出 题 ： 崆峒樵隐
评 论 ： 崆峒樵隐 青衫逍遥
文 编 ： LOVE 天使的外婆
美 编 ： 崆峒樵隐
校 对 ： jxwhb
一、词牌 【青玉案】
1、词牌简介
《青玉案》qīngyùwǎn（“案”与“碗”同音）出处：董桥先生新书名为《青玉案》，书中《〈青玉案〉散记》解释书名取自宋人贺铸《青玉案》词名，文中解释说：“辞书上说，青玉所制短脚盘子叫青玉案，也指名贵的食用器具，《文选?张衡〈四愁诗〉》：'美人赠我锦绣段，何以报之青玉案’；刘良注：'玉案，美器。可以致食。’还有一说是青玉案几，李白《忆旧游寄谯郡元参军》诗：'琼杯琦食青玉案，使我醉饱无归心。’青玉案也泛指古诗，杜甫句'试吟青玉案，莫羡紫罗囊’，仇兆鳌注'青玉案，谓古诗’。”（见《上海书评》2009，4，19，第39期）
“案”字，古时本义为上食用的有短足木盘。《后汉书?梁鸿传》：“每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉。”即是此意。汉末又引申为长方形桌案，《三国志》中孙权云：“诸将吏敢复有言迎操者，与此案同！” 但将“青玉案”释为“青玉案几”则有望字生义之嫌。
2、例词
宋·贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
3、格律对照
(中)平(中)仄平平仄（韵）。仄(中)仄、平平仄（韵）。(中)仄(中)平平仄仄（韵）。(中)平（中）仄，(中)平（中）仄（韵）。(中)仄平平仄（韵）。
(中)平(中)仄平平仄（韵）。(中)仄平平仄平仄（韵）。(中)仄(中)平平仄仄（韵。）(中)平(中)仄，(中)平（中）仄（韵）。(中)仄平平仄（韵）。
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二、词牌【舞马词】
1、词牌简介
《唐书礼乐志》：明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部目，衣以文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设酺，其曲数十叠，马闻声奋首鼓尾，纵横应节。又施三层板床，乘马而上，抃转如飞。或命壮士举榻，马舞其上，岁以为常。此调有不同诸格体，俱为单调。在此只列一体。四句，二十四字。除第三句外，其余各句皆押韵，均用平声韵。
2、例词
《舞马词》唐.张说
彩旄八佾成行，时龙五色因方。屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆。
3、格律对照
仄平仄仄平平（韵），平平仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。
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三、常规题：绝句、律诗，以往写过的及其他词牌。
（本月出题：崆峒樵隐）
001 蝶儿 4-1
【青玉案】 心字难懂
残音断赋疏窗送，忆小榭、尘缘梦。
月暗凄凉无与共。不堪言染，诺飞成空，霜雪欺孤凤。
旧情怨恨皆如讽，笔墨难书泪悲涌。
冷夜青灯吟梵颂，观贪嗔性，嗡嘛咪哄，心字真难懂。
002 银花 4-1
【舞马词（新韵）】诗翁聚
一堂皓发诗翁，操觚咏叹情浓。
老骥雄心未减，人人脸绽春风。
003 蝶儿4-2
【舞马词】春
一宵夜雨催红，含羞绽放春浓。
俏显芳情靓彩，天公造物雍容。
004 银花 4-2
【舞马词（新韵）】着魔
自从偶涉诗词，唐风宋韵成痴。
竟日吟哦若醉，难驱妙律心驰。
005 Yy33333 4-1
【青玉案】 树山看梨花
青山远近东西列，比邻院、横相接。
春雨放晴空气洁，渐深游处，簇花如雪，百片梨园叠。
香飘十里蜂缠蝶，欢笑人群脚肩贴。
遥想中秋邀夜月，满枝垂绿，玉肌甜啜，酒醉丰收节。
注：树山，翠冠梨之村。
006 LOVE天使的外婆 4-1
【舞马词】又到清明
美车艳婢朱门，凄音厉乐惊魂。
热焰遮天蔽日，曾经孝子贤孙？
清明节，烧给祖先的物件越来越高级了。
007 山乡武侠 4-1
【青玉案】对景相倾诉
依稀渺邈烟波处。浪里舸、愁无渡。
天水暗沉无岸驻。孤鸿飞断，蒹葭摇雾。 风雨归时路。
年华染白蹒跚步。梦醒迷茫夕阳暮。
自我反观明事故。随波轻棹，渔歌诗赋。对景相倾诉。
008-024 青衫逍遥 4（1-17）
【七律】 入声十七部韵
入声一屋 实相宿三秋
书中不拜黄金屋，梦里犹为乌帽叔。
追日安家应我劳，倚窗待月由风逐。
龙泉归鞘隐龙身，鹤毳掸尘留鹤目。
拾得浮生片刻闲，吟来实相三秋宿。
（乌帽，黑帽，古代贵者常服，隋唐后多为庶民、隐者之帽。唐 白居易《池上闲吟》之二：“非道非僧非俗吏，褐裘乌帽闭门居。”）
入声二沃 抒怀
贫身抱月便天足，夜半风长难缚束。
赤血青骢志未奇，乌巾紫阙诗无俗。
沉浮笑也弄扁舟，归去来兮留静局。
槛外玄冬踏雪声，心中已似迎春曲。
（天足，谓优裕，充足。）
入声三觉 自题
晓利声中谁主角？江南雾里隐仙岳。
东风不去怯寒春，小子何曾标贵璞。
几度桃源路曲盘，三番鹤梦家融渥。
兰舟原是自寻阳，哪用虚名多一壳？
入声四质 诗鸩
露湿阶台从节律，风穿竹影推柴荜。
深冬楚尾雪踪无，瘦水吴头诗鸩一。
梦泽犹能近月声，蓑衣不用留名秩。
几笺闲句唤云看，三寸浮华随酒卒。
入声五物 只听酒歌声
远山近水春浓郁，柳絮沾衣无意拂。
一叶樯帆系晚霞，几舟鸥语解青绂。
临江只听酒歌声，枕棹休提阿堵物。
醉处神游周梦中，谁能问我金陵不？
入声六月 酒邀卿月
闲来露酒邀卿月，醉里鼾声租钓碣。
鹤梦难留拜路尘，樵哥不著王生袜。
一溪春水竹风流，七尺皮囊蛩语没。
只道蓬山在远天，居然卧处游仙阙。
入声七曷 江边煮酒
江边煮酒涛声喝，柳上浮烟春笛捋。
昨夜闲诗寄月城，眼前花絮落沙钵。
贪痴也见客舟穷，颠倒方知云路阔。
拍去青衫几许尘，由他哪处求谙达。
入声八黠 人在壶天
人在壶天如俊鹘，云衣风影束双扎。
归时松下酒歌流，醉处溪边鸥梦辖。
不问功名离寸肠，闲凭岁月折长铩。
春来春去也春中，纵是贫身尘色刷。
入声九屑 枕醉听骚屑
眼前楚水明朝浙，日饮烟波峰影迭。
戏棹江鸥八百声，驾名剡客三千阕。
金陵梦了着云衣，柳絮春飞埋宦辙。
不问谁趋拜路尘，孑然枕醉听骚屑。
（骚屑，风声，风声貌。）
入声十药 一砚光音
风来不过吹霜薄，舟去无须留寂寞。
江上涛声柳下悠，杯中竹影窗前乐。
三秋诗境叠云笺，一砚光音栖雪鹤。
春梦些微已注消，浅听素月心如昨。
(光音，指光音天。)
入声十一陌 江州与友人夜酌留寄
有朋远至抱芦席，江上横舟浮大白。
相看庐山灯接天，同歌尘世身为客。
城头月忘瑜乔名，水底沙埋吴蜀戟。
醉枕涛声仕与民，一般窘态一般尺。
入声十二锡 清风晓人心
小字三千名不觅，闲情无意遣悠逖。
鸥声落处老征衫，灯影摇时穿板壁。
笔数皇城寄客忙，杯斟蟾月拜书寂。
清风最晓醉人心，总在诗前吹柳笛。
入声十三职 闲句
十丈红尘无一色，功名常唤过江鲫。
绛河烟雾掩星槎，斯世金銮乘浪职。
在涅白沙望月孤，归途青鸟解风惑。
千年只见草头荣，多少沉迷多少息。
入声十四缉 桃夭鸿泥湿
绿蔓爬窗新雨急，桃夭一夜鸿泥湿。
风中柳摆十三弦，江上舟浮双七笠。
不见庐山峰倚天，却知春字梦休邑。
东流已释自然声，笔落云笺再无褶。
入声十五合 落拓青衫
