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古画苑掇英：黄筌（五代·后蜀）  《写生珍禽图》 黄筌(903～965)，五代西蜀画家。字要叔，成都（今四川省成都市）人，主要活动在后蜀(925～965)时期。他17岁时即以画供奉前蜀后主王衍。后蜀先主孟知祥即位后，授他为翰林待诏，权翰林图画院事。后蜀后主孟昶时，赐金紫，加官衔为如京副使。供职西蜀画院，先后达40年之久，图画殿庭墙壁，宫闱屏幛不可胜纪。后蜀降宋之年(965)，来到宋京城汴梁（今河南省开封市），即年病死，享年当在80岁以上。  《长春花鸟册》 黄筌在中国古代花鸟画发展史上占有重要地位。他13岁时就从刁光胤学画，善于综采诸家之长：鸟雀师刁光胤，山水师李升，龙水、松石、墨竹师孙位，皆能曲尽其妙。不但学力博赡，而且能自出新意，不蹈袭他人陈迹。特别是花鸟画方面，他能将刁光胤等的格法加以增损，故其成就远过其师。中国工笔花鸟画自唐代边鸾开始，就以下笔轻利，用色鲜明见长，黄筌正是沿着从边鸾到刁光胤这条道路而创为一种新体并使工笔花鸟画达到成熟期。  《雪竹文禽图》 黄筌虽然是宫廷画家，但能保持艺术家的个性，敢于坚持艺术的规律，这是他成功的基本因素，有一个故事很值得人们深省。据《宣和画谱》记载：蜀后主王衍曾诏黄筌一起观赏唐代画家吴道子画的钟馗。后主认为“吴道子画钟馗用右手第二指抉鬼的眼睛，没有力。不如改为用拇指有力”。于是命黄筌把画拿回去改一下。黄筌并不在吴道子原本上修改，而是根据后主的想法，重画一幅呈献。后主责备他不按命令办事。黄筌解释说：“道子的画，眼神意思都在第二指，现在我画的眼神意思都在拇指。”说明一件作品，是一个整体，不能修改局部而有损整体的道理。蜀后主不是艺术家，他乱出主意，而黄筌坚持艺术规律，决不唯命是从，这种精神是极其难能可贵的。 《蘯婆山鴅图册页》 公元926年西蜀在孟知祥统治时期设立宫廷画院，黄筌被授于“翰林待诏”，主持画院工作，他为西蜀宫廷服务四十余年。曾多次奉命为宫殿、寺院创作许多幅壁画。同时他创作的画卷，也往往成为西蜀与其他政权交往的礼品。北宋乾德三年(公元965年)蜀主孟昶降宋，黄筌与其弟帷亮、子居宝等随孟昶一同到北宋都城汴梁(今开封)。黄筌父子虽然受到宋朝太祖的礼遇，但黄筌大约年事已高，故土难离，同时对西蜀的灭亡非常痛心，不久就病故，留下小儿子黄居寀供职于北宋画院。黄居寀(公元988一?年)能继承家学，而且“画艺敏赡，不让其父”，甚至画“怪石山景”，超过其父。此，他受到北宋太祖、太宗的赏识和恩宠。由于黄居柬身体力行地提倡黄筌的画风，所以黄家的艺术形式与格调，成为宋初画院评定绘画作品优劣取舍的标准，使黄家画风盛行达百年之久。直到北宋中期，画家崔白、吴元瑜的新画风出现，花鸟画坛才改变这种状况。  《写生珍禽图》 黄筌的《写生珍禽图》其表现翎毛、昆虫等自然物态的精确性及其作为艺术形象的审美趣味性，确已达到妙造自然、形神兼备的地步。黄筌还继承和发展了边鸾描写活禽生卉的传统，以优美的笔致和赋色技巧表现动植物的生动情态。据北宋沈括《梦溪笔谈》说：“诸黄画花妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之‘写生’”。为了塑造花鸟的动人形象，他重视观察体会禽鸟的形态习性。后蜀广政七年(944)他奉命将淮南所赠仙鹤画于偏殿之壁，作唳天、警露、啄苔、理毛、整羽、翘足等姿态，生动逼真，该殿竟被称为六鹤殿。广政十六年黄筌又画四时花竹、兔、雉、鸟雀于八卦殿。黄筌供职宫廷画院，所见所画多为禁苑所有珍禽瑞鸟、奇花怪石，如桃花、鹰、纯白雉兔、金盆鹁鸽、孔雀、龟、鹤之类以适应宫廷欣赏趣味，因而形成一种独特风格，宋时被称为黄家富贵。  《写生珍禽图》 黄筌也能画山水、人物。前蜀后主王衍命他将吴道子《锺馗捉鬼图》中用食指抉鬼眼改为用拇指，而黄筌以原画全身动态及眼神具在食指而不在拇指，故不能仅作局部改动，而应重新创作的故事，说明他对古代作品的深刻理解和人物画技巧的精湛。  《长春花鸟册》 黄筌作画极为勤奋，北宋时御府所藏他的作品还极为浩繁，但现在传下来的作品已很稀少。黄筌《写生珍禽图》虽为给黄居宝作范本的画稿，但却不难据以想见写生技巧之妙。 黄筌父子的画体对宋代院体画的形成有着极大的影响。据《宣和画谱》的记载，他们的画法，“自祖、宗（按：指宋太祖、太宗）以来，图画院为一时之标准，较艺者视黄氏体制为优劣去取”。其权威性之大，在绘画史上诚属罕见。 |
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