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钧瓷品欣赏

2014-05-10  nxz

 钧窑是青瓷系中的一个特殊品种,钧瓷采用含铜的蓝色乳浊釉为釉料,瓷品以其釉色的色彩斑烂夺目闻名于世,尤其它的窑变彩釉更是魅力无穷。钧窑从北宋时开始创烧,到北宋晚期发展至鼎盛。其实,钧窑的窑变瓷釉工艺,在唐代时就已有了,唐代在禹州烧造的花釉瓷,可以视为是宋钧窑的渊源。元代生产的钧瓷,无论胎釉,还是造型工艺,均大不如宋时,变得非常粗糙。这种明显的变化和退步,倒是有利于现下鉴识时对于宋元钧瓷的区分。

    有研究者对宋钧瓷和元钧瓷的相异之点进行了总结:宋钧瓷大多为满釉支烧,底足刷有酱色护胎釉,元钧瓷多施半截釉,底足露胎;宋钧瓷釉厚而匀,元钧瓷釉厚而垂;宋钧瓷胎釉细腻,元钧瓷胎釉粗糙;宋钧瓷器体上的紫红窑变斑弥漫全体,元钧瓷则聚成斑块;宋钧瓷釉色无论深浅浓淡皆浑然一体,元钧瓷釉色浓处起斑彩或条纹,浅处则见水波纹。

    对于钧窑,明清之时即有仿造。但明清仿品都是精巧有余,浑朴不足,颜色过于艳俗。识别赝品,可以从以下3个方面辨别:

    第一,器物有无玉质感。宋代时崇尚玉器,做瓷也追求玉质感。真品宋钧瓷都是釉水肥厚,似翠如玉。伪品则很难做到这一点。元钧瓷的玉质感差一点,但釉面也应是温润的,没有“贼光”。有人为了伪造出土效果,故意在器物上做上很多土锈粘斑。其实,钧瓷因为地理条件关系,出土器釉面上一般很少有土锈粘结,大都是光润细腻的。

    第二,要仔细审察其釉面。真品的釉面温润晶莹,釉色肥厚,有淌釉现象,有些器物上可见“蚯蚓走泥纹”,这是识别宋钧瓷的一个重要特征;有的彩釉斑晕散自然,成雾状过渡,放大镜下可见到液体分流的破裂现象,俗称“兔丝斑”,这也是一个重要特征。伪品施釉相对较薄,少温润之感,而且上下都一样厚薄,淌釉现象不明显。

    第三,仔细看工艺特点。宋钧瓷器形规整,造型美观,官窑更有一定形制,决不越规。制胎因为是手工操作,器物胎形一般是上薄下厚,施釉到底,底足露胎,呈灰褐色,放大镜下可见胎质呈糯米状。元钧瓷工艺粗糙,器物厚重粗笨,圈足底边宽大,盘碗类外底中心有乳钉状突起。仿宋品在器形这一点上很难过关,一般都掌握不好,器物手感一般较轻。另外,伪品一般没有刻纹,即便有,也显得不自然。

                                                钧瓷是我国宋代名窑之一。

  钧瓷的釉色窑变艺术效果不是人为的,而是在窑内炉火的高温下自然形成的。钧瓷入窑的时候,是没有任何色彩的,一体素净。那七彩辉映、让人心旌动摇的绚丽色彩和自然逼真的画面都是在烧制过程中在窑内形成的,这就是窑变,也就是我们常说的“入窑一色,出窑万彩”。即便在人们对窑变现象有了相当认识和了解的今天,人们对窑变效果也不能完全掌握。

  宋徽宗初年,宋徽宗传下旨意,在禹州钧台附近建官窑为皇宫烧制贡瓷,这就为钧瓷艺术的全面发展提供了良机。

  钧官窑为皇家烧制贡品,只求器物精美,可以不计工时,不计成本,好的送入宫廷,坏的打碎深埋,不准流入民间,因而工匠们得以把最为动人心魄的窑变精品呈现出来。钧窑的基本釉色是深浅不同的各种青色,可以分为天蓝、天青、月白三类。由于在釉中掺入铜红釉,烧成后就出现变幻莫测的红色窑变,有朱砂红、海棠红、茄皮紫、胭脂斑、鸡血红等许多种。整个器物红紫相映,青白相间,真是五光十色,瑰丽斑斓。钧釉乳浊而失透,发出荧光一样幽雅神秘的光泽。

                                               钧窑神鸟壶
 

 

                                                           名称:乳钉葵花钵

 
                                       名称:小口瓶

 

                                                 名称:石榴瓶

                                            产地:禹州市周家钧窑

 

                                                            名称:玲珑樽

 

                                                          名称:中华樽

                                                       产地:禹州市邢家钧窑

 

                                                        名称:鹤舞祥瑞樽

 

                                                         名称:龙舞升平

 

