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现如今的社会已然成了“关系户”的时代，我们可以听到各种各样“潜规则”，比如导演“潜规则”，竞选“潜规则”，招标“潜规则”，等等。然而，当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节，并与 而对于“潜规则”，并不是戛纳国际电影节的专项，威尼斯、奥斯卡国际电影节同样具有“排他性”。一部影片，一个地方参展，这似乎成了几大电影节特殊的“潜规则”，而这一“规则”几乎不容许“脚踏两只船”，否则会“引火上身”甚至得不到评委的青睐和获得奖项。然而三大电影节中，“潜规则”最严重的还应属戛纳国际电影节。 本届戛纳电影节，从1800余部电影，入围49部，近四分之一的比例，似乎让人看到了此次评选的不易与“公平公正”，但只要深入分析入围影片，就可看到戛纳评奖的“潜规则”。达内兄弟、奥利维耶·阿萨亚斯、努里·比格·锡兰、大卫·柯南伯格、让·吕克·戈达尔到迈克·李，依然频频亮相戛纳电影节。这样“老顾客”的加盟，已然给了戛纳“老友聚会”的印象。 从1986年3部短片1部长片开始，到1993年《钢琴课》和问鼎金棕榈奖，再到2012年担任“电影基石”单元主席，等等，简·坎皮恩在戛纳获尽殊荣。本届评审团主席让堪称戛纳的“嫡长女”的简·坎皮恩加入，明显有了“扶正”的意味。另外由于本届女性主席成员的加入，显然照顾了女性导演这一群体。电影节也一改“戛纳永远不待见新人”的政策，除了“一种关注”里六位导演首次执导拍摄长片之外，女性导演在本届电影节也是绽放光彩。超过三分之一的女导演作品入围戛纳，可谓直接撑起了戛纳的半边天。 凭《茧》戛纳出道努里·比格·锡兰，虽说短暂的出走柏林，但却顺速回归戛纳，并连续4部影片入围戛纳，可谓重回“娘家”的最好馈赠，而今年长片《冬眠》更是入围“主竞赛”单元，争夺金棕榈大奖；入围7次，拿奖4次的达内兄弟携带影片《两天一夜》亮相戛纳；而入围16次，拿奖5次的英国社会主义者肯·罗奇也带着《吉米的舞厅》入住“主竞赛”单元，等等。“主竞赛”单元18部作品，几乎很难看到新面孔。这样打着电影节招牌的“常客”式“潜规则”，一方面保证了影片竞选的高质量，一方面在某种程度上也抑制了电影新人的成长。 戛纳惜才，爱才，注重“出身”。汤米·李·琼斯败走奥斯卡后却得到了戛纳的“橄榄枝”，不仅给了他影帝，还奉上了最佳编剧奖，可谓仁义尽至。而今年他也把新作《送乡人》送到戛纳，欲突围“主竞赛”。被公认为“肉体恐怖片”鼻祖的加拿大导演大卫-柯南伯格，1996年凭借《欲望号快车》“转会”戛纳，成为戛纳一份子。澳大利亚导演大卫·米肖凭《动物王国》在圣丹斯和奥斯卡拿了大奖后的，戛纳此次立刻将他的《漂泊者》拉入展映，等等，戛纳已然用“潜规则”进一步发展其势力。 其实，戛纳的这些“潜规则”早已是众人皆知的秘密。不少参赛影片不仅有法国的投资，而且都是“常客”。本届戛纳“嫡系”重装出发，女导演撑起半边天，让-吕克·戈达尔、肯·罗奇等大导云集，锡兰、张曼玉前夫奥利维耶·阿萨亚斯等戛纳嫡系都对金棕榈虎视眈眈。而在戛纳评奖的“潜规则”下，本届金棕榈大奖获得者会不会又是“戛纳制造”？ |
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