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吴镇题《竹谱》
品吴镇题画诗书法
——品元江南隐士吴镇（二）
玉郎君
诗书画三绝
古来，多有诗书画皆工者。唐初之王维，唐玄肃二宗时，有诗人郑虔，时称“郑虔三绝”。南唐后主李煜。明代文征明、唐寅、徐渭。清代，著名画家郑板桥，时人亦称三绝。清石涛、吕潜。清扬州八怪之黄慎。清初担当和尚。清未林散之。诗书画皆工者，今人有启功、溥心畲、马庆福、籍忠亮等人。
所谓诗书画三绝，一般多指题画诗，亦即于画中题诗。画面诗书画三者一体。这是中国独有的绘画模式。诗书画模式绘画为文人画之典型模式，是显示文人全面功力的绘画形式。诗书画精者才称得上文人之本色。画者，诗书画缺其一，则大大减色；其一不精者亦相应失色。
题画诗可令诗书画相互辉映、渗透、互补，从而达到诗画融通的绝妙境界。
大多文人不善绘事，此乃文人之大缺陷。文人之艺术气质，诗书皆可表现，但却非纯艺术，因诗书不能与人视觉形象。所以，诗书画三绝，常以画为首。而亦有善画者，却不善诗，则往往有匠人之毁。更有既善画，又喜诗，却不善书，此乃非少天份即失勤奋故也。
中国绘画，在历史的长河中，已然形成诗境之画，即所谓“画中有诗”。中国画如无诗意，常被视为匠画。也就是说，中国画已非纯粹绘画，它必须有诗之境界，才为人认可。所以，更有“无诗不能成画、无画不能为诗"的说法。如此，中国画多可视为诗境之视觉诠释。而题画诗则有助于绘画诗境的进一步审美，正所谓“诗中有画”。
明朝之吴门画派，最最崇尚诗书画三绝。这是一种传统。自公元前十一世纪商末周初，苏州因吴王阖闾建都在苏，历史上即沿用“吴门”称谓。“吴门”不仅为文苑艺林渊数之区，也是历代画家辈出之地。南朝陆探微、张僧繇、唐代张噪、张洽、五代腾昌祐、宋代丁渭，元代黄公望、吴镇等。名列画史之著名画家有1200余人，其中在明代中叶崛起的“吴门画派”，更是声震中国画坛，影响海外。
“吴门画派”的开创者及其代表人物沈周、文征明、唐寅、仇英，被后人誉为“明四家”。“明四家”既得晋唐神韵,又承扬元代四家风尚。如沈周名作《庐山高图》、文征明《拙政园图册三十一景》、唐寅《农训图》、仇英《园居图》等，以文人画的特色，主张“书画同源”或“书诗画一家”之说，唐寅曾言:“工画如楷书,写意如草圣。”“吴门画派”之主要特色即在于题画诗。
著名楹联“三绝诗书画， 一官归去来”，可是顶尖文人之象征。
《楹联丛话》载，郑板桥辞官归田后，一日在家宴客，有李啸村者至，送来一联，观之出句，云：三绝诗书画。板桥曰：“此难对。昔契丹使者以‘三才天地人’属对，东坡对以‘四诗风雅颂’，称为绝对。吾辈且共思之。”限对上后就食，久而未能，再启下联，曰：一官归去来。咸叹其妙。
自明始，诗书画三绝之说流于技艺，题诗画亦多匠气，已失古人精神。所以，吴镇诗书画三绝之研究，则有益于今人学画。
吴镇之题画诗
历数古今诗书画大家，皆难敌吴镇。中国山水画，清不如宋，宋不如元，元乃中国山水画之颠峰。中国山水山，清人因袭凡俗，宋人瘦软虚幻，元人孤寂荒寒。山水精神，皆宗庄子。入孤寂荒寒才是庄子骨髓。
诗书画三绝 吴镇实为古今第一人。吴镇虽因画而得名，但其书法成就不亚于绘画。吴镇书法功底深厚，草书学巩光，取法怀素、杨凝式，其精神直追王羲之。
吴镇书法笔力劲韧，笔意快活。其草书大气淋漓，神采飞扬，挥洒朗畅，精神豁达，真乃“开张天岸马”也。吴镇草书之洒脱、放纵，得魏普精神，庄子气度，乃真隐士境界。所以，其挥洒轻松自如，了无挂碍，腕下随心，施放开扩，运笔绵连不绝，穿插萦绕，曲折俯仰，其笔力粗细轻重变化出神入化。其书法结构动感强烈，恍兮惚兮，变动不拘。其字体奇逸放纵且不失法度，虽纵横捭阖却不怪诞出格。其张力之奔驰，野马无缰，美感惊奇。
吴镇草书《松泉图》题诗轴：
“声”字写法，字形奇大，枯笔拖出，大有一泻千里之势。
吴镇《松泉图》题画诗，曰：“长松兮亭亭，流泉兮泠泠。漱白石兮散晴雪，舞天风兮吟秋声。景幽佳兮足静赏，中有人兮眉常青。松兮泉兮何所拟，研池阴阴兮清澈底。挂高堂兮素壁间，夜半风雷兮忽飞起。至元四年夏至日，奉为子渊戏作松泉，梅花道人书。”
