经典——历史名画赏析2

经典——历史名画赏析2



佚名《梅花仕女图》轴



（清）冷枚《连生贵子图》轴



（明）唐寅《嫦娥执桂图》轴



（明）陈洪绶《宣文君授经图》轴



（明）唐寅《秋风纨扇图》轴



（清）费丹旭《十二金钗图》册



《王蜀宫妓图》，明代，唐寅，绢本，设色，124.7cm×63.6cm，故宫博物院藏



（唐）周昉（传）《内人双陆图》卷



《风尘三侠图》，清代，任伯年，纸本，设色，114cm×43.6cm，故宫博物院藏



《伏羲女娲图》唐代，佚名绢画，绢本，设色220cm×116.5cm，新疆维吾尔自治区博物馆藏



《张深之正北西厢记》，明代，陈洪绶木版画，26.2cm×17.5cm，浙江省博物馆藏



《湘君、湘夫人像》，明代，文徵明纸本，设色，100.8cm×35.6cm，故宫博物院藏



树下美人图



天女散花图



杂剧打花



《月曼清游图》，清代，陈枚，绢本，设色，37cm×31.8cm，故宫博物院藏



月曼清游图册-2



月曼清游图册-7



元世祖皇后像



《玩古图》，明代，杜堇，绢本，设色，126.1cm×187cm ，台北故宫博物院藏



郎世宁 乾隆戎装图



伯牙鼓琴图 王振鹏 元



韩滉 文苑图



漉酒图 丁云鹏 明



葛稚川移居图轴 王蒙 元



惠山茶会图-文征明



孤山放鹤图 上官周 清



传宋人画《中兴四将图》中的岳飞像



竹兰石图 马守真 明



竹荫西犬图 郎世宁 清



陶渊明像 王仲玉



《重屏会棋图》，五代，周文矩绢本，设色，40.3cm×70.5cm，故宫博物院藏



《秋舸清啸图》，元代，盛懋绢本，设色，167.5cm×102.4cm，上海博物馆藏



勘书图 王齐翰 五代（挑耳图）



《李白行吟图》，南宋，梁楷，纸本，墨笔，81.2cm×30.4cm，日本东京国立博物馆藏



《二马图》，元代，任仁发绢本，设色28.8cm×142.7cm，故宫博物院藏



《仕女弈棋图》，唐代，吐鲁番阿斯塔那古墓群出土的



《墨竹图》，清代，郑燮纸本，墨笔，240.3cm×120cm，上海博物馆藏



《孟蜀宫妓图》，明代，唐寅绢本，设色，124.7cm×63.6cm，故宫博物院藏



《写生珍禽图》，五代，黄笙绢本，设色，41.5cm×70.8cm，故宫博物院藏



《瑞鹤图》，宋代，赵佶，绢本，设色，51cm×138.2cm，辽宁省博物馆藏



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《歌舞图》，明代，吴伟，纸本，墨笔，118.9cm×64.9cm，故宫博物院藏



《步辇图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本，设色，纵38.5厘米，横129.6厘米，为唐代著名画家阎立本所绘，线条流利纯熟，富有表现力，是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。



《五牛图》，北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本，纵28.8厘米，横139.8厘米，无款印。作者是唐代著名的宰相韩滉。韩滉(723-787)〔唐〕字太冲，长安(今陕西西安)人,少师休之子。那时，韩干以画马著称，韩滉以画牛著称，后人称为“牛马二韩”。这幅《五牛图》，是韩滉最为传神的一幅。5头健硕的老黄牛，在这位当朝宰相笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。它问世后，收藏者包括赵构、赵伯昂、赵孟兆页、乾隆等著名人物。在明代，它几易其主。清兵入关后一度下落不明，直到乾隆年间，才从民间收集到宫中珍藏。1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外，从此杳无音讯。上个世纪50年



《洛神赋图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm。原《洛神赋图》卷，东晋著名画家顾恺之绘制(宋摹)，这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。



《唐宫仕女图》，唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，



五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》全长三米，共分五段，每一段画面以屏风相隔。第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓，所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，似乎都陶醉在美妙的鼓声中。第三段描绘宴会进行中间的休息场面，韩熙载坐在床边，一面洗手，一面和几个女子谈话。第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，好像在跟一个女子说话，另有五个女子做吹奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，毫不呆板。第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。



元·黄公望《富春山居图》，纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨。始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。



北宋·王希孟《千里江山图》北京故宫博物院馆藏珍品。绢本，设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米， 为中国北宋青绿山水画作品。作者王希孟。王希孟18岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后即创作了《千里江山图》。惜年寿不永，20馀岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活动。



明·仇英《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。仇英（仇，音Qiú），字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世画迹有《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。



