人物 简介
周士心，1923年2月21日生于苏州。幼承家学，后毕业于苏州美专，并师从吴子深、吴似兰、张星阶（辛稼）、柳君然等名家。1949年迁居香港。1962年至1971年间任教香港中文大学新亚书院艺术系。1971年移居美国加州。1980年移居加拿大温哥华。曾任教美国洛杉矶加州大学、北岭加州大学、加拿大卑诗省立大学。为温哥华华人艺术家协会创会会长、加拿大文艺总会顾问、江西八大山人研究学会名誉顾问、苏州吴门雅集顾问。
周士心视书画如生命，至今创作绘画作品约15000幅，参加海内外个展、联展逾170次，作品淋漓尽致地彰显了吴门画派的精髓，被誉为吴门画派的“海外重镇”。
同时，周士心著有美术专著19种30册，包括画集、画论、画史、画传、画谱等，是极受景仰的资深艺术教育家。
明天，中国历史文化名镇吴中区木渎镇又将迎来一大盛事：以旅居加拿大的苏州籍著名书画家周士心命名的美术馆，将在该镇的榜眼府第对外开放，展出周士心捐赠的35幅作品及文房四宝80余件。
这是周士心继2010年4月向苏州博物馆捐赠50幅精品画作、2012年7月在苏州美术馆举办个人书画展并捐出2幅力作之后，再一次奉献给家乡的珍贵礼物。
这是绿叶对根的真挚情意，这是“胡马依北风，越鸟巢南枝”的生动写照。
92岁高龄的周士心说，他是个重感情的人，这个美术馆的兴办，了却了他多年的心愿，希望藉此把他一生最好的作品留在家乡，供爱好者观赏，推动吴门画派更好传承和发展。
绘画之路从苏州起步
苏周刊：周先生，您是从苏州走出去的著名画家，能否谈谈你们家族和苏州的关系？
周士心：到我为止，我家定居苏州已经三代。我的祖父叫周凤珊，是太平天国战争时期从安徽搬来的。祖父有三个儿子：周念祚、周念椿和周念慈。念祚是念国家的意思，念椿、念慈分别是念父亲、念母亲的意思。兄弟三人早年曾参加辛亥革命活动，其中念祚（号木天）担任过参谋工作；念椿是军医；念慈（号赤鹿）是我父亲。
苏周刊：您出生在哪里？是什么时候离开苏州的？
周士心：我出生在盘门内的周家花园，直到抗战时才移居上海。周家花园又称“留余庐”。父亲说，留余庐就是“凡事留有余地，就可天宽地阔”的意思。现在我的画室也以“留余庐”命名。
周家花园是那里的三座大房子之一，连我都有一间书房。庭院也很大，花木扶疏，引水为池，清旷幽深，可以近距离看到瑞光塔。不过那宅院已在抗战时被日军烧毁，之后周家人就各奔东西了。
苏周刊：您走上绘画之路，谁是您的启蒙老师？
周士心：当然是父亲。自辛亥革命后，父亲就从事绘画工作，擅长人物画，尤其是画罗汉和仕女。我耳濡目染，从小就喜欢涂鸦。在我8岁的时候，我自作主张续了一张父亲没画完的工笔画，父亲从中发现了我对绘画的兴趣，不但没有责备我，还教我画技，后来还请了不少知名画家作为我的老师。
优良的绘画是要和书法、诗文结合的，因此我小时候还跟大伯父学过诗书，跟大哥学习篆刻。
苏周刊：后来您还在哪里学过美术？
周士心：主要是师从吴子深兄弟、张辛稼和柳君然等老师，又在苏州美专学习。
苏周刊：学校毕业后，您的人生之路是怎样走的？
周士心：1949年迁居香港，1971年又迁居美国加州。1980年，因为想和在加拿大温哥华工作的儿子团聚，再加上温哥华山明水秀，是创作的理想之地，我就再度移居温哥华，直到现在。半个多世纪里，我的主要工作就是开课授徒、绘画创作和参加当地文化交流活动、慈善公益活动。
苏周刊：除上面提到的国家和地区外，您还去过其他地方吗？对您的艺术之路影响最大的地方是哪里？
周士心：我去过的国家和地区已有30多个了，它们让我领略了色彩斑斓的异域风情，也激发了我的创作灵感。我觉得，虽然在苏州呆的时间只有10多年，但对我艺术之路影响最大的地方还是苏州。这不仅因为苏州是生我育我的地方，还是把中国文人画推向顶峰、被清代人称为“天下第一画派”的吴门画派的发源地，文化积淀深厚，是我美术细胞的孕育地。
难忘恩师和苏州美专
苏周刊：照上面的说法，您父亲也可算您的老师。除此之外，您对哪些苏州老师印象最深？