竹影穿窗留一沓，箫声引鸟绕三匝。
风催紫箨夜筹添，月抚青衫春意纳。
阆苑不居狂士名，江州偏挂醉诗榼。
明朝颠倒苇舟横，应笑无人争落拓。
入声十六叶 云为老树叶
瑟瑟蓼风追梦蝶，悠悠古月开巾笈。
半畦黄菊白驹还，一管紫箫青鸟接。
雁字虽凉唤鹤声，乌衣未破看霜辄 。
花红落去有秋歌，老树枝头云是叶。
(白驹。 白色骏马。比喻贤人、隐士。)
入声十七洽 葛衣新
大漠征云浮片霎，长安一梦归霜匣。
不朝天子借渔舟，醉唱勒歌烹鳖甲。
几度南山听鹤鸣，九年北斗为诗眨。
涛声依旧葛衣新，缀续吟笺宽浊劫。
（浊劫，佛教语，指尘世。）
025 清风细雨 4-1
【七律】勿忘我（不犯题咏物）
不负相思伊甸栽，冰清玉洁向云台。
春来携翠迎风立，秋至萦蓝傲月开。
一种千般藏记忆，几多方寸锁尘埃。
痕香散落流光境，莫忘曾经影梦徊。
026 清风细雨 4-2
【七律】冰凌花（不犯题咏物）
不惧初春料峭回，风吹梦醒破冰来。
一痕新绿凌霜展，数朵鹅黄傲雪开。
驰志寒山明淡泊，扎根荒谷恨衰颓。
身虽单薄岿然立，偏向高天竞玉台。
027 清风细雨 4-3
【七律】莲花（不犯题咏物）
流光浣白清凉境，一世皈依法座前。
素影浮波观浅淡，冰魂靠岸系诚虔。
濂溪笔底心香落，子政画中禅意牵。
漫过烟霞云水处，纤尘不染又经年。
028 清风细雨 4-4
【七律】桃花（不犯题咏物）
期生泼墨石生花，满树纤柔灿若霞。
简静沉香香逐水，轻灵许梦梦无涯。
烹茶淑郁诗人醉，入药平和百姓夸。
不负俗尘情亘古，拚将一世舞芳华。
029 Yy33333 4-2
【舞马词】 偶得
谚谣春雨如油，君言妒忌生仇。
每每寒风为伴，残花一地人愁。
030 秋江映月 4-1
【青玉案】 春景
红烟遮断长亭路，染堤柳，催莺语。
一岭桃梨花满树，引蜂招蝶，凝珠滴露，风过飞花絮。
鹧鸪唤起流云度，燕子叼虫急归哺。
陌上游人牵伴侣，探幽寻胜，衣沾香雾，相倚含羞诉。
031 崆峒樵隐 4-1
【青玉案】黄帝故里拜祖大典
又逢三月清明季，拜祖典，轩辕祭。
海外侨胞新郑寄，归根叶落，牵魂故里，祈福中华礼。
阴阳历数婚丧计，图画天文律书字。
建国立邦疆土记，养禽种植，兴农制吏，华厦文明缔。
注：黄帝功绩：发明阴阳五行、历数、婚丧、图画、天文、音律、著书、文字等。
032 微风路过 4-1
【五绝】 老弟刚退休
添愁缘岁老，牵役总呻吟。
释手灵台静，何时不纳春。
（牵役：指心情被引动激发而不能自主。）
033-035 微风路过 4（2-4）
【七绝】三首
（一） 苦思
微风路过舒清影，灯下吟髭早入更。
满纸沉思几行字，栖毫煮句廖无声。
（吟髭：作诗时拈须吟哦；栖毫：喻停笔。）
（二） 盆中一枝花
停暖微寒才几日，花枝遒劲促时芳。
含苞欲放无需数，静悟残书一室香。
（时芳：应季节而开的花。）
（三） 黄昏一种馨
寥廓黄昏入画屏，时光流淌古今青。
晚霞多彩趋于静，送与襟怀一种馨。
036 银花 4-3
【忆王孙（新韵）】清明感怀
愁云苦雨笼坟岗，一炷清香祭意长，一对红烛蜡泪滂。
怅心房，岁岁清明思断肠。
037 山乡武侠 4-2
【舞马词】 清明盈情
岭青水碧莺声，花开蝶舞清明。
世事沧桑莫道，春光满目盈情。
038 蝶儿 4-3
【青玉案】 游桃园
桃花绽放妖娆树，蝶醉卧、情缘故。
几度轮回痴恋汝。舞蹁跹影，魅颜羞妩，魂魄缠绵互。
暗香溢满来时路，万朵千枝惹君慕。
柳绿随风摇摆助。薄唇微启，隐娇轻吐，眉媚玲珑露。
039 银花 4-4
【青玉案（新韵）】清明哭慈父
清香一炷悲先父，眼噙泪、坟前伫。
难摒音容心底铸，魂萦梦绕，哀伤如故，哽咽凄凄诉。
曾经偎傍天伦处，无奈阴阳两相阻。
抚育劬劳心永树，亲归不待，儿难反哺，跪禀心抽搐。
040 秋江映月 4-2
【舞马词】 春莺
梦惊夜半莺啼，山南又似山西。
只觉声声恚怨，犹如寄语相思。
041 LOVE天使的外婆 4-2
【青玉案】清明祭母
风凄溦冷阴云聚，雁声咽、鸦鸣楚。
烛泪横流灰蝶舞。痴言如呓，啼珠如注，何奈阴阳阻。
遥思显妣芳年苦，乳燕雏莺怎相顾？
岁月无情多变故。春花初绽，秋萱迟暮，长恨朝天诉！
042 清风细雨4-5
【青玉案】碎碎念（一）
曾思广阔无尘扰，却不料、千般绕。
于是遥观星月渺，一庭繁碎，半窗疏廖，唯有风轻恼。
许来梦底江南俏，唤醒行间竹枝傲。
坐等晨辉如约到，向岚柔诉，抚期微笑，光影流芳照。
043 银花 4-5
【忆江南（新韵）】清明追忆
清明至，愁雨又霏霏。
清酒三牲坟上祭，故人先祖梦中追。噙泪诉伤悲。
044 蝶儿 4-4
【舞马词】清明忆
厉风瑟瑟清明，坟头岭上咽声。
世事无常怎阻，娘亲永别长冥 。
045 山乡武侠4-3
【青玉案】清明追怀父母
烟迷大地情颜郁。掩面寞、群山肃。
江水悠悠轻噎哭。雨敲窗户，揪心难复。望远忧楼屋。
双亲忆往相思簌。役损劬劳未寻福。
乱世冤魂难闭目。乱冈黄土，悲心难读。焚烛愁缠腹。
046-048 清风细雨 4（6-8）
【巫山一段云】春绪
（一）
细润三分翠，轻沾一抹红。携来馨婉向玲珑，悠悠云水朦。
凭执岁华依旧，点染尘疏相守。荷时剪韵醉阑珊，情深几许间。
（二）
又见桃花俏，倾听莺语柔。采篮春意荡心舟，争渡岸边游。
借得一分灵性，笔墨流年胜境。清宁如梦令中留，尘外了无忧。
（三）
柳岸花乘水，杨堤鹊踏枝。小池弦起舞纤施，并蒂夕岚时。
一曲红尘笑，三更蝶梦驰。逍遥赋里可相知，次第悄成诗。
[赏析]
崆峒桥隐：清风细雨【巫山一段云】（春绪）三首，写的犹如一幅幅泼墨山水画，朦胧中有几分清秀，淡雅中有几分娇妩。语言轻灵，风格飘逸，事事写景，处处皆情。给人一种饮甘泉而爽心脾的感觉。
049 山乡武侠 4-4
【七绝】奠友
一把黄泥埋怨恨，孤魂荒野异乡留。
尘缘万象流光去，旧念新思几会休。
（1970年，年轻的朋友倒在了他下乡的山乡僻壤。一垒黄土，千万思念，经久岁月，至今难灭……）
050 秋江映月 4-3
【五律】（新韵） 清明祭祖
春红漫翠峦，绿树笼孤烟。
雨洒先人墓，风吹乱纸钱。
灰鸦腾寂宇，冷酒供碑前。
泪洗悲哀语，焚香拜故贤。
051 银花 4-6
【舞马词（新韵）】失约
暮霞又罩西楼，戚戚黯冉双眸。
曲曲哀音续挑，缘因不见君愁。
052 山乡武侠 4-5
【七绝】闲静吾身
花开花落几回春，绿翠重来不觉新。
世事浮生东去水，闲庭信步静吾身。
053 秋江映月 4-4
【七律】 春夜无眠（新韵）
斜风带雨洒窗前，攲枕愁颦听杜鹃。
心念潇湘难入梦，烛摇锦帐照无眠。
韶光暗损春华志，险岭横流莹玉涓。
幽怨绵绵书不尽，隔山阻水恨长天。
054 jxwhb 4-1
【喝火令】 清明悼亡妻
似记生前约，如怀在世情。九泉之下佑夫诚。
难忘数年厮守，从不与相争。
偶看单形影，常思共历程，奈何桥上你先行。
只虑衣寒，只虑魄飘零，只虑玉魂消散，入梦怎逢卿？
055 jxwhb 4-2
【舞马词】 清明偶题（一）
一听爆竹声声，才知又到清明。
想起伤心往事，潸然泪下悲情。
056 jxwhb 4-3
【舞马词】 清明偶题（二）
墓前老泪横流，坟头野草真稠。
梦里寻卿不见，空烧纸币心羞。
057 DLLC1234 4-1
【七绝】秋殇
——为音画所用
陌上寒枝披素装，荒原败草遍凄凉，
西风紧处残花泣，入我琴声祭落殇。
http://www.360doc.com/content/14/0408/17/2904667_367298567.shtml