北宋·张择端《清明上河图》《清明上河图》画卷，北宋风俗画作品。传世名作、一级国宝。《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一，不但艺术水平高超，而且围绕着它还流传下来许多有趣的故事。 这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。通过这幅画，我们了解了北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。《清明上河图》具有极高的史料价值。



李昭道，字建，盛唐人，李思训之子，亦工着色山水，于其父同享盛名；官至太子中舍，画史亦称小李将军。他能“变父之势，妙又过之”，为历代所称颂，《唐朝名画绿》则称他画的山水鸟兽“甚多繁巧，智慧笔力不及思训”。他生活于唐玄宗时代，有可能画安史之乱时明皇避难入蜀的题材，《明皇幸蜀图》体现了二李画派的典型风格，时代特徵明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。



清·郎世宁《百骏图》，该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米。目前保留在美国纽约大都会博物馆。意大利人郎世宁1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百骏图》是他的代表作之一。清代是中国宫廷绘画的顶峰，来自意大利的传奇画家郎世宁，则是清代宫廷绘画领袖，正是在他中西合璧绘画技法的影响下，才形成了别具一格的清代宫廷画风。郎氏善画马，《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。



明，文徵明《绿荫清话图》，纸本墨笔，131×32公分，北京故宫博物院藏。作为继沈周之后的吴派画坛领袖达五十年之久的文徵明，远师郭熙、李唐，近追元四家，师心自诣，自成一家。其早年用笔工细，画风文细恬静；中年用笔渐粗放，奔放中寓文雅劲秀之气；晚年则粗细兼具，笔墨更加苍秀。故其作品有"细文"、"粗文"之分。此幅图为文氏细笔山水的代表作。此图秀丽柔密，画兼深远、高远两境，起首处，有两位隐士于树荫下盘坐清谈，画面中段岩壑幽深，再远处林荫遮掩露出亭阁一角。整幅构图繁密，气息闲雅恬静。左上角有文氏自题："碧树鸣风涧草香，绿荫满地话偏长。长安车马尘吹面，谁识空山五月凉。徵明。"此图用笔稍尖，不



《富贵花狸》虽无年款，但画中除主题牡丹与狸外，不多描绘周遭环境，仅以草木根部暗示地平面的存在，细部描绘工致，与徽宗〈蜡梅山禽〉诸作相似，可能也是徽宗时期的画院作品。以不同角度开展的重重牡丹花瓣，制造出三度空间的幻觉，并依花瓣不同部位作颜色转换，更加强了明暗向背的效果。花瓣及花缘的柔和翻转，不但传达其绰约风姿，也展现着徽宗画院所讲究的充满细节与变化的写实技巧。牡丹花的枝干、嫩茎，及或俯或仰、各自翻转的茂盛叶片，形成了复杂构图。显示宫廷画家善于观察及写生的技巧。



宋，赵佶《枇杷山鸟图》钤鉴藏印“宋荦审定”、“宣统御览之宝”。裱边题签：“宋人画枇杷山鸟”。图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染，随后以工细而不板滞的小笔触根根刻画，表现出鸟儿背羽坚密光滑、腹毛蓬松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，最后以赭色绘脐，三种不同的暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的



《蒙娜丽莎》 达芬奇 这是世界上最著名的画作。蒙娜丽莎美丽优雅，庄重贤淑，直至今日，她的神秘微笑，仍为无数历史学家和绘画专家所倾倒好奇。它是卢浮宫的镇宫之宝。



柳叶刀明朝嘉靖皇帝(1522-1567)军队手拿柳叶刀



元朝蒙古人弯刀图



《自由引导人民》 德拉克洛瓦 德拉克洛瓦把政治的意义融入在绘画中，将自由与人性化为一体，引导着法兰西人民勇往直前。画中女性的美丽与不屈不失为一个时代的象征。



《维吉勒布兰夫人和她的女儿》 维吉勒布兰 这幅作品之所以传世，是因为她表现出了人间崇高的母爱，作品手法简洁，妙到自然，实为一代精品。



《蓬帕杜侯爵夫人像》 拉图尔 这位侯爵夫人本是路易十五的情妇，那一时代艺术家们的保护者。她的高雅与傲慢，细腻与成熟。



《康达维斯小姐的画像》 雷诺阿 这幅作品是为一位银行家的女儿所作，画像上青春美丽的少女，含羞带笑，纯真优雅，给人以恬静与向往。



《里姆斯基科萨科夫夫人》 温特哈尔特 在西方历代画家们的笔下，表现贵妇人与美少女似乎是亘古不变的主题，这幅作品把贵妇人的高贵纯洁，典雅气质融为一体。



《花园中的年轻女郎》 玛丽卡萨 这幅作品传神地表现了一位年轻女子的纯真姿态。画面上少女的认真、专注神情，与迷人的体态，都融在了山花遍野的大自然中。