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名家画马 唐 韩干韩干，大梁人（河南开封），亦有作长安或蓝田人。公元742－755年（天宝）召入宫中为供奉。曾师曹霸，以画马而得名，唐张彦远极为推崇之。  韩干 相马图 <> 海内存知己 天涯若比邻
 韩干（款）牧场戏马图 扇面 <> 海内存知己 天涯若比邻
 韩干 神骏图 "神骏图"28.3X144.51 ，现藏于辽宁省博物馆的国宝级珍品，是唐代画家韩干所作，形态生动，构图严谨，“神骏图”描绘的是东晋尚清谈的代表人物，高僧支遁爱马的故事。据文献记载，和尚支遁隐居，好养鹰而不放，好养马而有不乘，有人讥笑他，支遁说：“贫僧爱其神骏。” <> 海内存知己 天涯若比邻
 韩干猿马图 <> 海内存知己 天涯若比邻
 韩干 得鹿图 <> 海内存知己 天涯若比邻
海内存知己 天涯若比邻 <>  韩干 照夜白图 韩干《百骏图》    <> 海内存知己 天涯若比邻    韩干《百骏图》 <> 海内存知己 天涯若比邻
韦偃，长安（今西安）人，寓居于蜀，擅画人物、鞍马及山水。虽承家学传统，但青出于蓝。据记载，他画白川原牧马，马的姿态变化万千，穷极生动。 韦偃画马，形象逼真，各种姿态特点分明。有人认为他画马仅次于韩干，也有人认为和韩干相匹敌。这是因为他吸收了韩干和曹霸的长处，又有自己的独创风格。他画马的笔法如画松石一样，有力、劲健，有颜真卿的书风。  韦偃《双骑图》 《双骑图》是韦偃唯一的传世真迹，画面上表现了二人各乘一马，并辔狂纵的情形。《双骑图》的构图极其危险，整个画面的重心压在右下角，特别是右边的马匹近乎没有一点回旋余地，这在构图上极其忌讳。但韦偃以独到的手眼，使画面绝处逢生。这转折点表现在中间那不见头部的马和背向读者的骑士。那扭曲的马颈和稍露面颊的骑士的视线告诉我们，他们正在转移方向，目标就是他们目光所注视的左上方。尽管左上方留白，不着一笔，但我们很自然地想到，那是一片任烈马驰骋的辽阔原野。画面的重心随之而转移到了无限的天地。 《双骑图》背部朝外的这匹马，作者着意夸张了它在奔驰中扭动着的身躯，近乎是凌空转向，神溢形表。其用笔，亦根据马匹行进趋势，秃锋横扫，力足意到，增强了画面气势。 <> 海内存知己 天涯若比邻
 韦偃《百马图》局部 《百马图》长卷绘有九十五匹神态各异的马，及四十一位圉人，是一幅画马杰作。作品首尾呼应，有始有终，包括浴马、放马、驯马、喂马以及最后的梳理整装几个过程。画家以高超的技艺将马的各种姿态动作刻画得淋漓尽致，其或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状，岑极生动。马皆以墨笔勾画，然后敷色晕染。马尾鬃毛墨线细写，质感蓬松。全卷气势磅礴，神韵飞扬，让人叹为观止，依稀可见韦偃画马风范。现藏于北京故宫博物院。 五代 李赞华 李赞华（898—936）〔五代?南唐〕，契丹人，辽代开国皇帝耶律阿保机长子，封东丹王，投后唐明宗，赐姓名李赞华（原契丹名为耶律倍），后被明宗养子遣人杀害。通阴阳，知音律，工辽、汉文章，擅画契丹人物。辽东丹王李赞华自投后唐明宗后，长期居住中原，其画风对后世影响很大。 李赞华 东丹王出行图（番骑图卷） 绢本设色 纵27.8厘米 横125.1厘米 美国波士顿艺术博物馆藏 从文献著录来看，此卷是李赞华所画的一幅人物画精品。人物形象似胡人，各具姿态，衣冠、服饰、佩带亦各有不同；马匹矫健、丰肥；东丹王神情忧郁，若有所思，正合其弃辽投唐后的处境。 <> 海内存知己 天涯若比邻  李赞华 射骑图 卷绢本设色，纵27.1厘米，横49.5厘米。台北故宫博物院藏。 画中武夫腰弓持箭，立于马前，正在校正箭杆，似在做出猎前的准备。人马刻画最见功夫，活灵活现，血肉俱足。笔法细腻，设色清雅，实为佳品。 <> 海内存知己 天涯若比邻
李公麟（1049-1106）北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。汉族，舒州（今安徽舒城县）人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄（位于桐城龙眠山，山北为庐州舒城县，李公麟舒州桐城人），自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》等。  宋李公麟五马图卷 《五马图》为其传世佳作，纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米，无名款。图以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所作。五匹马各具美名，令人遐想，依次为：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。 <> 海内存知己 天涯若比邻