058 DLLC1234 4-2
【五绝】 微风细雨
——为音画所用
四月初临夏，微风细雨时，
抚琴凭解意，弦断几人知？
http://www.360doc.com/content/10/0825/12/2904667_48650814.shtml
059 山乡武侠 4-6
【七律】山城夜景
倚楼目悦收华秀，律动渝州不夜城。
点点繁星思碧汉，重重广厦梦蓬瀛。
银龙逶迤山坡走，画舫逍遥水面行。
迭翠霓裳醉绮陌，江天意惬绘安宁。
060 大漠孤烟147 4-1
【声声慢1（新韵）】 清明祭父
悲悲切切，念念凄凄，寒烟曲径时暮。
千里儿郎,试泪捻香一炷。
冥钞跪燃叩拜，寄天堂、清魂归处。
望偃月，思孤坟冷照，痛彻心骨。
戎马关山付部，隨起义、鸭绿大江强渡。
弹雨声中，血染异邦疆土。
国殇功臣父辈，算英灵，忠烈无数。
酹觞酒，对清明，并祭亡故。
（付部：付作义的部队。）
061 草堂居士小窝 4-1
【舞马词】旧友重逢
前两日，几位定居在外的旧友返乡，老朋友相聚一堂，感悟良多，填词一首以记之。
旧朋久别重逢，欢声笑语情浓。
感慨曾经岁月，残阳也可如虹。
062 银花 4-7
【五句謠（新韵）】诗翁聚
鹤发骚人聚一堂，举觞泼墨献华章。
纵无琼液金杯炫，却有高风文采扬。
操觚健步踏夕阳。
063 崆峒樵隐 4-2
【青玉案】 杨花
绒毛纤弱柔无羽，满天里、轻飞舞。
洒洒扬扬春色补。如形似影，银丝雪缕，缭绕烟霞树。
天涯渺渺朝朝暮，湖泊山川断桥路。
人海茫茫寻觅处。芳心暗许，衷情难诉，化做相思雨。
064 青衫逍遥 4-18
【相思引】
漏滴秋声滴不完，月移花影负春颜。一杯残酒，人在个中眠。
生见秾桃随梦老，镜中双鬓已斓斑。争知缘薄，何故乞谁怜？
065 秋江映月 4-5
【画堂春】 尘冷花香
东风吹柳卷轻霜，雨浇春草新篁。
万重烟水锁清江，尘冷花香。
满径杏红翠影，衔泥燕子成双。
徘徊不语倚斜阳，无限思量。
066 牛筋草 4-1
【舞马词】贺小女怡嘉新生
适逢甲午徵祥，明珠掌上荣光。
小凤新声悦耳，怡嘉幸福无疆。
★[评析]
吾爱网评：先生用锤炼的语言，创造了情景交融的诗境。凝炼，简洁，雅致。
067 jxwhb 4-4
【青玉案】借问今春愁几许
清晨踏上乡间路，绿柳岸、云山雾。
忽忽华年随水去，岁经霜雪，月经风雨，悲喜交加度。
碧云冉冉河溪暮，独步轻吟断肠句。
借问今春愁几许？且随新月，但随飘絮，心底藏思绪。
068 青衫逍遥 4-19
【七律】闲钓内黄侯
云压孤帆水自流，功名落去也无羞。
一身傲骨多衾月，百褶青衣不挂秋。
枕醉休提阿堵物，偷闲且钓内黄侯。
江边指笑周郎梦，十里烟波连草洲。
★百家点评·第十五期（诗部）七律·闲钓内黄 - 诗词吾爱 www.52shici.com http://www.52shici.com/posts.php?id=36572
069 青衫逍遥 4-20
【七律】 甲午年丁卯月甲辰日送友人
三月春风桃李争，云霓出岫吐江城。
操舟只觉庐峰小，送客空余日景明。
两岸莺飞无柳絮，孤蓬影去断诗情。
长箫对水横吹意，只为天涯君应声。
★[评析]
诗友清雪依然点评： 首联首句，“三月春风桃李争”看似自然平实的交代了季节环境。“云霓出岫吞江城”这句似异军突起，一反前句的低调，高亢有力，气势雄浑。寥寥数字，从低昂到高亢抑扬顿挫。接下来中二联对仗：“操舟只觉庐峰小，送客空余日景明。两岸莺飞无柳絮，孤蓬影去断诗情。”情感表现得沉郁唯美。淡淡的忧伤，却是令人扣人心弦，如同情景再现眼前产生深深的惜别共鸣。此时节奏低缓温柔含蓄。最后两句：“长箫对水横吹意，只为天涯君应声。”结句直透肺腑，清绝凄美。也是全诗最令人拍案叫绝的两句
神来之笔。突出了立意。仿佛余韵缭绕缠绵悱恻深刻。呵呵！非常喜欢一笑老师的佳作，试图把读后感写清楚，本想言简意赅即可，但水平有限，只能老老实实地平铺直叙了。耽误您宝贵时间了。海涵！觉得不好，可删。谢谢！
070 青衫逍遥 4-21
【相思引】
怯问东风负了谁？一江春水剥芳菲。锁江楼瘦，难锁柳花飞。
舟去无情人暗涩，鹭惊临目意离迷。沙洲沉絮，阴雨渐相依。
071 青衫逍遥 4-22
【相思引】
昨日烟云此日风，雾消人瘦近桃红。几分春意，零落两难中。
偷把相思词赋尽，竟由惊梦诺摇空。如何将也？左右不由衷。
072 银花 4-8
【舞马词（新韵）】累
朽枝败草残花，凄风苦雨狂沙。
落魄天涯浪子，心疲远眺思家。
073 崆峒樵隐 4-3
【舞马词】 看花有感
小园漫步寻芳，停停走走东张。
瓣落花零满目，空留一地余香。
注：昨日去公园看牡丹，不想今年天暖，牡丹花期已过，只剩一地花瓣，不尽感叹。
074 大漠孤烟147 4-2
【舞马词】 花絮
一夜笑看春容，芳心嫁与东风。
不问红尘底处，来年且待相逢。
075 牛筋草 4-2
【青玉案】流行曲《卷珠帘》别体
红妆黛岫梨花雨，玉镜拭、心悲楚。
试问离愁谁与诉？泛黄蒙本，断肠诗句，徽墨霓裳舞。
一腔相思绵如缕，欲见高轩觅乡路。
夜月珠帘情几许？落花流水，美人迟暮，休把春光负。
附《卷珠帘》歌词：
镌刻好，每道眉间心上，
画间透过思量，
沾染了，墨色淌，
千家文，都泛黄，
夜静谧，窗纱微微亮，
拂袖起舞于梦中徘徊，
相思蔓上心扉。
她眷恋，梨花泪，
静画红妆等谁归，
空留伊人，徐徐憔悴，
啊，胭脂香味！
卷珠帘，是为谁？
啊，不见高轩，
夜月明，此时难为情。
细雨落入初春的清晨，
悄悄唤醒枝芽，
听微风，耳畔响，
叹流水兮落花伤，
谁在烟云处琴声长！
076 LOVE天使的外婆 4-3
【行香子（新韵）】春练
曦照亭轩，旭洒芳园。寒光闪、虎啸龙喧。
红衫素袂，鹤发童颜。伴三更星，四更月，五更天。
严冬无畏，料峭何难？舒筋骨、练气行丹。
陶心醒智，颐养天年。享友情重，挚情暖，晚情酣。
（入馆冬练几个月，今晨，终于走到了春风里，阳光下。虽春寒料峭，但也好清爽，好惬意！）
077 银花 4-9
【青玉案（新韵）】 爽
桑榆偶踏诗词路，诵唐宋、吟长赋。
雅韵妙音齐曼舞，牵魂摄魄，爽心悦目，霞映春山树。
闲暇习和朦胧悟，拙笔难描乱云度。
意浸毫端任意诉，编环织锦，论今怀古，尽落凝香处。
078-081 崆峒樵隐 4（4-7）
【青玉案】四首
琴
梅花三弄新枝绕，百鸟语，和音妙。
一曲春雷天地闹，平沙落雁，幽兰裁道，恍惚仙游鹞。
阳春白雪知音少，下里巴人俗方笑。
奇古清芳圆润俏，纤纤玉指，按揉拂挑，水色山光钓。
棋
入神坐照方圆底，手谈对，风云起。
未见硝烟兵马砺，攻城略寨，抢空夺地，点点繁星体。
天罗巧布珍珑里，演化河图妙施计。
尧造围棋丹智启，一番黑白，死生游戏，魅力千秋季。
书
豪情万丈舒胸意，蘸徽墨、铺宣纸。
笔走龙蛇三百米，银钩铁画，刚柔并济，圣手妍华丽。
羲之镶玉兰亭字，醉素颠张草狂帝。
筋瘦独行成宋体，欧颜柳赵，楷行篆隶，彰显中华艺。
画
挥毫蘸墨丹青系，巧布局，腾龙起。
成竹在胸千万里。云穿水绕，枫红林洗。寻梦桃源地。
富春山景江南旎，河上繁华汴梁气。
道子恺之开世纪，唐风宋格，明才清异，代代流芳继。
082-091 Yy33333 4（3-12）
【忆王孙】 春游十首
虎丘
挤来斜塔秀婀姿，海涌山阶随景思。插剑为盟霸主时。问谁知，红石千人各有词。
拙政园
杜鹃花展径留香，柳影游鱼池水长。待夏荷风四壁扬。曲桥旁，遥问鸳鸯何处藏？
留园
冠云依旧是园纲，春水一池映曲廊。后院风吹竹翠昂。素娥妆，淡紫争妍黛瓦墙。
