、说窑、说胎釉、说彩色、说花绘、说款识、说瓶罐、说杯盘、说杂具和说疵伪，共十章。他在总结前人知识和个人见闻的基础上，运用比较科学的分类、排比方法，博览约取，叙述有条。特别是第十章说疵伪,多年来更是初学鉴定者的入门教材。 这一时期的古陶瓷仿制和作伪基本上多限于江西景德镇地区,品种也以明清官窑瓷器为主。造成这一现象的原因有二。第一，当时购买力最强的西方收藏者，缺少对中国传统文化的深入了解。他们对外观绚丽多彩的明清官窑器的兴趣，远胜于对朴拙无华的老窑器的兴趣，致使哪些能够左右中国艺术品收藏潮流的官僚资本，跟在洋人屁股后面推波助澜，这一点在外国资本汇集的上海，表现的尤为突出。与此同时，以地方窑口为特色的一些仿品也得到了一定发展，如：宜兴紫砂器、石湾仿钧窑器等等。第二，老窑器的生产年代久远，制作工艺已经失传多年，没有现代科学技术的介入，仅凭文化水平很低的陶工经验，要想仿制，尚属奢望。明清瓷器的生产工艺，在景德镇延续了数百年从未间断，尽管后期有所改进和变化，但总体仍在延续和使用，仿制起来更为得心应手。 图1-61 图1-62明代万历青花五彩花觚 图1-63民国仿清代康熙色地画珐琅牡丹“万寿无疆”纹碗 图1-64清代康熙色地画珐琅牡丹“万寿无疆”纹碗 图1-65民国仿清代雍正色地粉彩九桃灯笼瓶 图1-66清代雍正粉彩八桃天球瓶局部 正因如此，那时鉴定和辨伪的重点也是在明清官窑瓷器上，并造就出一批以北京古董经营者为代表的古陶瓷鉴定家。他们中最负盛名者有孙瀛洲、赵家章、耿宝昌、孙会元和程常新等等。特别是孙瀛洲的关门弟子耿宝昌先生，集师傅和自己的毕生之经验，并在陈华莎、邱晓君等弟子们的协助下，在二十世纪八十年代撰写出《明清瓷器鉴定》一书。它标志着以标形学为主的鉴定方法的日趋成熟,是古陶瓷鉴定史上的一个里程碑。 |
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