海内存知己 天涯若比邻 <>  李公麟所绘《免胄图》卷，又名《郭子仪单骑见回纥图》 <> 海内存知己 天涯若比邻
龚开（1222——1304）南宋末诗人、画家。字圣予，一作圣与，号翠岩，因家近黾山，又号龟城叟，人称髯龚、老髯等。山阳（今江苏淮安）人。景定年间，曾在两淮制置司李庭芝幕府任职，南宋灭亡后隐居不仕，以遗老身份往来于杭州、平江等地。精于经术，善书工画，尤擅人物、山水，著有《龟城叟》辑本。 龚开画马师曹霸、韩干，得神骏之意，他曾以曹、韩的手法画过《唐太宗天闲十骥图》、《唐德宗望云骓图》。据记载，他的画马作品还有《玉豹图》、《唐马图》、《瘦马图》（亦称《骏骨图》）、《人马图》、《天马图》、《黑马图》、《高孙儿图》等等。龚开开创了写意画马之先河，为写意画马之第一人！龚开画马从主题之深度、意境之特殊技巧之新颖而有别于他的前辈，在中国画史上具有其独特的地位。
龚开《骏骨图》 纵29.9厘米，横56.9厘米，现藏于日本大阪市立美术馆。《骏骨图》对马的勾勒细腻，描绘生动，用墨精细，足见画家深厚的艺术功底。 <> 海内存知己 天涯若比邻
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯。汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。  赵孟頫《秋郊饮马图》 元代著名画家赵孟頫是画马大师，《秋郊饮马图》是他鞍马画中的名篇，描绘了清秋郊野放牧的情景。《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年之作，反映其鞍马画的成熟水平。 《秋郊饮马图》背景用青绿敷染，人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，成功地将青绿山水和水墨山水、唐人鞍马和宋人鞍马的风格融为一体。画面上的十匹骏马，形神各异，或奔腾追逐，或徐步缓行，或低首就饮。《秋郊饮马图》把赏心悦目的自然美景展现在世人面前。 <> 海内存知己 天涯若比邻
 赵孟頫《人骑图》 赵孟頫在其《人骑图》的题记中写道“吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事”，“吾自小年便爱画马，尔来得见韩幹真迹三卷，乃始得其意云”，对自己画马的天赋十分自信。
赵孟頫《浴马图》 <> 绢本，设色，纵：28.1cm，横：155.5cm。现藏故宫博物院 此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。 海内存知己 天涯若比邻 元 赵雍 赵雍是赵孟頫的次子，生于公元1289年，卒于1360年后，赵雍字仲穆，浙江湖州人。官至集贤待制、同知湖州路总管府事。赵雍同他父亲一样，山水、花鸟、人物、鞍马等无所不能，并精鉴赏、能诗文。鞍马是赵雍的强项，这完全是从赵孟頫处承继下来，同时又和元人是一个马背上民族的有关，这个时代出现了几位杰出的画马专家，除了赵氏父子外，还有任仁发、任贤才、任伯温等任氏家族画家。赵雍此图勾线细劲，用色鲜而不俗，人马形象生动自然，具有唐人遗韵。  赵雍骏马图轴 此画中水滨疏林，骏马五匹散游其间，圉人倚松假寐，状极悠闲逍遥。画中的人物表情生动，马匹结体雄壮，皆以中锋画成。设色以青绿为之，树叶表现接近图案，颇富古拙之趣，保存唐人遗意。然而画中山水成分增加，布局空阔而幽远，又富文人神采，充分展现元画的时代风尚。画中山水份量极重，构景空濶而幽远。 <> 海内存知己 天涯若比邻
