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屈指算来，内陆流行乐坛，此起彼伏，跌跌撞撞，如今已经步履蹒跚地走过了二十几个春秋，在这期间，从翻唱港台歌曲的时代到如今各领风骚的今天，内陆音乐如雨后春笋般涌现了大批风格迥异的“顶级”歌手。然而，自从选秀风潮大肆席卷内陆歌坛以后，以及演而优则唱者大军的疯狂洗礼，还有网络歌手的庸俗出击，在加上老牌天后集体的“休养生息”。内陆歌坛似乎日益低靡，如一盘散沙，多亏内陆还有那么多天后级的领军人物，让人真正的值得品评和回味。但是，从声音条件、演唱技巧、影响范围等来论断，内陆真正能够称得上天后级歌手的也就只有毛阿敏、韦唯、田震、那英、韩红了，如今她们虽然都归于平淡，但是他们各自还具有一定的气数和潜力，她们当中的哪一位将笑到最后呢？ 毛阿敏一位拥有美声气质的流行歌手，演绎着荡气回肠的通俗音乐，演唱方式和英国女天王沙拉.不莱曼如出一辙，只是缺少了人家的圆润、悠长、以及无比的大气和空灵。然而，这样的嗓音却为她带来了些须的尴尬，在如今流行音乐日益个性化的今天，她的嗓音显得过于主流，唱歌剧还缺少一定的气势。继《思念》《绿叶对根的情谊》等歌曲风靡大江南北以后，尽管她的演唱技巧在国内屈指可数，舞台视觉尊贵典雅，也由于种种客观原因，毛阿敏淡出了人们的视野，后来虽然出了一张《完美》专辑，也大胆的尝试了新的曲风，还是难逃一败涂地的命运。由于缺少流行音乐所具有的音质，在最佳和最受欢迎女歌手争夺中，总是兵败于那英、田震。自此毛阿敏的名气似乎每况愈下，她也只能在晚会上或者影视音乐方面现声了。 韦唯号称流行音乐的艺术家，她的嗓音高亢、敦厚、极具穿透力，拥有宽达两个八度的音域，一首《恋寻》确定了韦唯在华语乐坛老大的地位。她的《亚洲雄风》唱响了世界的每一个角落，《爱的奉献》至今还温暖着每一个国人，英文歌一样演艺的有模有样，她的大姐大头衔确实名至实归，可是，韦唯除了以上两首歌曲街知巷闻以外，几乎缺少过耳不忘的作品，再加上音乐曲风的过于单一，只能遗憾地“沦落”为晚会歌手。 那英，华语乐坛响当当的天后级人物，曾经获得过最佳女歌手和最受欢迎女歌手的称号，也是内陆女歌手唱片销量的保障，那英的声音磁性、饱满，歌曲的演义洒脱豪迈，充满激情，非常的具有感染力。而且那英对歌曲的把握能力与她有些粗制大列的性格迥然不同，幽怨婉转，跌宕起伏，荡气回肠，常常让听者产生黯然神伤的感慨、如临其境的绝美境地。难怪朱总理还曾经把她的专集作为礼物送给外国的领导人。个人非常享受她的〈不能没有你〉〈相见不如怀念〉〈心酸的浪漫〉〈征服〉等招牌曲目，但我不欣赏那英在舞台上如老鼠偷油般的跳舞形象。本色自然的那英还是给人一种畅快淋漓的感觉。至于2001年因为和田震争夺最受欢迎女歌手，田震因为愤慨至及摔话筒一事，我想当时一定是那英的唱片公司的幕后操作，因为当年那英确实没有叫得响的作品，而田震有了新专集〈震撼〉，也有〈靠近我〉〈爱不后悔〉等招牌歌曲大行其道。个中原因也已经成为历史了。 那英似乎是一个家庭和事业都不愿舍弃的女人，和高峰的恋情确实付出很多，但最终没能留住浪子的心，收获了爱情的结晶，却没能留守住爱情的家园。