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一机一镜摄天下 风光摄影基本构图技法

2014-05-09  九寻十藏




一、黄金分割法构图突显画面视觉中心


黄金分割是一种由古希腊人发明的几何学公式,其数学解释是将一条线段分割为两部分,使其中一部分与全长之比等于另一部分与这部分之比。其比值的近似值是0.618,由于按此比例设计的外型十分美丽,因而这一比例被称为黄金分割。
黄金分割式构图关于摄影构图有明显的美学价值,主要表往常以下3个方面:
1. 用于肯定画幅比例,如直画幅的高8与宽5或横方形画面的高5与宽8。
2. 用于肯定地平线或水平线的位置,如拍摄水面在画面中占5,天空占8;或水面占8,天空占5,两种视觉效果各不相同。
3. 还能够用于肯定主体在画面的视觉位置,由此理论衍生出来的“井”字构图、“九宫格”构图均可用于肯定主体在画面上的视觉位置。



二、水平线构图增加画面的宁静感


水平线构图是指经过构图手法使画面中的主体景物,在照片画面中呈现为一条或多条水平线的构图手法。
水平线构图是典型的安定式构图,常用于表现表面平展、宽广的景物,如海面、湖面、草原、田野等题材,采用这种构图的画面能够给人以闲适、幽静、安宁、宁静的觉得,这是由于在人类的生活中水永远是平稳的,因而水平线构成的图像,也总是给人平稳、宁静、安宁、静止的觉得。
当水平线与画面的水平边框分别在一同,能使画面具有明显的横向延伸方式感,假定在画面中有多条水平线,则能够起到强调这种觉得的作用。



三、垂直线构图增加画面的线条感


垂直线构图的画面整体呈竖向结构,常用于表现参天的大树,垂挂的瀑布,仰拍的楼体,人物等竖向垂直,细高的被摄主体。
假定要表现竖向生长的树木及其他竖向式的景物,能够运用上下交叉直通到底的垂直线构图,让观赏者的视觉超出画面的范围,觉得到画面中的主体有无限延伸的觉 得,因而照片顶上不应留有白边,否则观赏者在视觉上就会产生“到此为止”的觉得,这样就能够给人以形象高大、上下无限延伸的觉得。





四、三角形构图增加画面的稳定感


在几何学中三角形是最稳定的结构,运用到摄影构图中,同样如此。三角形构图是指画面上的拍摄对象所呈现的形态相似于三角形,或者几个拍摄对象的关系正好组 成一个三角形。有些画面不只存在一个三角形,而是存在两个或三个等,应用好正三角形和倒三角形的组合,能够得到既稳定又丰厚的画面。在拍摄建筑、山脉经常用。



五、S形构图使画面产生活动感


S形构图在国画中,称之为“之”字形规划,其意在强调画面的分割变化和内在联络,最典型的S形构图图像是太极图。黑与白、实与虚、大与小都在太极图上经过S形线得到了圆满分别。
S形构图通常有两种表现,一种是画面中的主要轮廓线构成S形,能够在画面中起着引导视觉流程的作用,营造出一种曲线美感。
另一种是应用画面结构的纵深关系构成S形,在视觉次第上对观赏者的视野产生由近及远的引导,诱使观众按S形次第,深化到画面里,常用于拍摄河流、蜿蜒的途径等题材,这样的画面常常能够用“曲径通幽”一词来形容,整个画面给人以活动、生动、酣畅、漂亮、宁静的觉得。



六、放射性构图增加画面的凝聚力


放射线构图有增加视觉张力的效果,给人一种力度的觉得。常见的放射线构图有,早晨穿过树林的“巧妙光”,多瓣的花朵等,这些都属于自然构成的发射线,而经 过构图来构成的发射线构图,想要使画面具有明显的发射线效果,就应该在拍摄时首先寻觅那些富有线条感的对象,如耕地、田园、纺织机、划一的桌椅等。发射线 构图不只能够制造、烘托氛围,还能够使视野焦点更为集中。
依据线条方向的差别,放射线构图分为向心式、离心式两种。向心式构图,即主体在中心位置,周围的景物或元素向中心集聚。离心式构图,即周围的景物或元素背 叛中心扩散开来。向心式构图给人一种向中心挤压的觉得;而离心式构图会使画面呈现伸展、团结、扩散的效果。应用发射性的构图可营造有视觉冲击力的画面效果。





