古代苏绣经典作品鉴赏(图)2013-07-10 08:46:11
清 赵慧君绣 金带围图 上海博物馆藏
清 薛文华绣 紫藤双鸡图 故宫博物院藏
元 苏绣先春四喜图 台北故宫博物院藏 让我们摊开南宋绍定二年(1229年)刻绘的《平江城图》碑来看一看,滚绣坊、线绣坊、锦绣坊、绣衣坊,一个个韵味十足的名称,赫然在目,由此而知这个城市由里而外的柔美。锦绣坊是苏州当时刺绣织锦业的集市地,而滚绣坊据传是因为滚针绣的发明和使用而得名。这些见证苏州绣业的街巷名称,如今在城市发展中有些已经消失了,但作为历史的沉淀,在苏州人的记忆中是那样富有诗意和那样久远的历史。 元代苏绣艺术品传世极少。元代苏绣《先春四喜图》以梅花、茶花、水仙花象征着初春,而以四只欢叫于枝头的喜鹊象征“四喜”,故名“先春四喜图”。图中一干梅花从左方侧出,枝干经弯曲后而上耸,四只喜鹊栖息于枝间,其下有嶙峋的山石,坡石之旁数枝水仙。全画以坡石将这些细散的花鸟山石集成一完整的画面,既热闹活泼而又稳重。针法以戗针为主,花蕊用锁绣,喜鹊的身体羽毛用单套针和刻鳞针,喜鹊脚用扎针。绣法上的特色是用了“水路”,如相叠的花瓣、交叉的叶片,叶脉的纹理等轮廓均留以白线勾出,开启后世刺绣留白技法的先河。通幅设色清雅,用针平整,可略窥元绣品之风格。
明 金淑芳绣 观音大士像轴 故宫博物院藏 金淑芳所绣《大士像》为难得一见的明代苏绣传世品。观音右手托下巴,胳膊支撑在一块凹陷山石中,左手持一串宝珠,两手腕上,各佩有环钏。右腿蟠坐,左膝拱起。脸部线条柔和,神态内敛,恬静文雅,表现出一种母性的慈爱。观音头部四周围以莲花发饰,其上正中间嵌以阿弥陀佛像。头顶上的长发,束成两个圆环状发辫,脑后披发作束辫状,散乱地飘浮在双肩上。在观音身后,威严地站立着传说中的南方八大神将之一,匹天王及三十二将主位的韦陀,身穿坚固甲胄,手持金刚杵。绣款:“万历己未孟春,金氏淑芳恭刺”。款署:“华严弟子盛可继敬书”。此图针法繁复,有十余种之多,如观音飘逸的发丝用套针,手中念珠用齐针,韦驮盔甲用网针,龙身用刻鳞针,石山等用套针。针脚细密平齐,以丝线色度变化形成晕色效果、极具画意。 赵慧君,清道光年间昆山人,顾春福室,能绣人物、山水,色丝鲜丽,一如图绘。赵慧君传世刺绣作品有《金带围图》挂屏,约绣于道光二十三年 (1843)。绣稿从题词来看,为赵慧君丈夫顾春福所绘。下有“春福”绣印一方。图中绣折枝芍药一枝,约占幅面五分之一左右,其余均为题词、印章及空地,布白十分得当。绣稿为国画形式,结构严谨简练,花姿柔和而又挺秀。金带围是芍药的一种品种,传说宋代韩琦任广陵太守时,郡圃开了四枝金带围,韩琦请了王圭、王安石、陈昇之共赏花姿,后四人均为宰相,故“金带围”被视作祥瑞的象征。赵慧君运用擞和针法绣,运针平齐,不露针迹,色丝纤细,花瓣之间以极细的水路留空,平坦舒适,一如图绘。运用斜缠针与滚针绣题字与图章。 《紫藤双鸡图轴》是薛文华根据光绪年间扬州画家倪田的画稿绣制而成。右上方用黑线绣行书“时癸丑长夏墨画畊文华绣”,下绣朱文“文华”等两方印章。画面以白色绫为地,从上至下纷披着一枝盛开的紫藤花,紫藤花下站立着雌雄二鸡,雄鸡红冠黑尾,昂首欲啼,雌鸡白肚黄羽,回首觅食,极富生活气息。画面以紫色为主,间配以深灰、褐、虾青、黑等色,仅在鸡冠、脸、雄鸡脖颈、背等处缀以红玫瑰、红、橘黄等艳色,使画面色调淡雅,又活泼悦目。此作品虽颜色单调,只用套针和斜缠针两种针法,但作者运用套针的特点,将紫、深灰、浅灰、褐、黑等色巧妙地融入绣线的丝理中。双鸡身上绣出的斑点和尾部,即融进率意潇洒的水墨技巧,似干湿笔并用,这种绣法既有细节描写,又不失笔墨的简逸,勾勒、没骨、设色、水墨兼而并用。刺绣独具的纹理立体感,更真实地表现了鸡之羽毛的质感,这又是原作所无法比拟的。 清 沈寿绣 蛤蜊图 南通博物苑藏 《蛤蜊图》是沈寿养女余学慈于1958年捐赠南通博物苑。作品绣于1916年,是沈寿的一幅仿真绣精品。幅左下方题“沈寿”名款,绣“雪君”朱章,右下角绣“姓名长在御屏风”朱印。此图绣有大小蛤蜊六只,采用了缠针、施针、擞和针、滚针、(绣蛤蜊的边)、压针(绣黑线花纹)、斜缠针(绣名款及印章) 等针法,通过明暗对比,逼真地表现了蛤蜊的质感;特别在大蛤蜊的高光部分留出缎子绣底,巧妙地衬托出蛤蜊光亮的质感;底部颜色用浅棕色烘染而成,让人惊奇地看到中国绣工吸取西洋画法后产生了巨大的创造力。 张淑德《夕阳返照图》,1983年张柔武捐赠给南通博物苑。张淑德为女工传习所早期学员。女工传习所为张謇先生创办的刺绣学校,由沈寿任所长,为刺绣特别是沈绣的发展继承起到了承前启后的作用。此作为仿真绣作品,由沈寿监制。作品描绘了夕阳映照下山谷、林泉的美丽景致,落日的余辉散发着淡淡的红晕,宁静而又神秘。作品将西洋油画、摄影中的光影、色彩技法运用到刺绣艺术中,针法上采用平针散套,并灵活运用变化丝路和走向来表现不同的树木、山石、流水。丝线的自然光泽也带来不同的艺术效果,将仿真绣的用光、用色、用针特色表现得淋漓尽致。 清 李群秀《奉天牧羊图》,描绘牧羊人蹲在河滩边,羊群安详地在那里吃草,远处房屋树木和城楼,一派亲和气象。景物均用明暗光影表现其立体感,在素描的基础上略加彩色点染,素雅大方,以其清秀写意文笔,勾勒出奉天风物人情。作者根据表现对象肌理的变化不断地调整平针的丝路,用虚实针施于平针之上,表现羊皮毛的质感,灵活而又多变,传统平针针法被赋予新的刺绣语言。平针、虚实针、散套针等多种针法的灵活运用,使草地、树木等景致栩栩如生,每只羊儿也都显得那样的生动而富有灵气。 |
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