陋巷书痴王志强
陈有清
早就听说南通书家中有位奇人王志强，他行笔时不仅左右开弓，更能以左手写反字，左右手书与正反字体浑然成篇，组成浓淡生韵、挥洒别致的鸳鸯草书，令见者无不击掌称道。
出于好奇，我挤出一个星期天，特地去拜访。
在老友引荐之下，于北极阁西侧一条极普通、极平常的陈年陋巷之中，找到王志强的家。王先生五十开外，清癯长发，正在研墨凝神。他的案头摆满卷卷宣纸及各类书谱、墨稿，看得出他是个紧张、忙碌的人，因为我百里而来，特搁笔侃侃而谈，并结合他的作品介绍了他的学书经历与书艺观点。
我一边倾听，一边欣赏着他的参展、出版的作品，并翻阅了他的一大叠获奖凭证及聘书，一股由奇生敬之情，油然而生。通过与他多次沟通及与省市诸多书法界人士的交流，使我对王志强先生的书艺经历及创作论理有了一个清晰的理解。
王志强出生于南通东门一个普通的市民家庭，从小天资聪颖，思维敏捷。上世纪八十年代中期从无锡轻纺艺术专科学校毕业后，从事平面图案设计，这方面出过不少精品，荣获过国内外不少奖项，1999年为中国作家协会设计的会徽，在1000多幅作品中脱颖而出，为该会所选用，成为中国作家协会的标志。
他从1995年开始学习林散之行书，受新闻报道的启示，偶尔试写左手反字，他将设计中的对比法则与艺术原理运用于书法之中，通过笔画粗细、着墨深浅写出一种新的字体。时间一久，兴趣日增，直至有一天恍惚大悟，针对宣纸的特点，这种书写方法可以带给作品更丰富的墨韵层次，于是鸳鸯书法应运而生。
鸳鸯书法的创作，一般分三个过程，我们以“海为龙世界，云是鹤家乡”为例，第一步，用左手在宣纸反面写成反字（图一）；第二步则将宣纸翻过来（图二）正面向上；第三步用右手将下联补上（图三）。（见王志强作品一）
从上可以看出，要写出一幅好的鸳鸯书法，须突破三点：一是左手要会写字，经过训练，大脑对左手的指挥要灵活自如；二是正字反写，从反面体现正字的风韵；三是对纸张、墨性要有深刻的研究，对墨迹的渗透能力与墨色层次必须了然于心，才能手到神知。王志强先生通过刻苦的实践与艰难的探索，对此已可谓炉火纯青，他的反手鸳鸯书法已达到令人称绝的水平，正如中国书法协会理事邹德忠教授所评价的那样：“他用左手挥洒自如，行笔流畅而有节奏感，中锋行笔，蜿蜒曲屈，如同蛇行龙舞，所书线条遒劲，气脉贯通，每幅大作都一气呵成，墨迹沉稳而响亮，直观上很难辨认是什么字，但提起来从反面看，就是一幅相当不错的草书作品。”
反书写字古已有之，但未见经传。数年前，有人将这类书法作品列为“旁门左道”，将它看成口中衔笔写字、脚趾夹笔写字，只是“技巧的卖弄”与“形式上的故弄玄虚”。但王志强先生不以为然，他觉得只要不是出于以耀人耳目为目的，就不能“将注意力集中在创作形式上，而忽略了假以这种形式所要表现的最终结果”。
笔者以为这种理念难能可贵，左手是一种形式，右手不也是一种形式吗？正书是一种形式，反书不也是一种形式？战斗中重武器能杀伤敌人，轻武器不是同样可以杀伤敌人？问题不能停留在形式上，不能“唯形式主义”，而要看艺术效果，从右手到左手，从正面到反面，如果不是“邯郸学步”，不是“数典忘祖”，就应该给予鼓励，特别是王志强的左手反书，深得右手书法的传统精髓而有新的发展，加之正反相映、左右益彰、鸳鸯嘻戏、翠鸟和鸣，完善和丰富了书法艺术的创作体系，填补了书法创作领域的空白，从而受到书法界、艺术界的推崇，当然是顺理成章的事。
王志强就是凭着一股这样的牛劲，坚持走自己的路，学古而不泥古，注意将传统性、民族性、时代性融为一体，掺以自己的笔意和个性，自成一格，自然也受到社会的认可与时代的欢迎。
他出版的专著《王志强书法集》受到广泛的欢迎，他的作品，花红柳绿，一个又一个的奖项，铺满了这几年的“金光大道”，他也被中国书画院特聘为院士，被“中国荣誉”编委会编入《中国著名国礼艺术家》一书，与吴冠中、沈鹏等十一位大家并列在一起。
面对鲜花和掌声，王志强先生仍然乐居陋巷，低调做人，他说：“改革开放给我注入了新的元素，我的尝试还刚刚起步，鸳鸯是美丽、和谐、幸福的象征，珍爱鸳鸯也是我们中华民族的传统。愈是民族的东西愈有个性，愈为世界艺术所认可，我会痴性不改，一步一个脚印地走下去！”
原载《南通人之家》2011年1-2合期
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