作品纵35厘米，横31.6厘米。款后有两方印：一方朱文印为“梅花”，一方白文印为“嘉兴吴镇仲圭书画记”。题款署年为至元四年（1338），吴镇时年59岁。《松泉图》是吴镇的绘画、书法走向成熟时期的重要作品之一。现藏南京博物院。
附：
吴镇题画诗
山水
聞有風輪持世界可無筆力走山川巒容盡作飛來勢太室居然擲大千
古藤陰陰抱寒玉時向晴牕伴吾獨青青不改四時容絶勝凌霄倚凡木
憶昔相逢武水頭行行送上木蘭舟遥憐落日蒸溪上野色風聲几許愁
趙松雪重江疊嶂
江色千重碧煙光無限青數峰横翠黛一逕入層扄倚市栁為幄迎人花自馨征帆遥點點漁唱起滄溟
摩詰詩兼畫斯圗若比肩江深煙浪接山出暁雲連栁市疎鐘断花林青斾懸鷗波風月好瞻對使人憐
題畫
草堂仍著薜蘿遮地僻林深有幾家莫道春風吹不到門前依舊鳥銜花
紅蘭杜若滿汀邊煙際平林似輞川安得寛閒如此地看山坐老夕陽船
巖壑春深萬緑齊隔林黄鳥盡情啼山翁不記燈前語為約紅樓試品題
灌木蒼藤護草堂流泉汩汩遶漁梁書聲遥送斜陽裏誰道空山白晝長
清霜揺落滿林秋漠漠寒雲天際流山徑無人擁黄葉野塘有客漾輕舟
萬木凋殘衆嶺寒誅茅棲息易為安朝來猶有尋幽者不畏﨑嶇磴百盤
千仞顛厓勢欲傾飛流濺眼雪花明長風卷入層雲去都作天台暮雨聲
雨歇重林煙樹濕風來虚閣晩牕凉幽人倚遍闌干久始識山中興味長
憶昔相逢武水頭行行送上木蘭舟遥憐落日清溪上野色風聲幾許愁
水竹山居圗
結茅山隂溪之曲最愛軒窗對修竹四時謖謖動秋風三徑蕭蕭戛寒玉也知一日不可無彼且惡乎免塵俗夜深飛夢繞湘江廿五清絃秋水綠
畫蘭
迫趠風下東吳舟抔土移入漳泉秋初疑紫莛攅翠鳳恍如緑綬縈青虯猗猗九畹易消歇奕奕百畆多淹留軒牎相逢與一笑交結三友成風流
吴镇题画诗
畫竹自題
圖畫書之緒，毫素寄所適，垂垂嵗月久，殘斷争寳惜，始由筆硯成，漸次忘筆墨，心手兩相忘，融化同造物，軒牕雲靄溶，屏障石突兀，林麓繆槎牙，禽鳥翥翰翮，可憐俗澆漓，摸摩竟紛出，裝褫雜真贗，丹粉誇絢赫，千金易敝帚，什襲寳燕石，米也百世士，賞会神所識，伶倫世無有，竒響竟寥寂，良樂難再遇，抱恨長太息。
畫竹
霏霏桃李花，競向春前開，如何此君子，四時清風來。
亭亭月下隂，挺挺霜中節，寂寂空山深，不改四時葉。
野色入髙秋，寒影逝湘水，日午思晚凉，清風為誰起。
竹牕思闃寂，銅博香委曲，胷中無用書，寫作湘之緑。
逕深茅屋陋，樹倚夕陽斜，行遍青山路，何丘不可家。
抱節元無心，凌雲如有意，置之空山中，凛此君子志。
忽見不是畫，近聽疑有聲，落落不對俗，涓涓長自清。
湘妃祠下竹，葉葉著秋聲，鸞鳳清宵下，吹簫坐月明。
短梢塵不染，宻葉影低垂，忽起推篷看，瀟湘過雨時。
碧篠挺竒節，空霏散零露，十年青山游，得此幽貞趣。
片片落花心，悠悠飛絮意，清風明月中，此風不可企。
日日行靑山，無竹不可留，可憐春風中，桃李多春愁。
畫竹
與可畫竹不見竹，東坡作詩忘此詩，髙麗老繭氷雪古，戯成嵗寒巖壑姿，紛紛蒼霰落碧篠，謖謖好風扶舊枝，猙獰頭角易變化，細聽夜深雷雨時。
畫竹
觧籜初聞粉節香，拂雲又見影蒼蒼，鳳皇不至伶倫老，無奈荆榛特地長。
長憶前朝李薊丘，墨君天下擅風流，百年遺跡留人世，寫破湘潭夢裏秋。
愁來白髪三千丈，戯寫清風五百竿，幸有穎奴知此意，時來几上弄清寒。
此君不可一日無，纔著數竿清有餘，露葉風梢承硯滴，瀟湘一曲在吾廬。
葉葉如聞風有聲，盡消塵俗思全清，夜深夢遶湘江曲，二十五絃秋月明。
低垂新緑影離離，倚石臨泉一兩枝，憶得昔年今日見，鳳凰池上雨絲絲。
有竹之地人不俗，而况軒牕對竹開，誰謂墨奴能倒景，一枝獨上紙屏來。
露竹
晴霏光煜煜，皎日影曈曈，為問東華塵，何如北牎風。
一葉竹為竹叟禪師作
誰云古多福，三莖四莖曲，一葉硯池秋，清風滿淇澳。
題墨梅
粲粲江南萬木妃，别來几度見春歸，相逢京洛渾依舊，却恨緇塵染素衣，玉府仙姝倚澹妝，素衣一夕染玄霜，相逢不訝姿容别，為住王家墨沼傍。
墨菜畫巻
菘根脱地翠毛濕，雪花翻匙玉肪泣，蕪蔞金谷暗塵土，美人壯士何顏色，山人久刮龟毛毡,囊空不贮揶揄钱。屠門大嚼知流涎，淡中滋味吾所便，元脩元脩今幾年，一笑不直東坡前。
冩菜
菜葉闌干長，花開黄金細，直須齩到根，方識澹中味。
山东美术出版社1990年出版李德曛《吴镇诗词题跋辑注》，可兹参阅。
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