 赵雍挟弹游骑图 图轴，纸本，设色，纵：109cm，横：46.3cm。 画面简疏，一人一骑、二树及坡地。人物戴乌纱帽，着红衣白裤，手执弹弓，骑黑白相间骏马，悠然仰望，似在搜寻猎物，马徐徐向前行走，人物回首张望，猎物静中有动，眉目生动传神。画面双木挺立，枝叶疏秀。图上人马先以淡墨勾线，后施色彩，晕染匀净。树木则用双勾填色，工整精细。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。自识“至正七年四月望仲穆画”，钤“仲穆”、“ 天水图书”二印。元至正七年为1347年。画幅上方有元人乃贤题诗数行。 古今以游骑射猎为题材的图画不可胜数，但大多是对射猎场面的描绘，如此图般绘写游猎之人闲适地搜寻猎物的作品则寥若晨星，别具巧思，耐人寻味。赵雍独具一格、匠心独运的绘画风格于此可见一斑。 <> 海内存知己 天涯若比邻
 赵雍《秋林独骑》镜心 《秋林独骑》在尺寸上远逊于《挟弹游骑》，但其背景的安排、人物的刻画以及敷色、勾勒或在《挟弹游骑》之上。此图勾线细劲，用色鲜丽而不俗艳，人马形象生动自然。 赵雍以画马名家，但在韩干、赵孟頫的基础上，将人与马的并列置入相关的背景，发展了人马与风景、山水相结合、呼应的新图式，同时将韩赵画面上充斥的热烈动态转向一种内蓄的平静，《秋林独骑》即如此。画面安静简致，一人一骑一仆、数树及坡地。马上人物宽袍大袖，左手执辔，右手自然下垂，神情若有所失，隐隐然似乎有些迷醉；马徐徐前行，尾尖后举，应是吃重所致，其体量动作与唐人笔下马有呼应之妙；一僮仆似负重于后，仅于坡地边探出一头。图上人马皆先以淡墨勾线，后施色彩，晕染匀净；树木则用双勾填色，工整精细。全图画风古朴雅致，静中寓动，人物则眉目生动传神，极具唐人笔意。 <> 海内存知己 天涯若比邻
 赵雍款饮马图 立轴 <> 海内存知己 天涯若比邻
 赵雍《人马图》 <> 海内存知己 天涯若比邻
 赵雍《松下赏马图》 <> 海内存知己 天涯若比邻
 赵雍《番人猎马图》 <> 海内存知己 天涯若比邻
 赵雍款侍马图 <> 海内存知己 天涯若比邻
 赵雍款洗马图 立轴  赵雍《狩猎人物图》 绢本设色，纵39厘米，横尺寸不详。美国圣路易斯美术馆藏 此图用笔工细，线条简练而精确，设色快而秀丽，形象真实生动，具有唐人风范。以高句丽诞生之神话为画题。传说河伯之女生卵得子，名朱蒙，猿臂善射，随王出猎，箭无虚发，为王所嫉而俗杀之。朱蒙乘马遁去，水族助其渡河。 <> 海内存知己 天涯若比邻     赵雍《狩猎人物图》局部 <> 海内存知己 天涯若比邻
海内存知己 天涯若比邻 <> 元 任仁发 元（一二五四至一三二七）元代官员、水利家、画家。书学李北海，画学李公麟。字子明，一字子垚，号月山，松江（今属上海市）人。宋咸淳三年（一二六七年）举人，入元官都水庸田副使。究心水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。 任仁发《神骏图》 <> 海内存知己 天涯若比邻
任仁发《二马图》 元。任仁发作。绢本，设色。纵28.8厘米，横142.7厘米。北京故宫博物院藏。 元代画家任仁发的《二马图》，以肥瘦不同的两匹马，隐喻贪官和清官，是具有明确讽刺内容的绘画作品，寓意深刻。 <> 海内存知己 天涯若比邻
 《二马图》两马 《二马图》的画面十分简单，并排画有一肥一瘦的两匹马，没有任何背景陪衬。两匹马的外形、神态对比强烈。 <> 海内存知己 天涯若比邻
 《二马图》右马 右边那匹棕白相间的花马，膘肥肉厚，神采焕发。它踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，一付养尊处优、自在得意的样子。 <> 海内存知己 天涯若比邻
 《二马图》左马
左边那匹棕色瘦马，画家用曲线，突出马的骨瘦如柴。瘦马的条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，一幅被人冷落、疲惫不堪的样子。 左右二马，一瘦一肥，一弱一强，形成强烈的反差。画家以写实的手段，采用极富表现力的线条勾勒，描绘马匹的轮廓，赋以色泽，颇具唐人画马的传统。 <> 海内存知己 天涯若比邻
 画后，画家写了一段一百四十多字的大段题记，对肥瘦二马作了一番议论。稍后笔锋一转，点明了此画的用意：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥，得不愧于心乎?” 画家是借这两匹马对当时官场的种种腐败和黑暗提出了强烈的批评。将肥马比作为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。 |
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