狮子林
玲珑剔透洞中穿，九路巡回真假山。石舫登楼松柏间。最流连，米蔡苏黄文墨翰。
沧浪亭
千年沧浪百年藤，五百明贤史有承。且看渔人自语声。曲廊行，扑面春风窗透馨。
怡园
似曾相识自然来，花木池山疏密裁。昆曲清音箫韵哀。费心猜，古调琴声醉石台。
网师园
寒云入水百鱼闲，盘涧虹桥三步间。读画轩前忆虎笺。镜寻源，月到风来随季妍。
耦园
大新桥巷柳枝长，偕隐平原春意徉。往事何年记忆盲。枕波双，城曲无俗玉雪芳。
艺圃
一池春水半房山，响月廊前空有船。香草居寻君子兰。井堂间，谁识馎饦坐对轩。
桃园
剪金巷里访桃园，情调凝魂陶氏椽？池水折桥叠石山。百年间，多少人文演义传。
★[评析]
崆峒樵隐：Yy33333 老师的【忆王孙】 春游十首，将苏州园林描述的是春光绮丽，建筑精妙，廊台水榭，亭桥楼阁别具一格。园是奇秀，林是通透，石是峭瘦，湖是泛皱。美好风光尽收眼底，摄人心魂，神魂摇荡 。
092 牛筋草 4-3
【舞马词】诗文造化说
序章势造龙头，胸腰虎豹貔貅。
撮墨睛添一笔，终宜凤尾轻裘。
093 LOVE天使的外婆 4-4
【舞马词（新韵）】武魂
揽云抱月攀星，携风伴雨追虹。
脚踏三方热土，胸装万里苍穹。
094 秋江映月 4-6
【天仙子2】 无题
雨打梨花惊破梦，杜宇频啼心念涌。
晓来云散紫烟沉，草木蓊，晨露重，翠谷深山鸣彩凤。
清夜悠悠谁与共，帐暖绡香相互拥。
柳堤花浦绿成阴，岚雾笼，风帘动，微醉小亭琴瑟弄。
095 jxwhb 4-5
【青玉案】奋斗成观念
万山尽被春华染。鸟婉转、香弥漫。
曾记当年湖两畔，闻鸡起舞，夜阑伏案，更有群星伴。
向园徒步添伤感。搔首惊觉鹤发减。最恨青春无故散。
痴心何改？为达夙愿，奋斗成观念。
096 jxwhb 4-6
【喝火令】磊落又光明
不记三生约，当修一世情。和谐和睦自心平。
尝尽世间风雨，宜笑不宜争。
独坐思茶味，群居乐友声。你来他往日常经。
坦荡胸怀，坦荡度余生；坦荡并肩携手，磊落又光明。
097 jxwhb 4-7
【舞马词】中国梦
——步韵外婆【舞马词】之一
巨龙逐浪凌空，鲲鹏展翅披虹。
立足东方黑土，腾飞浩宇苍穹。
外婆原玉——
揽云抱月攀星，携风伴雨追虹。
脚踏三方热土，胸装万里苍穹。
098 jxwhb 4-8
【舞马词】莫叹凡尘底事
——读大漠孤烟词有感而和之：
百花再展芳容，诚心感谢东风。
莫叹凡尘底事，年年总要相逢。
大漠孤烟原玉——
【舞马词】花絮
一夜笑看春容，芳心嫁与东风。
不问红尘底处，来年且待相逢。
099 jxwhb 4-9
【舞马词】绿林碧草农庄
读崆峒樵隐老师词有感，聊填一首凑凑热闹。
绿林碧草农庄，春来大地芬芳。
落絮飘飘满地，犹闻阵阵清香。
崆峒樵隐老师原玉——
【舞马词】看花有感
小园漫步寻芳，停停走走东张。
瓣落花零满目，空留一地余香。
100 jxwhb 4-10
【舞马词】独赞神州赤子
读银花诗友词有感，填是首和之
嫩枝碧草繁花，春风化雨淘沙。
独赞神州赤子，胸怀祖国思家。
银花诗友原玉——
【舞马词】累
朽枝败草残花，凄风苦雨狂沙。
落魄天涯浪子，心疲远眺思家。
★[评析]
崆峒樵隐：jxwhb老师四首读词有感和之，好敏锐好迅捷，正所谓俯拾皆是，信手拈来。真不愧是社里栋梁，诗中高手。
101 银花 4-10
【西江月（新韵）】暮春吟
心恋青山绿柳，魂倾碧水蓝天。三春消尽有来年，悠叹时光流转。
莫怨韶华难挽，常思虹彩曾沾。一杯岁月落红端，闲看云舒云卷。
102 LOVE天使的外婆 4-5
【舞马词】夕阳正红
畅游墨海文山，魂牵古道仙坛。
意醉诗词曲赋，心迷艺苑梨园。
103 LOVE天使的外婆 4-6
【舞马词】诗风
素签净若纤云，银毫锐比昆仑。
骨透兰魂菊魄，心藏锦绣乾坤。
104 jxwhb 4-11
【舞马词】文明统治乾坤
——步韵外婆【舞马词】之二
落霞结伴流云，朝晖映照昆仑。
火箭腾飞宇宙，文明统治乾坤。
外婆原玉——
素签净若纤云，银毫锐比昆仑。
骨透兰魂菊魄，心藏锦绣乾坤。
105 jxwhb 4-12
【西江月】莫将生命付东流
——和妙清诗友
难得世间一趟，但求无憾千秋。莫将生命付东流，哪怕耆年时候。
美梦正浓常醒，烟消云散多愁。男儿矢志不回头，岂虑成功与否？
妙清诗友原玉——
枉赋痴心一诺，徒留旧约千秋，缘来缘去付东流，正值花开时候。
好梦由来易醒，素怀无故生愁。恍如隔世转回头，借问苍天晓否？
106 jxwhb 4-13
【七律】青青杨柳伴新家
—— 和兰亭郡主
日光明媚喜春华，万里江山换丽纱。
昨夜才尝梅桂酒，今朝又品碧螺茶。
微风飘洒迎清梦，小雨消停出彩霞。
流水潺潺桥下响，青青杨柳伴新家。
兰亭郡主原玉——
竹楼娇影秀芳华，水榭衍香迤俪纱。
画笔怡情诗润柳，琴心沁月韵萦花。
云舒玉帕裁金碧，风展银笺织绮霞。
叠起音书藏锦袖，阳春白雪梦无瑕。
★[评析]
青衫逍遥：先生这首唱和选韵比原作严谨多了。值得赞一个。其实清风细雨的律诗胜过兰亭郡主，先生不妨细品。兰亭郡主填词我不及也。
律诗之道，须求意之美，律之美，韵之美。缺一无味也。
107-108 jxwhb 4（14、15）
【七绝】游湖有感两首
一
浩淼烟波水入天，腾云驾雾荡舟船。
人生短暂逍遥度，不是神仙胜似仙。
二
清波碧水映天空，十里长堤夕照红。
春日游人心欲醉，千舟竞发太湖中。
109 Yy33333 4-13
【舞马词】残春见琼花
几株疏矮桥边，从来不入游缘。
忽见环蝶曳舞，琼花一语人千。
110 jxwhb 4-16
【如梦令】花魂夜泣
楼内歌声环绕，楼外远闻啼鸟。
流水本无心，偏见落花添恼 。
谁晓？谁晓？春夜泣声多少？
111 清风细雨 4-9
【七律】风（不犯题咏物）
天南海北任西东，我自逍遥竞碧空。
春送百花开灿烂，秋迎五谷庆祥丰。
兰台笔撰千年赋，沛县歌吟一代雄。
待到西洋帆再起，傲然驰骋古今中。
112 清风细雨 4-10
【七律】书（不犯题咏物）
人文历史万千藏，经验传承百宝箱。
字里风云观叱咤，图中岁月敬沧桑。
修身养性三生悟，探古言今五味尝。
益友良师方向指，灵魂洗涤世芬芳。
113 清风细雨4-11
【七律】罂粟花（不犯题咏物）
顾影忘忧尘世外，名篇本草记周详。
性平味涩奇功效，镇痛安神灵药方。
谁料无良频祸害，才知成瘾尽遭殃。
天公造物何来错，清者自清皆敢当。
114 清风细雨4-12
【七律】苹果（不犯题咏物）
自从儿子去熊岳，每次回鞍必带它。
捧出一枚童话梦，谱成三叠夕阳歌。
贻甘盈润平安寓，历雨经霜福瑞驮。
还忆当年酸涩味，如今细蕊正婆娑。
（熊岳，辽宁熊岳市，盛产苹果；鞍，辽宁鞍山市）
115 LOVE天使的外婆 4-7
【舞马词】文品
著文立信淳情，行章墨守操行。
艺道齐头并进，芳魂傲骨长恒。
116 LOVE天使的外婆 4-8
【舞马词】晚年趣
昊天把柳寻风，玄冬赏雪听松。
暮赏云飞日落，朝观舞燕惊鸿。
117 jxwhb 4-17
步韵外婆【舞马词】之三：
待人务必真情，交流注重言行。
德业兼修并举，成功切戒无恒。
外婆原玉——
著文立信淳情，行章墨守操行。
艺道齐头并进，芳魂傲骨长恒。
118 jxwhb 4-18
步韵外婆【舞马词】之四：
暮看绿柳梳风，朝观旭日迎松。
夏赏雷鸣电闪，秋悲叶落飞鸿。
外婆原玉——
昊天把柳寻风，玄冬赏雪听松。
暮赏云飞日落，朝观舞燕惊鸿。
119 青衫逍遥 4-23
【五律】春旅