                                                             名称:寿星桃

                                                       产地:禹州市孔家钧窑

                                              北宋(公元961年——1134年)
                                                1963年河南省禹县出土
                                              高13、口径14.3厘米
       炉之内外均施天兰色釉,炉内有对称的三块未施釉,乃其内套烧小件器物所致。釉质晶莹,釉色纯正。
 

     炉钧釉始于雍正时期,因低温炉内烧成仿宋钧釉而得名。炉钧釉是清代单色釉中格调极高的品种。炉钧釉传器多为瓷器,根据釉面发色及流淌感可以判断,雍正制器釉面流淌感较大,发色较浅。而到了乾隆,釉面流淌虽不及雍正,但其釉中窑变纹颜色泛蓝,外表艳丽华美。

    此件炉钧釉螃蟹钮龙嘴紫泥圆壶于西泠印社2012秋拍中以115万元成交,它将紫砂与炉钧釉巧妙融合在了一起,以紫砂为胎,上施炉钧。其釉面发色及流淌感恰符合雍正时期特点,流淌自然顺畅,形成了雪卷般的效果,似山岚云气,变化无穷。

    目前存世的炉钧釉紫砂器多以方器为主,主要代表为炉钧釉汉方壶,圆形器较少,而此器除为少见的圆形制器外,更融入了高超的制作技艺。观此壶钮塑之为螃蟹之形,唐代诗人皮日休有诗《咏蟹》:“未游沧海早知名,有骨还从肉上生。莫道无心畏雷电,海龙王处也横行。”将螃蟹的铮铮铁骨与不畏强权的精神刻画得惟妙惟肖。而螃蟹又有富甲天下、纵横天下的寓意,该壶以此为钮,辅之以硕大的壶身,更显出一股磅礴之气。该壶壶嘴为三弯嘴,装饰以龙首结构,似蛟龙出水吐纳天地,此种结构的嘴较为少见。在封建时期,龙象征着皇权,古代帝王有真龙天子之称,而此壶以龙首为嘴,可见该壶档次极高。壶身另一端饰以飞把,与壶嘴协调一致,在整体的重心上形成了一个平衡。此壶虽上施以炉均釉,但所用砂料之精在清早期素壶中亦为罕见。想此壶当年之拥有者定有极高地位,因此制壶之人才不敢有半点马虎,哪怕是被厚釉覆盖的紫砂内胎也要使用最上乘之材料。

    该壶仅在壶盖上有落款,由两个独立的章款组成,钤印“玉”、“佐”二字。此款亦属首见,其作者不可查,但从其工艺水平来看,想必为高手无疑。

 

    北宋(公元960-1127 年)

    高10.1、口径22.2 厘米

    1925 年鄢陵县窖藏出土

    

    宋代五大名窑之一,胎质坚硬,釉层较厚,基本色调为浓淡不一的蓝色乳光釉。釉色有天蓝、天青、月白、紫红等。烧制的青釉近于蓝色,且青色中略带红,犹如蓝天中一抹淡淡晚霞。色调之美,超乎言辞。此外,钧窑亦以其窑变而产生的绚丽釉色而闻名。今已于禹县发现钧窑窑址。

                                                                  钧窑卷檐双口执壶
           看釉色是典型宋钧窑制品。但器型罕见,似是玉壶春瓶的变形之作,或为匠人随意戏为。将口檐卷曲成两个壶嘴,一个大的用作注入口,小的作为倒出口,为使用方便还加了执手。
            

    宋瓷精美绝伦后人“望尘莫及”

    宋瓷在今天的艺术市场上不会像明清瓷器那样容易见到,一是因为现存宋瓷在数量上远远不及明清瓷器,更重要的原因是内行的藏家们——无论是博物馆还是私人收藏都不会轻易地出手。而多少令人纠结的是:现存宋代瓷器中很是可观的一部分是在海外博物馆或私人手中。自从19世纪末以来,海外的收藏者即对趣味高雅的宋代陶瓷——尤其是单色釉瓷器青睐有加,并长期进行搜集、整理、展示和研究工作。

    我对海外收藏宋瓷的最初了解,来自20多年前在中央美术学院美术史系攻读研究生时叶喆民先生的中国陶瓷鉴赏课。叶先生一直推崇宋代陶瓷的伟大成就,他在其集毕生研究成果的巨著《中国陶瓷史》中有关宋代陶瓷的章节,第一句就直言“我国陶瓷历史的高峰期是在宋代”。他更使用诸如“精美绝伦”、后人“望尘莫及”等高度的溢美之词表达他对宋代陶瓷的激赏。记得他常常把自己收藏的宋瓷实物和大量的瓷片带到课堂,让我们用他的高倍放大镜仔细观察、学习。他也是我在美院学习期间唯一把我们带到北京故宫瓷器馆现场讲授、解惑的教授。他对宋代陶瓷的精到分析,令我受益至今。而他对海外中国陶瓷收藏的关注,也让我多年来一直对所到过的海外博物馆的中国陶瓷藏品多加留意。
             