最近，那英不但名花有主，而且又在美国喜得贵子，而她在流行乐坛的动作，最近几年始终没有一石激起千层浪。看来，想要鱼和熊掌兼得，实属异想天开。那英的真正复出是早晚的问题，一来她绝对不是一个甘于寂寞平淡的女人，二来还有她的大批拥趸者的千呼万唤，凭借老那的条件，不再继续发威，也是华语乐坛的一大遗憾，而且她的年龄也不算大，相信那英只要有好的作品，咸鱼翻身的日子终究是指日可待 。 田震几乎是内陆乐坛获奖最多的女歌手，头顶着最受欢迎女歌手、最佳女歌手、终身成就奖、摇滚歌手大奖等无数大大小小的光环。田震虽然没有象毛阿敏、韦唯那样在国际上获过什么奖，但田震一样可以代表中国参加蒙特卡罗国际音乐节，田震是最本色的、最原创的中国歌手，最善于把本民族的东西融入流行音乐的歌手，从某种程度来说，民族的就是世界的，所以，说田震代表中国没有丝毫的夸张。 如果用主流的眼光来审视田震，田震的嗓音绝对不是最出色的，然而，田震却用沙哑并且充满质感和高亢却不失嘹亮的嗓音抒写着自己无数个传奇，一直活跃在华语乐坛的前沿, 在如今流行音乐日益个性化的今天，田震这种前无古人后无来者的特色嗓音正好弥补了众多个性化听觉者的耳朵，让众多真心喜爱她的人甘心持久地拜在她的石榴裙下，而田震演绎起主流音乐也是当仁不让的罢气十足，由她演唱的〈好大一棵树〉〈风雨彩虹，铿锵玫瑰〉不知点燃了多少乐迷的豪情与激情。 田震在嗓音上具备流行音乐的特质，其实，她的成就与她的执着是密不可分的，出道二十几年来，田震虽然也曾经有过沟沟坎坎，也曾经有过闲庭信步般的半隐退状态，但她一直没有停止过对音乐的追求，在最初摆脱了模仿邓丽君的窠臼以后，一直以来田震的经典歌曲似乎没有间断过，从最初的《黄土高坡》等西北风系列之后，田震便拥有了《最后的时刻》《未了情》《野花》《执着》《怕黑的女人》》《谁为我停留》《顺其自然》《干杯，朋友》《天边的红》《爱不后悔》《靠近我》《水因缘》《月牙泉》《北京之雪》《风雨彩虹，铿锵玫瑰》等无数歌迷耳熟能详的招牌歌曲。 一直以来我都认为田震的制作团队是最努力的，但却不是最抢眼的，相比那英以及王菲、林忆莲、张惠妹等众多港台天后，她的后备军显然是稍逊一筹，人家拥有李宗盛、袁维仁、林夕、张雨生等大批顶尖的炙手可热的词曲作者和制作人，而田震却依靠独到的演绎和特色的嗓音，将众多名不见经传的小人物唱红。而田震的音乐曲风也是多变的，在她的专集里面民族的、戏曲的、摇滚的、拉丁的、布鲁司的、朋克的、乡村民谣的等各种曲风，田震这种宽泛的曲风演义，可以说在整个华语乐坛也是凤毛麟角，可惜她一直没有碰到最好的伯乐。否则，今天的地位可能不是只有天后的头衔了。 田震在内陆流行乐坛还创造了众多个第一，第一个成功举行全国巡演的女歌手，第一位举行不插电音乐会的女歌手，第一位玩翻唱的通俗女歌手......，之所以这样说，因为田震的翻唱歌曲也许没有原唱的艺术魅力，但却摆脱了原唱的演绎方式，也增添了值得品位的听觉，由她翻唱的《草原之夜》将民族音乐与通俗音乐巧妙的结合起来，不但具有了时尚感和现代气息，而且有余音绕梁之感。《阿里山的姑娘》将民歌融入了摇滚的因素，让人瞬间的眼前一亮。还有她翻唱的《白兰鸽》《康定情歌》等经典作品也是好评如潮。 