——步韵采蘋君
羁旅东风薄，章台柳絮寒。
犹无衣楚楚，徒有月珊珊。
梦枕抛来易，乡思寄去难。
云筝怜惜我，不对五更弹。
采蘋君原作——
【暮春感怀】
四月看将过，小楼依旧寒。
阶前花落寞，笔底意阑珊。
登眺云天暗，空嗟世路难。
一时檐雨下，心事向谁弹？
120 青衫逍遥 4-24
【七律】 挑灯集
未作菩提门下客，贫身也得月多情。
三钱梦影无尘染，一副皮囊有鸟争？
常笑花间多浪蝶，偶吟柳下少乌笙。
空空布袋春秋转，醉眼吹箫越化城。
2014-04-26 凌晨
化城，一时幻化的城郭。佛教用以比喻小乘境界。
121 清风细雨 4-13
【青玉案】碎碎念（二）
翻黄一纸慈悲句，黑与白、谁能悟？
醉里诗行今昔抚。展笺量梦，拥琴思旅，随意春秋处。
那时月下花飞雨，此际词边柳飘絮。
惯看尘缘千百度，暗香跋涉，暖情回顾，浓淡如歌诉。
122 牛筋草4-4
【舞马词】炒股
竦谈股市多空，阴阳配色蓝红。彩线波澜起伏，惊魂演绎牛熊。
123 牛筋草4-5
【舞马词】看盘
漫说证券多空，阴阳色辨蓝红。彩线绵延跌宕，惊魂喋血牛熊。
总计：123首
【词牌故事】浊世难容清醒人：青玉案与南歌子
文/蒋韶
这两个词牌都跟一个人有关。
他生活的那个时代还是一个文章流行宏大体制、逸丽文风的时代，一个期望从混乱的征战和混乱的人心中开始艰难复兴的时代，而他本人绝不是仅仅用才华出众就可以形容的。天才并不常有，一个文化巨人，几乎兼备当时各个领域的最高成就，他就是东汉的张衡。
长久以来，我们一直只把他当成一个科学家对待，而科学家在古代的中国从来都没有受到过真正的重视，可后世的教科书更好象患上了独眼病，只见其一，或者也是有意的，让我们看到的历史都是割裂的，人都是平面的，一个个像个标本。不能不痛恨文理分科的教育，活生生让人心智不全。
张衡张平子，那个提出了浑天学说，制造了演示日月星辰的浑天仪和测定地震方位的地动仪的张衡，在儒家经典、数学、地理、机械制造、历史、绘画、音乐舞蹈和文学等方面，张衡也表现出了非凡的才能和广博的学识。在世界科学和文学史上很难找出可以和他比肩的人。
而他，心境平淡，常怀忧思，智慧远远地超出那个时代，浊世难容清醒人，这也注定了他终究是一个寂寞的人。两任太史令，还是被宦官排挤出京当了河间王的国相，在任内将混乱的河间国整顿得“上下肃然”，可是，三年后还是不得不告老离职。
我所思兮在太山，欲往从之梁父艰，侧身东望涕沾翰。
美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。
路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。
我所思兮在桂林，欲往从之湘水深，侧身南望涕沾襟。
美人赠我金琅玕，何以报之双玉盘。
路远莫致倚惆怅，何为怀忧心烦伤。
我所思兮在汉阳，欲住从之陇阪长，侧身西望涕沾裳。
美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠。
路远莫致倚踟蹰，何为怀忧心烦纡。
我所思兮在雁门，欲往从之雪纷纷，侧身北望涕沾巾。
美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。
路远莫致倚增叹，何为怀忧心烦惋。
这是张衡的著名的《四愁诗》。“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”这样的诗句很容易让人想起《诗经》中“投我以木瓜，报之以琼琚”的句字，整首诗的意境效屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪氛为小人，思君忧心，情意婉转深密，兼有楚辞和国风之美，他是第一个将五言古体诗和楚辞骚体相结合而成功地创作出七言诗的诗人，用现在的话来说，就是文理兼通，学贯古今。
张衡的赋也作得好，《二京赋》，《思玄赋》、《归田赋》都是他的代表作，从文采笔法上来看丝毫不亚于班固的《两都赋》。另一个词牌名“南歌子”就来自他著名的《南都赋》。张衡是河南南阳人，《南都赋》颂扬的就是他家乡的盛景盛况。虽然对赋这种形式我实在说不上喜欢，但张衡在赋中特别提到的南阳特产独山玉和古代郊游的风俗活色生香，令人惊艳。
他说南阳的玉是“其宝利珍怪，金彩玉璞，随珠夜光。”据《汉书》记载，南阳独山脚下有汉代时闻名全国的玉雕工艺品销售市场，当时独山的玉雕已有了很高的水平。独山玉细腻润泽冰清似水，绿色的玉可以和翡翠媲美，所以也有称为“南阳翡翠”的，四愁诗中的青玉案就是青玉碗，想来就是南阳独山的青玉做成的吧。
“南歌子”来自《南都赋》中的“齐僮唱兮列赵女，坐南歌兮起郑舞，白鹤飞兮茧曳绪”一句。
清明郊游的风俗早在先秦时期就已经有了，在风和日丽的山林河边，男女相会嬉戏是重要内容。到了周代，郊游风俗不但持续不衰，而且还得到了官方的正式承认，并将“会男女”的内容写进了国家的法典。《周礼》中就有说，“中春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会之。”最有意思的就是“奔者不禁”几个字，真是很有人情味啊，如果当官的没有做好这项给青年男女创造机会的工作，可能还要受罚。《诗经》就有这样的描述，在那桃花盛开、春水涣涣的溱河和洧河岸边，一群群青年男女正手执香花香草，一边互相调笑，一边沿河游观。民风之奔放艳丽如天地初开般自然活泼，仿佛人类童年的乐园。到了汉代，郊游之俗由 “仲春之月”而缩减为三月上旬的第一个巳日，即所谓“上巳节”。节日期间，无论帝王还是百姓，都要到水边洗濯 ，以除不祥，但在民间上巳日却仍然是男女欢会的佳节。张衡在《南都赋》里写到：“于是暮春之禊，元巳之辰。……男女姣服，络绎缤纷……于是齐僮唱兮列赵女，坐南歌兮起郑舞，白鹤飞兮茧曳绪。……夕暮言归，其乐难忘。”
其场面之阔大，士女之杂集，歌舞之繁华，较之先秦时期的男女郊游，实有过之而无不及。战国时，赵地盛产良将美女，以廉颇和赵姬为代表。和后世一谈到人间绝色就言必称江南佳丽不同，秦汉时更钟情于燕赵女子，赵国女子能歌善舞，而且名声比“齐大非偶”的齐国女子好很多，所以是“齐僮唱兮列赵女”，那为什么是唱南歌而舞郑舞呢？《诗经》中的《周南》和《召南》和其他国风不同，就在于南风文采不艳，而颇涉礼乐，男女情诗多有节制，所谓发乎情而止于礼。而《郑风》却是国风中最大胆言及男女之情的，有“郑声淫”的说法。那就有意思了，坐南歌起郑舞，是不是歌声有雅意而舞姿魅惑呢？嘿，但愿我不是曲解了张大人的意思，不过我倒真愿意他是如此多情而善解人意的一个人。
话说的太远了。回到词牌上来吧。《南歌子》成为唐代教坊中一首流行曲是很自然的事，留下来最早的应该是温庭筠填的歌词：
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。
这首小词为“单调”，很有些敦煌曲子词的直白率真，在温词中这样情意自然生动的不多见。到宋以后，多用同一格式重填一片，称为“双调”，再经过添字变体，跟最初的单调已大不相同。自毛熙震开了双调体式后，头两句对仗，上下片最后一句大多为上六下三的字句形式。苏轼、秦观、易安都做《南歌子》，这是一阙曲调词意婉丽和畅的小令，看一首秦观的吧，虽然《南风》雅正，可用这个词牌填的词大多旖旎得很呢。
玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。 梦回宿酒未全醒。已被邻鸡催起怕天明。
臂上妆犹在，襟间泪尚盈。 水边灯火渐人行。天外一钩残月带三星。
下面这首是欧阳修的，欧阳老师写散文作政论一派大家风范，小令却极清灵活泼，仿佛脱去官服，一身休闲，可亲之极，这样的两情相悦，这样的细腻爱怜，不是亲身经历如何真切至此，想一想都替他欢喜。
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。
《青玉案》变为词牌名，词谱中说最早见于与苏轼的词，他为什么要以《青玉案》为名没人知道，但同样作为一个天才，至少可以肯定他对张衡报着极大的敬意，这就有点像我们现在一些作家或歌手重写或翻唱老作品，以此向前人致敬吧。
《青玉案》中最著名的两首确定无疑的是贺铸和辛弃疾的，贺铸还因为这首词被称为“贺梅子”，因词而得雅号也算宋人一大发明。
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”两千年前先贤智慧的光芒现在仍然照耀着我们懵昧的心灵，在寻找的途中那是最可宝贵而恒久的指引。
★名篇欣赏
陆永品（文）
辛弃疾《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。
辛弃疾词的题材范围较广。这首《青玉案》，描写的是城市人民于元夕（元宵节，农历正月十五日）观灯的情景。从内容看，大约是作者在南宋都城临安任职期间所作。
词的上片写元夕之夜，临安城里的灯火和观看灯火的盛况。开头两句说，满城的灯火，象一阵春风把千树万树的花儿吹开了一样；又好象是春风吹落了满天的星斗。“花千树”、“星如雨”，是指五颜六色的灯火。“宝马雕车香满路”，是指贵族人家乘坐马车，出来观灯的气派。“宝马”，贵族人家的马，养得骠肥体胖，身上还佩有贵重的装饰品，故称“宝马”。“雕车”，指饰有金边和花纹的华丽的马车。“凤箫”，是箫（一种乐器）的美称。“玉壶”，指月亮，是比喻的说法。“鱼龙舞”，指玩耍灯火的游戏。“鱼龙”，指灯笼。
下片写了两层意思，前三句写妇女们穿着美丽的服装，打扮得漂漂亮亮，成群结伴，笑逐颜开，在街上观看灯火的欢乐场面。蛾儿、雪柳、黄金缕，都是妇女头上的装饰品。“盈盈”，指美好的仪态。“暗香去”，古代妇女身上，带着装有香料的物品，她们走了，那散发出来的香气也没有了。所以叫“暗香去”。最后三句写被寻找的那个人，与众不同，不在热闹的街上观看灯火，却独自一人待在灯火阑珊（稀落）的地方，沉思默想。在这里，作者显然是有所寄托的。它含蓄地反映了作者在政治上失意后，不肯与投降派同流合污，甘愿寂寞，以保持高洁的品德。“蓦然”，即忽然。这几句不但含意深，而且构思新巧，富有意境。
清末学者王国维在《人间词话》里说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：'昨夜西风雕碧树。独上高楼，望尽天涯路。’（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。'衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’（柳永《凤栖梧》此第二境也。'众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在、灯火阑珊处。’此第三境也。此等语皆非大词人不能道。”他引用晏殊、柳永的几句词，原意都是对爱人的思念。晏殊这三句词说：昨天夜里，秋风紧吹，吹落了许多碧绿的树叶。“雕”，雕落。柳永这两句词说：为了思念她，人已经变得消瘦而憔悴，束腰的衣带，也渐渐地宽了起来。虽然这样，我也决不会感到后悔。“伊”，指她。王国维在引用辛弃疾的这几句词时，字词稍有变动。王的这段话是要说明这样一个意思：只有经过千百次的探索，坚持不懈地努力，才能学到真正的知识，才能得到成功。后来，辛弃疾的这几句词，成了人们经常引用的名句。
（崆峒樵隐供稿）
★名篇欣赏
梅花花神（何逊）
花未开时月隐身，赏花别韵月光邻。
何曾月影藏花色，只见花枝掸月尘。
老树新花邀月醉，清诗素月为花亲。
洛阳月下花无梦，花落扬州月解人。
南朝梁詩人何遜，字仲言，今山東郯城縣人。何逊最初在扬州做官，宿舍边有一株大梅树，每当梅花盛开时，何逊便在梅树下吟咏赏玩。后来他升官赴洛阳，当梅花开花的季节，不禁又思念起扬州的那棵梅树了；于是他请求调官扬州。何逊从洛阳赶到扬州时，昔日那株老梅正盛开着呢，他立即跟朋友在梅树下设席、饮酒赋诗、赏玩梅花，整日恋恋不能去。何逊爱梅成癖，宁可降官也不愿离开心爱的梅花，所以俞曲园主张封何逊为梅花的男花神。
（青衫逍遥供稿）
浅说填词之开头、过片、结尾（转载）
（根据在戛云亭诗社、成都蓉南韵文学会上的讲稿整理）
为什么诗叫写、曲叫谱、词叫填？诗是有感而发，随性吟咏而写下来的；曲是供人歌唱，所以要按曲谱写曲，因为要唱，所以有衬字有感叹词；词有词牌，所以要按词牌填写，因为有词牌，所以就有规律、音韵、平仄。下面简单讲一下填词最重要的三个环节：开头、过片、结尾的一些常用手法。抛砖引玉，挂一漏万，请各位高手指教。
一、词之开头
词的起调要“工”要“准”。要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才能引起一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。宋词中有一些比较常见而又有特色的开头，下面简单讲常用的三种：
(1)造势：开门见山，直陈胸臆，一起句就道出词的主旨或概括词的内容。单从词句上看似乎平淡无奇，实似引弓待发，往往笔锋一转，便如悬崖飞瀑，一泻而下，倾情而来。称之为“造势”。这种方法豪放派词人指陈时事、言志咏怀时常常使用，婉约派的抒情作品中也不乏好的词例。
柳永是很擅长铺叙的，他写钱塘一带壮丽景色和杭州繁华生活的名作《望海潮》，便有一个似乎颇为平直的开头“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”象散文一样直陈而出，粗笔勾勒了全词所写对象的轮廓，使人想迫不及待看下去。接着镜头由远而近，写全景、写江湖、写市井、写西湖、写游客。词中一一都有了一条贯穿的主线，使读词者不能中辍，欲罢不能。同时，作者先抹一粗笔，接着再皴染着色，精描细画，吟出“烟柳画桥，风帘翠幕”、“三秋桂子，十里荷花”这样精炼秀丽的名句，粗细相映，韵味更显丰厚。
有时开头虽全用平常词句，组织起来却显得奇特豪迈。如刘过的《沁园春》(寄辛承旨)：“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉!”使入一读便好象听到了词人的朗笑，摸到了词人的脾性。接着，笔锋突转，平空请出白居易等三位历史人物，传声肖形，借古人之言，表自己之志，全用赋法而带有很浓的浪漫主义色彩。如果没有开头那样一个开门见山的起句，后文就会显得平淡。
(2)造境：由写景入手，先造出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。称之为“造境”。
