王厚祥老师书法讲座(草书) 一、学习思想方法问题(草书) 什么样的字是好的必须搞清楚
1、 艺术首先是精到的技术 艺术都是以精到的技术为支撑的 现代人的书法作品和古人的作品有什么区别?一看就和现代人的作品不同。 古人的线条很干净,古人的笔法很清晰准确,干净是由笔法的精确确定的。 干净是有准确形成的。 当代书家有几个真正懂得笔法?我们说的笔法是晋唐的古法。 学草书的人,你找到了多少怀素,张旭的笔法,找不到你的作品就不高古。
2、 我的作品里,有多少个字是过关的,能挑出几个字来。 字写不对,写不准,你写得再灿烂也是一张废纸。 你的技术过关了吗,技术是一辈子永恒的课题。 审美很重要的内容是技术。 要在技术上做超人,才能做有出息的书家。
二、 书法作品要有丰富的笔法作支撑 一个字要有丰富的笔法 每一段线要有丰富的笔法、笔意支撑。 黄庭坚每个线上都有很多弯,要明白这些弯是怎么来的。 黄庭坚的弯都是有来历的。 写楷书,一笔三动,在一个点里全解决了。 草书一边起,一边行进了,提、按、挫在行进中进行。 收笔也是一样,压,推,起。 一个起笔,一个收笔,在一个线里有四个,黄庭坚显露了,其他书家写得比较隐蔽。 篆隶的笔法的丰富性,写出了笔法笔意。 一个问题的解答:为什么字怕挂起来? *丰富性不够,一挂起来分量就更不够了。充实为美,气场不够丰富。 *厚重不够。书家大半生都在做厚重和丰富的工作。草书:要长时间写厚重的字。 沈鹏的作品,八十年代特别厚重。 要长时间做丰富和厚重的工作。
三、 什么是俗,人人都懂,人人都会就是俗。 要不断给自己的作品注入古人的经典元素,作品里古人的元素越多越脱俗。 自己的作品里,古人的东西占了了多少,流行的东西占了多大的比例。 是不是所有的碑帖都是经典。
四、 学习书法分成三个阶段
1、
2、
3、 最喜欢的字体,最喜欢的碑帖,吃透一本帖,至少要三五年。 不管遇到什么字,就可以写出字帖上的笔法和字形,气息。 这本帖,就是你以后作品的基调。 一方面继续深入,一方面微调。 面貌上是怀素、张旭,法度上是王羲之。 掌握专攻的方向,没有专攻,就没有高度和深度。 *要在一个坑里挖出水来,笔法,字法,审美。然后站在巨人的高度上。
五、 草书是最难的书体。为什么难?要求书家基本功特别高。要有超人的楷行书的基础。 没有30年很好楷行书基础,很难写出来。有些基本功必须有很快的书写速度,书写时已经是下意识了。 *好的草书作品都是下意识写的。 *草书对书家性情的要求,必须有草书家的性格。性情。 *要有很强的生发能力。给十个斗方,就要写出十个不同的斗方。 草书家50件100件作品字的感觉不能完全一样。 草书家要有丰富的想象力。 草书家要有丰富的驾驭能力。 草书的手卷,随着手卷的打开,不仅章法上要有变化,而且字的审美感觉上也要有变化。方笔,圆笔,墨色,在不断的变化,在风格上是统一的和任何阶段有相同的元素。 有意识地锻炼自己丰富的表现能力。 主打作品,然后写无数种丰富性,一个书家要锻炼自己的丰富性。 出现一个丰富性,就等于制造了一个矛盾。 一个大字就是一个矛盾,然后怎么处理,矛盾制造出来,解决好了就是精彩,解决不好就是缺点漏洞。
(一)
1、 张旭,怀素,如果法度不严谨的话,早就消失了。 草法上的严谨性。草法不准确,就没有生命,是一张废纸。 要是有一点不严格,就会出现大量是似是而非的字。 草法一定要严格过关。
2、 写草书的人,要进入狂草。草书和行书更本性的不同。 书写时找到草书的感觉,有八个字:劲、速、伸、展、畅、逸、流、连。 劲:草书狂草,神彩(正气充盈) 速:整体快,节奏感更强。神彩来至于速度,快,但丰富厚重。懂得快慢才真正懂得草书的奥秘。 伸:拉长线,一笔写成好几个字的长度。长线的表达丰富。 展:打开结体。一个字顶好几个字。能不能把结体打开,也就是写草书的重要的感觉。 畅:圆畅,圆转增多。 逸:指的是变化,神奇。欣赏草书的浪漫,出奇。出乎我们的想象才是浪漫。 流:动感。是奔腾的骏马,是无动的彩带。 连:连绵。连绵增多,几个字当一个字来写,成为一个小群体。 *写草书一定要写草字,写行书字就降低了草书的难度系数。 *突出情感的表达,以激情为动力进行创作的。草书感情的表达三个字: 情,激情 意,表达自己,表达自己高尚的审美追求,必须写自己的思想。 趣,有意思,就像人一样风趣、幽默。
3、 如果说玩得话,玩的就是高品位。 给人一种肃然起敬的感觉,仿佛是从天上掉下来的。 超拔,超现实,人们心里有,但不能表达出来,但你表达出来了,高尚的形式。
(1)
(2)
(3)
(4) 思想境界:上品位,高境界。 如何达到草书的高品位,高境界:字外功,什么样思想,写什么样的字,同样临帖,会取得不同的东西。 人要修炼自己,修炼自己的身心。 |
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