田震除了拥有音乐上的独自魅力，更不缺少人格上的感召力，她拥有北方女人的豪爽大气，却又具备女人本身所具备的婉约和妩媚，田震没有精致轮廓的五官，但却不缺少雍容、华贵而又简朴的气质。她为人低调、内敛，从不制造噱头和绯闻，是文艺圈中为数不多的只用作品说话的艺人，这也是田震一直以来拥有众多痴迷粉丝的原因之一。田震不是最棒的词曲作者，却是流行音乐最全才的演绎者，再加上她拥有特色的嗓音和多变的曲风，只要和合适的土壤，田震随时都有能力掀翻内陆乐坛。 韩红的天后位置，个人感觉她是钻了最近几年内陆流行音乐低糜的空档，属于那种矬子堆拔大个的天后，由她演唱的《青藏高原》《天路》之所以能够家喻户晓，我想大多还是来自歌曲本身的旋律，总感觉韩红的高音有一种声嘶力竭的作秀，低音有一种让人屏息的憋闷。如果听了李娜的〈青藏高原〉，回头再来听韩红的〈青藏高原〉，便感觉有一种噪音袭击我的耳膜。说起李娜，她几乎“囊括”了所有天后的嗓音优势与演唱功底，可是人家已经遁入佛门了，我们除了声声叹息和深深的遗憾，就只能无奈甚至抱憾了。 韩红的〈青藏高原〉都不如高原红组合演唱的靓丽高亢有韵味。而韩红的〈天路〉也没有藏族歌手巴桑演绎的清亮、大气、婉转和通透。我一直有个谜团解不开，为什么那么多人称韩红的嗓音为“云雀”之音呢？如果那样，李娜、巴桑等天籁般的嗓音又是什么雀呢？韩红的高音歌曲除了拥有一点感染力，我真的听不出什么了。韩红要想继续在华语乐坛大展拳脚，还是继续多多发挥自己的创作才能为好，多多打造一些比如〈家乡〉〈风雨中的美丽〉等一些朗朗上口的作品。“喊”不上去还自装什么高音王，另外你的自身构造也决定了你不可能拥有天籁般高亢迷人的嗓音。 说到内陆乐坛，还有不少举足轻重的人物已经或者正在享受着娱乐着我们的生活。朱明英学完爵士，便尴尬地退居幕后；沈小岑成名不久便出国定居；成方圆大多以嘉宾的形式现身；苏小明只在〈同一首歌〉〈艺术人生〉露露脸；李玲玉、杨玉迎甜得太过腻人；程琳、朱小琳只是不常见地参加一些次要的晚会；朱哲琴虽贵为世界级歌手，却一直面临墙里开花墙外香的尴尬局面；陈琳小女人味过于浓重；孙悦由于自身条件充其量也就是一个二流歌手；朱桦嗓音干净通透，唱功不俗，却终究没能大红大紫；陈明只守住〈快乐老家〉几年，便沦落为晚会歌手；张蔷玩完翻唱便走入低谷；张咪改成张弥，又改回张咪，已经一塌糊涂；罗奇因为吸毒事业中途夭折；苏红“退居 ”二线；谢津因为抑郁，饮恨跳楼；金海心只有精灵；王容还欠火候；黄绮山缺乏响当当的作品；眉佳嗓音宽厚，歌路太窄；李慧珍还不值得一提；陈红也就是一个普通歌手；韩雪雷声大，雨点小；谭晶、张靓影声音完美，但缺少流行元素；李宇春声线流行指数高，但缺少爆发力；周笔畅永远象个中学生；何杰有些小家子气；纪敏佳声线抢眼，整容后可能会后发制人；第二代超级女生只是炒作地翻天覆地.......。 如今的内陆乐坛已经鱼目混珠泥沙俱下，虽然现在容许更多的娱乐音乐形式存在，但我们的耳朵也不能遭到更多的绑架，也无法容许更多没有原则的“轮奸”。 谁来拯救我们的内陆乐坛？ |
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