张志和的《渔歌子》“西塞山前白鹭飞，桃花流水底鳜鱼肥。”一起手先画出一幅春江静秀和平的风景画——山前飞着白鹭，水底游着鳜鱼，多么自由而恬静啊!这样的开头正是给下文以渔父自况的作者出场造成一个典型的环境；作者也用这个环境寄寓自己要求超脱现实的思想感情：斜风细雨不须归。
写景为的是写情，是苍莽阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。同是写秋景，范仲淹的《苏幕遮》写的是羁旅思亲，以“碧云天、黄叶地；秋色连波，波上寒烟翠”开头，非常洗炼地描绘出一个寂寞、雕零的深秋景象，使人一看便产生羁旅难熬、心情调怅的感觉。
辛弃疾的《水龙吟》主题宏大得多，他的开头是“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，多么广阔的江南秋景，我们感到的是阔大苍郁而不是凄凉孤寂，因为只有这样的境界才切合作者宽阔的胸怀，才包容得了作者在词中寄寓的那种壮志难酬的激愤。
(3)造思：先设一问，或点出题意，或造一悬念，引入深思，使入急于要看下去。然后以答语形式引出词的主体。这是词人常用的一种开头方式，是谓“造思”。有时，先用一个反问句，明退暗进，随即把正意推出，有如引弓发箭、叩击发弹一般。
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕重无数。(欧阳修《蝶恋花》)
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。(李清照《临江仙》)
这两段都是先用一个特指句开头，说是“特指”，其实答案已隐含其中(烦恼无尽，庭院深深)，因而下文都不正面作答，而用别离、肠断、春去写出相思、怅恨，用柳烟、雾阁象征深院浓愁，意境比直陈深了许多。
这种以问开头的手法，比较适用于表达细腻的感情，但名手也能用来表现豪放的精神。例如：三十三年，今谁存者？算只君与长江。(苏轼《满庭芳》)问语似乎平常，答语却出人意外，一问一答特别显得深情而豪迈。清郑文焯评他是以“健句八词，更奇峰突出”。又如“何人半夜推山去?四面浮云猜是汝。”(辛弃疾《王楼春·戏赋云山》)出语便很奇特，答语又故意含混，确能使人仿佛面对云峰，有神奇怪异变幻莫测之感。
龙头开好了，这词龙舞动起来就气度不凡，精彩横空。
二、词的过片
过片是词特有的章法。什么叫过片? 除小令外，词都是分片的，而多数分为上下两片，最多四片，如《莺啼序》。它们是表现同主题的多个层次，其间片片之间必定要密切关联。关键就在上下片衔接之处，即下片的开头部分，称之为过片。过去写词、评词的人是很重视过片的，特别强调“过片不可断了曲意，须要承上接下” (张炎)。“承上接下”是个总的要求，要接得紧密、自然、顺畅、巧妙，又以能出新意为上。沈义父《乐府指迷》说：“若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。”就是要人们同时兼顾这两个方面。
过片的具体作法千模百式，并无成规可循，小可认为过片应像豹腰一样连接首尾，灵动有力。常用的作法有以下五种：
(1)笔断意不断，上下紧相连。这是最普遍的做法。其中又有两种情况，一种是意思虽上下紧接，但写法上有明显的顿宕，使人一听便知是另起了一段。张炎推崇的姜夔的《齐天乐》“庾郎先自吟愁赋”就是这种做法的典范——
庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪！
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女，写入琴丝，一声声更苦。
这首词是写由蟋蟀的鸣声而引起幽思的。词有序说明作词的缘起：与张功父会饮，闻壁间有蟋蟀鸣声，乃相约为词。功父先成，辞甚美。姜夔则“徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此”。词的起句就是呼应词序的，突出了一个“愁”字，也是全词情调的总括。听功父之词已有愁思，更何况又听到蟋蟀那象私语般的凄清的鸣声。这样，作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一起了。接着，作者以寻声探索过渡，转入对蟋蟀悲鸣的刻画。他用机杼声、暗雨声、砧杵声、丝竹声，细致入微地比况虫声，又由这虫声联想到思妇无眠，候馆迎秋，离宫吊月，突出一种孤独、思念的感情，由此回忆到儿时的呼灯灌穴，捉虫为戏。两相对比，越感到幽思无限。这一切部是连缀直下，很难截然分开的。而作者却却十分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片。前片尾句已经说到“夜凉独自甚情绪！”在这凄冷的寒夜中独自一人听秋虫悲鸣已经感到难以忍受了；岂料西窗外又传来隐隐约约冷雨敲窗的声音！一个“又”字，既把上下片紧紧地连接起来，又使之明显地划成两段，手段确是不凡的。
辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)也同样精采“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”。作者先写低头看着那郁孤台下饱含着千千万万宋代难民血泪的江水，然后写举头北望故都，丛山苍莽遮断了关切的目光，上片就结束在“山”字上(“可怜无数山”)。接着，下片又从“山”说起：“青山遮不住，毕竟东流去。”由青山又回应到江水。这两“山”相连的过片，衔接得多么紧凑而节奏又快畅分明！
(2)异峰突起，对比明显。过片处十分鲜明，看上去，好象上下片说的是两件事，仔细一看，才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片，峭拔险峻，跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟》(过南剑双溪楼)就是个较好的例子——
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元老老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。
上片写作者俯视剑溪，幻想取出神剑，以实现杀敌救国的壮志，却受到当权者的阻挠。上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很苍凉的。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，一下子把人的视线导向峰顶，接着吐出了壮志难酬的无限感慨。上片以咏志起首而结于悲愤，下片以抒愤为主而起于激昂，界线分明，以对国家无比关切而又无能为力的激情贯穿起来。
(3)上下连贯，文意并列。上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。如：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。(李煜《破阵子》)
上片追念昔日帝王生活，下片哀诉今天囚虏处境的凄凉，一今一昔，一正一反，一富一穷，对比是很鲜明的。过片处，上片以过去连战争（干戈）都不知为何物作结，下片以突然间作了敌人戈矛下的囚虏起首，互相呼应，连得又紧，转得又急，自然亲切，使人感动。又如陈与义的《临江汕》“忆昔午桥桥上饮”情况近似。上片追忆南渡前在西京洛阳过的潇洒岁月，下片抒发如今偏居江南一隅的惆怅之情，而以“二十余年成一梦”作过片，承先启后，而且定下了全词比较消沉的基调。