周士心：首先应该是吴子深、吴似兰兄弟，他们特别欣赏我。吴子深是苏州美专的校董，是一位出巨资赞助美术学校的爱画之人，对美术教育作出了深远的贡献。其他人平时不容易碰到他，我却不一样，经常可以跟他碰面。他悉心教导我画山水和兰竹的技巧，还赠我墨宝，我们也时常合作作品。他社会地位高，认识很多画界的著名人物，经常把我介绍给他们。
苏周刊：您和吴子深合作过什么作品？
周士心：数量很多。比如一幅《隔山遥水》，上面画了秀美的山谷、奇峻的山石、疏朗的松竹，还有若隐若现的深居小宅，出岫的白云，这幅画是我画的，由吴子深先生题字。
苏周刊：您在吴似兰那里学了什么？
周士心：主要是花卉树石。吴似兰是不收弟子的，所以当年得到他的注重、喜爱后，我只是拜他为“义父”。吴似兰很富裕，夏天让我在他的有纱门纱窗的房内作画，避开蚊子和酷热，这也是他对我的厚爱。在他四十岁大寿时，他让我以他的名义画了一百多幅扇面，作为送给祝寿宾客的礼物。由此可见，吴氏兄弟对我的画艺是非常认可的。
苏周刊：苏州美专的生涯，对您有什么帮助？
周士心：苏州美专创办于1922年，是中国最早成立的美术学府之一，教学中将西方艺术中以“科学”为核心的教育方法引入中国，拥有全国最漂亮的校舍，最齐全的石膏像和最多的图书。抗日战争时期，学校被迫解散，在颜文樑老师等的努力下，开办了苏州美专沪校，我1944年就毕业于这所学校，学到了较为全面的绘画知识。
苏周刊：您和苏州美专同学还有来往吗？
周士心：毕业之后同学们各谋出路，后来大多数都失去了联络，只有一位叫陈定宇的在香港遇见过。这位同学是画油画和肖像的，我也介绍朋友去他那里画过像，但现在跟陈定宇也失去联系了。
苏周刊：您的画风是在苏州美专形成的吗？
周士心：不完全是，还得益于父亲和多位课外老师的悉心指导。
苏周刊：这些老师除吴子深兄弟外，还有哪些人？
周士心：主要是张辛稼、柳君然。他们都是苏州人，都是吴门画派的画师，都毫无保留地倾囊相授。在张辛稼先生处，我学了画翎毛虫鱼的技巧，他后来担任过苏州国画院的院长；柳君然老师是一位画蔬菜瓜果的专家，对我以后作画有很大的影响。
所以我与吴门画派有着直接而深厚的渊源，我难忘老师们的恩情。
结缘大千居士留佳话
苏周刊：提到您与画坛大家的交往，张大千先生是无法绕过的一位。能说说您是怎么和大千居士认识的吗？
周士心：吴子深与大千先生是至交，吴子深的女儿吴浣蕙还是大千先生的谊女（干女儿）。1951年，当大千先生从印度来到香港时，吴子深就介绍我认识他。看了我的画作，大我24岁的大千先生欣赏不已，夸很有文人气息，特别是《秋江垂钓图》，“大有六如居士遗意，近百年来画人物者无此笔也”，让我感到既高兴又惭愧。后来我们就结下了很深的墨缘，成了忘年交。
苏周刊：其实张大千先生跟苏州还有另一段缘分，就是上世纪三十年代在网师园养虎、画画。
周士心：是的，父亲认识他们，曾带我去网师园探访,但当时我还年轻，大千居士对我没有印象。
苏周刊：还记得您第一次给张大千先生看的作品画的是什么吗？
周士心：是一幅牡丹花，上面还画了两只蜜蜂。当时我很得意,但大千先生说，牡丹是花中之王，画了狂蜂浪蝶影响它的珍贵。从此以后，我画牡丹就不再画蜜蜂了。
苏周刊：您到美国后，有没有跟张大千先生来往？
周士心：有啊。1971年8月下旬，我与妻儿第一次游旧金山，就想到卡密尔（Carmel)访问大千先生。我们打了一个电话，获悉他去纽约检查眼睛了。11月中旬我们为筹备一个画展，又来到旧金山，逗留了较长的一段时间，就于11月29日拜访了大千先生。当时我们已7年没见面了，碰头后都很高兴。大千先生精神矍铄，谈锋如昔，面色红润，长髯如银，看上去很潇洒，颇有画意。不过戴的水晶眼镜外凸如半圆球形，说明视力严重衰退。
当时我们相距不到一米，我问他看我是否清晰。大千先生说，只能看到一团人形，如果我不讲话，突然来到，他肯定不知道我就是周士心。上一年他在台湾，就因视力得罪了不少朋友，别人对他点头招呼，他看不清，没有回应，人家还以为他架子大，真是误会。但熟悉的朋友只要听听语音，自然就能分辨清楚了。
