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影视文学鉴赏是一件极为平常的事。不过，审美品位、个人性情、人生经验和影视艺术专业知识的差异又区分了人们的鉴赏水平、鉴赏质量和鉴赏口味。因此，影视文学鉴赏不是一个简单的阅读事件，而是伴随着复杂心理活动和情感活动的审美再创造过程，它是鉴赏主体和鉴赏客体之间的情感对话和精神遇合。 影视文学鉴赏作为一项复杂的审美活动，其鉴赏过程与影视文学作品的层次相对应，是一个由浅入深、由表及里的过程。一般说来，读者需要从以下几个方面来进行操作实践： (一)根据作品类型鉴赏 影视文学作品类型不同，对其进行鉴赏的操作原则也就不同。写实主义影视文学作品的鉴赏，基本的操作原则和程序是：检验作品中的一切，或其主要的和重要的方面，看是否符合生活的真实；尤其是其中人物的性格、行为、思想表现，要看其是否是现实生活中人们的生态真相；考察其环境、背景，是否有现实的具体性和准确性，是否足以成为任务表现的客观现实依据；从回避了主观介入倾向的情节和场面中，析出它所蕴涵的思想内涵，并用自身的生活经验与认识加以印证、辨识、评判。而浪漫主义作品的鉴赏，则应注意：不能用生活真实的标准去要求，它多带有游戏或幻想的性质，因此不能“坐实”；其思想倾向往往传统的印记比较明显，所以也不必要求它有“现代观念”；它跟表现主义作品注重意象、象征、意念、理念表现的特点也不一样，其自身是封闭的、单重实体性的，因此也不应刻意从其影像或表现中去附会抽象的内涵。对表现主义影视文学作品的鉴赏，要牢牢把握住以下的原则：不能用单纯的生活真实和艺术真实观念作为基本标准，来衡度这类作品，不能简单地要求它有具体的、现象的和逻辑的、因果链的真实性，因为不注重这些要求，实际上正是它自身的规定；要清醒地意识到它在艺术表现上的如下总体特征，并作为自己实施审美鉴赏时的重要参照依据：重主观轻客观，重理性轻感性，重本质轻现象，重精神轻表象，重抽象轻具体，重整体轻局部，重宏观轻微观，重形式轻内容等；应当肯定它在思想观念和艺术表现上的反叛传统倾向中合理因素的进步性和先锋性，它对生活与艺术现实的超越本身，只要适度应视为是非常积极的，同时应看到或预见到它的实验性、探索性创造成果，对社会生活和艺术发展的深远与有益的影响。 (二)深入领会作品主题 和其他艺术作品一样，影视文学作品的价值有无与高低，首先取决于它的主题。所以鉴赏作品的主题是非常重要的环节。对主题的鉴赏，应把握两个方面： 1．注意蒙太奇的画龙点睛之笔 影视文学作品主题一般在剧情高潮处出现，且一般采用蒙太奇中的隐喻性手法或对比性手法。如日本影片《望乡》的结尾，当女记者来到被日本政府榨干血肉、老死异国的“南洋姐”们的坟地时，剧本中设置了一个个阴惨惨的坟墓碑都“背乡”而立的场景。她们充当国妓，卖身异地，苦苦思乡又自觉无颜回乡，甚至死后也无颜“望乡”!这个蒙太奇手法寄寓了作品强烈而冷峻的主题，揭露日本军国主义给人们带来的巨大创痛，死后不息!再如在电影文学剧本《鸦片战争》的结束时，以屈辱的割让租借香港条约画面与一百五十多年后中国政府恢复对香港行使主权画面对比，表现出巨大的历史跨度和深刻的历史内涵。蒙太奇手法对影片主题的揭示有很好的作用。 2．注意声、光、色造型手段突出主题 这一类主题鉴赏的地方不一定出现在剧情结尾或高潮处，而是有机穿插在一些抒情色彩浓郁的画面里，以特定的音响、光线、色彩来寄托、表现某种主题。前苏联电影文学作品《这里的黎明静悄悄》中作者所设计的战争场面全是黑白画面来表现的，而对战前幸福和平生活的回忆，全都是用彩色无声画面，显得那样的朦胧、绚丽、恬静。这样，在黑白与彩色对比，有声与无声的对比中，强烈地渲染、烘托了该作品热爱和平，反对法西斯战争的深刻主题。 (三)欣赏作品的主要人物 人物是影视文学艺术创造的核心，也是作品主题赖以确认、表现的艺术载体。一部优秀的影视文学作品，必定有一个或几个血肉饱满的人物形象，而且是读者在影视文学内容鉴赏中的重头戏。一般来说，鉴赏影视文学中的人物形象，可以从两方面人手： 1．欣赏主要人物的登场亮相 一般情况下，影视文学中的人物出场可分为“冲突型”、“铺垫型”、“烘托型”几类。“冲突型”亮相，可以迅速展开性格冲撞，吸引读者的注意力，艺术魅力是强烈震撼式的。如电视剧本《水浒传》中的武松景阳冈打虎。“铺垫型”亮相一般有层次，有过程，层层点染，造足声势，让读者“未见其人，先闻其声”，“已闻其声，想见其人”。如电视剧本 《红楼梦》中的王熙凤出场。“烘托型”也称“对比型”，人物出现时，虽无冲突，但有性格、角色的对比烘托，如电视剧本《水浒传》r中的林冲与鲁智深，一个儒雅而勇武内敛， 一个粗豪而勇力外现，顿时就抓住了读者的心理，既欣赏他们的义气友情，又为其命运担忧。 2．欣赏人物的语言、动作 影视文学人物的语言是个性化的、动作化的。通过特定情境表现的人物语言，读者不但可以领略人物的性格塑造艺术美，欣赏人物内心活动，甚至可以把握剧情发展的节奏。至于人物动作的欣赏，则可以从人物外部动作和心理动作两方面人手。如电视剧本《水浒传》中鲁智深力拔垂杨柳一场戏，豪气干云的心理状态与“力拔山兮气盖世”的外部勇力达到了一致，人物性格非常鲜明，给人的印象特别深刻。 (四)品味作品中的景物、道具 景物与道具是直接或间接为刻画人物性格服务的。在鉴赏景物时，要注意它们在表达影视文学作品的时间、地点、时代、风俗、人物、氛围方面的独特艺术审美价值。它们能以景寓情，创造意境。在欣赏影视文学作品中的道具时，则要注意它真实的时代性、突出的地方性、鲜明的个性特征。往往一个烟斗、一把扇子、一条手帕，都能准确地揭示人物的处境、身份、职业、性格。有些贯穿全剧的中心道具还起着结构全局、抒情点题的重要作用。 |
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