吕本中《采桑子》是又—种类型：
恨君不似江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时？
上下片一正一反，没有明显的过片句子，而以上下片首句格式上略有区别的重复，改一字:上“不似”,下”却似”,实现了上下片的联系与区分。
(4)一总一分，直接过渡。上下片一总一分，其间往往没有起过渡作用的句子，格式本身就决定了上下片既是整体又有区别的关系。
例如赵企的《感皇恩》，上片总写别情：“骑马踏红尘，长安重到，人面依然似花好。旧欢才展，又被新愁分了。未成云雨梦，巫山晓。”写出了乍逢又别的惆怅。下片一句一层，分四层写离恨的原由，层层推进一别还思的眷恋：第一层“千里断肠，关山古道”，第二层“回首高城似天渺”，第三层“满怀离恨，付与落花啼鸟”，第四层“故人何处也，青春老”从而，将别离时人们的心理状态，描摹得淋漓尽致。
(5)有问有答，上下相接。李孝光《满江红》，上片尾句作“舟人道：'官依缘底驰驱奔走？’”下片首句说“官有语，依听取”，“官此意，侬知否”直问直答，比较少见。李清照的《渔家傲》“天接云涛连晓雾”可以归入这一类：
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天浯。殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。上片结尾问，下片开头答，一下就顺利过片了。
另一种是，上片尾句以问句作结，而下片虽未直接回答，但内容实际上是就问题而发，呼应上文的。这种写法比较多见。如：
华鬂星星，惊壮志成虚，此身如寄。萧条病骥。向暗里，消尽当年豪气。梦断故国山川，隔重重烟水。身万里。旧社雕零，青门俊游谁记？
尽道锦里繁华，叹官闲昼永，柴荆添睡。清愁自醉。念此际付与何人心事。纵有楚柁吴樯，知何时东逝?空怅望，脍美菰香，秋风又起。(陆游《双头莲·呈范致能待制》
上片慨叹“壮志成虚，此身如寄”，深恋故国而飘落万里，结句含泪设问：旧日的同志们已四散飘零，青年时在故都的慷慨激昂的斗争生活还有谁记得吗？下文没有正面作答，而是又把笔锋转回到个人理想抱负无法实现的苦闷，用“尽道锦里繁华，叹官闲昼永，柴荆添睡”作过片。其实，这正是另一种回答方式：在这样一个但求苟安而无所作为的环境中，谁还可能实现当日的怀抱呢?
辛弃疾的《水龙吟》(为韩南涧尚书寿)也几乎如此。上片在抨击南宋那帮权贵苟安误国的罪行的同时，提出了“谁是真正能力挽狂澜的人？”(“几人真是经纶手？”)“完成平戎事业才是读书人值得自豪的大事，你们懂吗?”(“算平戎万里，功名本是真儒事，君知否？”)两个问题。下片没有直接答复，却以“况有文章山斗”起句，对韩南涧发出了一连串的赞誉。这实际上就是对上片问题的回答：韩南涧就是能力挽狂澜的“经纶手”，就是懂得平戎是大业的“真儒”。
过片过好了，这词龙玩耍起来就一定灵动威风，芳菲频出。
三、词的结尾
一首词结尾是很要紧的，它往往是点睛之笔。尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味，所以词人们非常重视它，在句法上、音律上特别下功夫。结尾如凤凰的五彩尾翅一样重要。姜夔说：“一篇全在尾句，如截犇马。”煞尾好象要勒住一匹狂奔的骏马一样，没有力量行吗？前人总结了几种主要的结尾情况和方法：
(1)“词意俱尽”，点明主题。“所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。”
刘克庄的《玉楼春》(戏林推)全首八句，若单看前六句：“年年跃马长安市。客舍似家家似寄，青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。”似乎只是在写忘了国家安危而沉浸于青楼酒肆的文人生活，没有多大意义。然而，作者在词的结尾突然推出了“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”两句，深刻犀利，使人猛醒，前面六句也有了着落。作者用尾句点明主题，告诉人们不要沉醉于颓废的生活而忘记了统一祖国的大业啊!
(2)“意尽词不尽”，余味无穷尽。“意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。”
有的词也是在结尾处点明主旨，但写得不这样外露。他们用形象说话，显得感情更深更细。例如苏轼的《水龙吟》(次韵章质夫杨花词)，“似花还是非花，也无人惜从教坠……”全首都在以杨花比离人，写得非常细腻缠绵，处处写花，但始终未出“离人”二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶八了流水以后，才笔锋一转，说“春色三分，二分尘土，一分流水”，说“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，结尾笔意神来，点破了题旨，使人感到余味无穷，令人叫绝。整个词构思巧妙，刻画细腻，咏物与似人浑然一体。
(3)“词尽意不尽”，耐人寻味。
用前面讲的辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)为例，这首词含蕴沉郁。作者始而痛惋人民的苦难，继而表白统一祖国的急切希望，最后却说“江晚正愁予。山深闻鹧鸪。”暮色笼罩中的大江虽然正使我苦闷，深山中却传来阵阵“不如归去”的鸟鸣。解这首词的人，都说这结尾是消极低沉的，是作者孤独苦闷心情的流露。其实其中还有积极的一面。他虽然感到国势垂危如日薄西山(江晚)不免惆帐，但时刻不忘收复旧土，重返故园，那深山中传出的“不如归去”的呼声，就代表着作者和去国离家的人民的共同心情。
(4)“词意俱不尽”，余意更深邃。“不尽之中，固已深尽之矣。”
贺铸《横塘路》用问答方式结尾：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”。把失意人的愁思比作烟草、风絮、梅雨，非常形象地加深了主题，很耐人寻味。韦应物的《调笑令》(河汉)结尾“离别。离别。河汉虽同路绝。”与开头“河汉。河汉。晓挂秋城漫漫。”紧相呼应。柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)以深情的问句“便纵有千种风情，更与何人说”作结，余意深远，这些结尾都是很有特色的。上片写临别时的恋恋不舍的情绪。时间是深秋、天气是雨刚歇、环境是蝉在凄厉的叫唤，这样的场景多么令人神伤！下片写别离之后的孤寂心情，岸边的柳树、黎明的冷风、苍穹的残月，种种实像生动刻画出凄凉孤独，最后点题：再好的风情，再好的景色，我去给谁说呢？结尾余味无穷。
结尾结好了，这词龙腾飞起来就一定横空出世，惹人眼球。
如果一首词的开头是龙头，过片是豹腰，结尾是凤尾，那就是一首写得很成功的词了。
——向胤道(2014.4.18 ）
（牛筋草 供稿）
终审：牛筋草
2014-4-30
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