苏周刊：从张大千先生身上，您学到哪些知识或道理？
周士心：我很崇拜大千先生，因为他不仅努力创作，学问丰富，而且人格魅力超凡。他把收藏的古画拿出来给我欣赏，让我很有收获，知道了国画不可以离开中国画的优秀传统和画法的道理。
苏周刊：您和张大千先生合作过作品吗？
周士心：合作过33幅，例如我画牡丹，大千先生添上竹子等。其中《芙蓉鱼藻》、《编篱秋菊》、《宜富当贵》、《梅竹双清》4幅，许多人看了觉得如出一家之手，称之为“旷世之宝”。
苏周刊：张大千先生对您迁居美国有没有影响？
周士心：有影响。就在1971年11月，大千先生告诉我，卡密尔只有1000多人，但画廊竟有70余家。我问：“这么多画廊，有无生意？”他反问我：“如果没有生意，他们开在这里做什么？”
在当地的画廊中，只有一家中国画廊，那是前新亚书院艺术系同事郑月波教授所开设，他们夫妇两人勤劳诚笃，过着悠闲自由的生活，除出售自己的作品外，还卖些古画、古玩、工艺品。大千先生对我说：“你也可以搬来此处，设一画廊，暇时静心创作。卡密尔地方虽小，却有国际市场，对于画家而言，应该是适宜不过的了。”我被他说得有些动心，后来就真的移居美国了。
苏周刊：移居美国还有其他原因吗？
周士心：主要是想开创新天地。所以我跟移民官说：我到美国的目的是文化交流、卖画、开画廊、把东方艺术介绍到美国去。结果他连我的银行存款都不看，就批准我移民了。有人评价，这是中国的吴门画派真正走向世界画坛的开始。
苏周刊：要推广东方艺术，首先要过语言关，您是怎么过的？
周士心：我让朋友把所有有关画画的词汇翻译成英文，然后强记下来；再用了4个月时间强记其他常用单词，这样基本掌握了日常的东西。举一个例子，美国地方大，没有车就等于没腿走路，所以我要考驾照，我的笔试是用英语考的，居然考了100分！
“海外重镇”反对“中西合璧”
苏周刊：您的作品主要画什么内容？画风主要有什么特点？
周士心：外界评价我不但擅长山水画，在花卉、禽鸟和书法等方面也颇具造诣，是位全面的文人画家。说我的作品质朴清新，意境高远，彰显了吴门画派的精髓；独创技法“阔笔山水”和“写意青绿山水”所绘的画作，如《大峡谷》、《伊圭苏大瀑布》、《三峡两岸组画》等，把峡谷的奇美、瀑布的壮丽、山脉的磅礴，悟化、羽化、仙化于笔端，豪迈苍浑，意境幽深，带给人超现实的美感与震撼。
史学家劳干教授评价我的画作是“思古而不泥于古，求新而不陷于新。”
我有两方闲章，一方是“无愧古人不让时贤”，另一方是“心血为炉熔铸古今”。这也是我一生作画治学风格的概括。
苏周刊：到目前为止，您一共创作了多少绘画作品？
周士心：粗算算约有1万5千幅，有许多都是为学生画的示范画，也有许多拿去参加海内外个展、联展，其中超过150帧被台湾、北京、香港、伦敦、美国、新加坡、加拿大等国家和地区的32家博物馆、美术馆、著名大学、文化教育机构等作为永久收藏。在河南省开封翰园现代碑林、湖北省莲花山元极碑林，以及贵州省赤水市丹霞石壁，也都镌有我的作品。
但由于眼疾，我最近五年没有作画。当然，写写大字还是可以的。
苏周刊：有报道说，您是吴门画派“海外重镇”，这怎么理解？
周士心：“重镇”有两个意思，一是指重要城镇，二是指国家执兵权居要职的重臣，引申为“柱石”。我的画法是由正统的“吴门大师”传授下来的，定居海外这么多年的吴门画派画家也只我一人，所以别人尊称我是吴门画派的“海外重镇”。
最近我在温哥华创立了“吴门画会”，目的是传播吴门画派的技艺，使吴门画派更好走向世界，发扬光大。非常欣慰的是，画会目前已经有40名会员，有了一个良好的开端。
苏周刊：您的画在海外非常受欢迎，主要原因是什么？
周士心：这可能跟我不辞劳苦、广交朋友有关。别人不认识你，你就要去推广自己；别人不认识你的画，你就要去推广介绍、开班授徒。很多社团请我演讲也好、办画班也好，不管给钱不给钱，我都去。
就这样，我结交了很多朋友，让更多人认识和懂得欣赏中国画和中国艺术。离开美国到加拿大定居时，给我饯行的人达40多桌，他们都舍不得我走。