七、对称构图表现画面的方式美感


对称式构图是指画面中两部分景物,以某一根线为轴,在大小、外形、距离和排列等方面相互均衡、对等的一种构图方式。
理想生活中的许多事物具有对称的结构,如人体、宫殿、寺庙、鸟类和蝴蝶的翅膀等,因而摄影中的对称构图理论上是对生活美的再现。
这样的照片给人一种谐调、宁静和次序感,在拍摄那些自身对称的建筑或其他景物经常用,拍摄经常采用正面拍摄角度,例如拍摄寺庙或其他古代建筑,以展示其庄 严、雄伟的内部对称式结构。除了应用被拍摄对象自身具备的对称结构中止构图外,也能够应用水面的倒影中止对称构图,这种手法在拍摄湖面或其他平面的水面经 常用。
运用对称构图时,假定办法不当,容易给人一种呆板,短少变化的觉得,因而,最好在对称的图像中,为照片添加能够突破照片均衡感的兴味景物,以使画面在平稳中充溢生机。



八、应用前景烘托氛围


所谓前景,就是处于主体和镜头之间、靠近镜头的景物,前景的位置常常布置在画面的边缘,经常见到的前景有树木和花草等,有时分也能够是人或者物。由于人们 对摄影艺术审美观念的变化和展开,关于照片的央求越来越趋向自然、真实,央求有现场的氛围。虚化的前景能够强调出这种现场氛围,而且前景的虚化也有助于突 出主题的实,以虚衬实。无论是拍摄动物、人像还是风光,这样的办法都很适用。
在理论拍摄时,前景的运用常常同时融合了多种效果。但是要留意,前景的运用不可太过,在可有可无时,为了画面的简约可舍弃不用。假定要运用前景,其外形和线条结构要与主体相呼应,辅佐表达主题思想。颜色不能够过于鲜明,以避免在画面中喧宾夺主。



九、合理处置画面空间坚持均衡感


画面均衡是指在摄影构图时,尽量避免布置画面上的景物后,画面呈现上下轻重失调、左右空满不一的不稳定觉得。
某种水平上也能够将“均衡”了解为“均衡”。人们的视觉都倾向均衡,这在一定水平上是由生理要素决议的,所以摄影作品的形象及其之间的联络,也要契合人们 的视觉习气和心理上的均衡需求,这样才会使人感到自然温馨。否则就会形故意理上的不均衡和不稳定感。假定画面传达的意味央求是不均衡、不稳定的,则另当别 论。
需求留意的是均衡是指画面宏观视觉印象,不是画面部分印象的微观央求,绝对不是指画面的平均化、对称化。





十、应用大自然多变的线条表现画面美感


线条是重要的画面组成部分,不同的线条能够发明出不同的视觉效果,如直线让人觉得宁静或呆板;而曲线则能传达动感或生动的气息。在画面中还能够应用线条彼 此分割或联络,组合起来发明出不同的平面外形。所以在拍摄时,可应用有重复性的线条营造有韵律的视觉美感,还能够应用有视觉引导作用的线条来引导观赏者的 视野。
在风光摄影中,线条是构成画面方式美的重要元素,迂回的山峦轮廓、层层叠叠的梯田、挺拔的白杨、漂亮的建筑曲线都会给画面带来美的感受。



十一、运用相似与变化把握画面节拍感


节拍指画面中的元素以相似的规律呈现,而使视觉产生韵律感的构图方式。在表现节拍感的画面时,应寻觅相似的结构并由于透视产生大小变化的景物。
节拍是世界的脉搏,昼夜交替、四季循环、花开花谢,致使是心脏的搏动都有自己固有的节拍,由于节拍是有规律的并且能够预见的,因而当人们的视觉或触觉感遭 到了这种规律就会觉得到愉悦。这也从更深的层面上解释了为什么契合黄金分割比例的画面会让人觉得到快乐,就是由于这样的画面能够让人觉得到一定的节拍感。



十二、应用景物之间关系使画面遥相呼应


在风光摄影中,景物的前后景搭配十分重要,有联络的前景与后景常常能产生有趣的画面效果与意境。有时画面中,还能够应用主体与陪体之间的呼应关系来阐明主体。所以在拍摄时,应选择与主体息息相关的物体,以便起到呼应及阐明主体的作用,这样的画面看起来也会觉得很完好。








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