苏周刊：您个人和作品获过多少重要奖项？最重要的有哪几个奖？
周士心：历年获奖大概有150多次，主要的为45项，有参展方面的，也有社会服务和捐赠画件筹款赈灾方面的。其中包括台湾中国文化大学荣誉文化奖、台湾艺术教育馆荣誉奖、台湾“国立”历史博物馆金章、香港中国文化协会金牌奖、第五届全中国美展金尊奖、世界文化科技贡献金鼎奖、美国洛杉矶博物馆美术贡献奖、美国马里兰州亚太艺术研究院“二十世纪艺术贡献奖”、加拿大温哥华十大杰出成就艺术奖、加拿大近廿年来最具有影响的移民奖（100位之一）、卑斯省社稷服务奖和英女皇金禧纪念勋章等。
苏周刊：您著有《国画技法概论》、《周士心谈艺录》等十多部有关绘画的专著，里面提到的核心主张是什么？
周士心：我认为，艺术创作虽不能千篇一律，墨守成规，但也不能标歧立异。
苏周刊：有人评价您的作品融入了西方绘画的表现力，对此您怎么看？
周士心：其实我是反对绘画技法的“中西合璧”的。我觉得，最好的传统作品就是能揣摩中国古代名画的优点，融会贯通，形成个人创作特色的作品。
木渎设馆助力吴门画派
苏周刊：5月10日，以您的姓名命名的美术馆，就将在苏州吴中区木渎镇榜眼府开馆。为什么要选这个地方作为美术馆？
周士心：这只是一次机缘巧合，有位熟人向我介绍了那边的领导，结果一拍即合。木渎是文化古镇，又是风景美丽的旅游景区，建立美术馆是非常适合的。榜眼府是清朝文人冯桂芬的故居，我很敬仰冯桂芬。多谢木渎镇各领导的鼎力支持，圆了我办美术馆的梦。
苏周刊：这个美术馆接下来将怎样运行？
周士心：将由木渎镇方面负责，展出我捐赠的35幅作品及文房四宝。听说馆内还有地方开展学术研讨。日后我和家人可能会再加添一点捐赠作品作循环展出，让观众们可以重游。
苏周刊：在此之前，您已经于2010年4月向苏州博物馆捐赠了50幅精品画作，2012年7月在苏州美术馆举办书画展时又捐了2幅心爱之作，这样连续捐赠办展、办馆是为了什么？
周士心：我这人重感情，也比较怀旧，对于家乡的师长、亲人乃至儿时的玩伴，我至今都没有忘怀。我定下了三个原则：第一，要知道我这个人从哪里来，要孝顺父母，不能忘记他们对我的恩德；第二，我能自立的时候，要回报社会；第三，要忠心爱国。
所以这些年我几乎每年都要捐一些画作给慈善机构，用于拍卖筹集善款。当发生汶川地震等重大自然灾害后，我还直接筹款交给救灾机构。
对于家乡，我更应该多作贡献。我今年92岁了，希望通过捐赠、办展、办馆，把一些好作品留在家乡，让家乡人更多了解吴门画派。
苏周刊：如今吴门画派的影响显然已经无法跟明清时候相比。苏州如今学画的人越来越多，不过许多人学的并不是吴门画派的画法，您对此怎么看？
周士心：由于长期定居海外的关系，我不太了解苏州学画的人越来越多的情况，但我想，这是好现象，因为国家经济发展得好，人民生活安定，文化事业才会得到发展。我希望苏州学画的人不要忘本，要多去研究和学习吴门画派的画法画技。
苏周刊：目前苏州不少吴门画派画家，作品的价格只有北京同等水平画家的五分之一、十分之一甚至更低，这应该怎么看？
周士心：不要为价格去作画，而要关注自己是否在进步，好的作品一定会有人赏识的。我初去香港时，也有一段艰辛的日子，后来就好起来了。作品价格是别人定的，北京画家价格高，可能是那边聚集的欣赏者和富人多，跟绘画的水平不能完全划等号。
苏周刊：这几年，苏州以国画院为主体，开展吴门书画的国内外巡展、学术研讨和推广交流，取得了较好的效果。对吴门画派进一步扩大海内外影响，您有什么建议？
周士心：在海外弘扬中华艺术并非易事，像美国、加拿大等西方国家对外来艺术家没有特殊的扶持和关照措施，只能凭自身努力，一步一个脚印，才能立足当地，为华人艺术家争得一席之地。
我觉得，吴门画派是一个优秀的画派，要扩大它在海内外的影响，一方面要多培养一些继承吴门画派技法的画家和学生，另外要多举办画展、研讨会，发表有关文章和图片，加强与海外的学术交流和绘画交流。我们的“吴门画会”很愿意和苏州这边互动，争取合力再现吴门画派的辉煌。