钧釉荷叶瓷笔洗钧瓷。

  洗是1980年嵩县城关镇出土的文物,高6厘米。该器整体如一盛开的荷叶,浅腹,平底,底有三个支钉痕,口沿一端有用釉粘接的如意头折沿沿下有釉粘接扳。从底至口沿有五个星S形的叶盘。满釉支烧,通体施天青釉。香灰胎。此先无论造型、釉色、做工等都系钧窑中的上乘产品。

  钧窑产生于北宋年,是中国古代五大名窑之一。钧窑盛名于世是以其釉色取胜的。它的青色以天青、粉青、月白等色,其色泽清雅稳重大方得体,深受宋皇家的宠受而名满后世。其色釉以氧化铜为釉变基色,在天青钧釉中自然窑变出现色彩斑烂的红釉晕斑,或似朝霞灿烂,或似夕阳晚眺变化万千而无一类同。前人有语“家有万贯,不敌钧瓷一片”其价值可见非同一般。  
            

                                                   北宋 钧窑玫瑰紫釉长方形花盆

                                                       高14.7厘米、长22厘米。

    花盆长方形,折沿口,敛腹,下承四乳足,通体施釉。釉饰于天蓝色中渲染紫红色调,互相掩映,妙不可言。

    此器属宋代官钧窑花盆中的一种。官钧窑是钧窑瓷器中为宫廷烧制瓷器的瓷窑,因北宋“花石纲”的特定因素而烧制陈设器。此为宋代官钧窑花盆中独具特色的器皿,它一改圆形花盆的形制而成长方形花盆,显得格外新颖、别致。
       

                                               北宋 钧窑玫瑰紫釉花盆

                                                   高18厘米、口径26.2厘米。

    花盆呈菱花式口,折沿,深腹,圈足,底部有五孔。盆壁以凸起凹进的十二条棱线为饰,造型典雅华贵。通体施釉,釉色红里寓紫,紫中有青,青中藏白,白中乏红,色彩斑斓,瑰丽多姿,且具迷人的艺术魅力。钧窑瓷器中以各种花盆、盆托为多,这与徽宗皇帝修建艮岳园林,搜罗天下珍奇广置园中有着直接的密切关系。
           

 

    钧窑是宋代五大名窑之一,以其古朴典雅的造型,艳丽鲜亮的釉色,变幻神奇的窑变,在瓷系中独树一帜,自古以来人们就以“纵有家财万贯,不如钧窑一片”来形容其极其珍贵难得。宋代钧瓷作为高古瓷器中的佼佼者也摆脱了后人冷落的遭遇,在收藏市场上扶摇直上,成为极具上升空间的瓷种。专家提示由于宋代钧瓷市场价格并不均衡,有高有低,有眼光的收藏投资者可在市场中搜寻低价宋代钧瓷,及早“建仓”。 
         

    

                                                                   《 龙凤映月》        
            

    北宋 钧窑折沿盘

                                                  高:3cm 口径:18cm 足径:9cm      
               

    钧窑月蓝釉尊式瓶,符合钧窑各方的特色。色彩独具特色,不是一般的蓝色,月蓝独此一种,纹路上也细腻自然,造型大气高雅.
        

                                                              元 钧窑香炉

                                                        口径7.5、高6.7厘米。

    此炉折沿直颈,扁圆腹,三兽蹄足。体施天蓝釉,釉层上出现泥鳅走泥纹。口沿至颈处,有一处紫红色彩釉斑,施釉不到底。无釉处露出灰白色胎。      
           

                                                          宋 钧窑鼓钉三足洗

                                            高9.2cm,口径24.3cm,足距16cm。

    洗敞口,浅弧壁,外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周,分别为21枚和18枚。平底,下承以三个如意头形足。外底刻有标明器物大小的数目字“一”。通体内外施釉,内施天青色釉,青中泛白;外壁釉色蓝中泛紫,绚丽夺目。

    鼓钉洗是钧窑瓷器中常见的造型品种,这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧,匠心独具。此为宋代宫廷陈设用瓷。  
             

                                             (宋)金镶钧瓷玫瑰紫瓜棱式罐
            

                     宋,钧窑天青四系炉,通高10cm,口径15cm,足高1.8cm,底径9.8cm

    淡蓝色的基调上透着几分豆绿色,四系之间各配有一朵绽开的花,上面还有窑变时产生的淡淡的紫色。足为齐足倒角,向外斜撇,器底无釉,露出灰褐色的胎体。 
            

    钧窑制壶少见于清代以前文献记载。多年来禹州境内出土的钧瓷标本,壶的造型也为数极少,仅见“八棱壶”和“倒流壶”两种造型。近日“八卦洞”出土钧瓷标本,见桃形壶一种。壶体里蓝外红,壶嘴为方形,与笔者收藏多年的“抱月方壶”壶嘴基本吻合。笔者兴奋之余撰文以抒胸怀。

    “抱月方壶”有三绝:造型绝、釉色绝、铭文绝。

    它系纯手工拍制粘接而成,高13.5厘米、长17.5厘米、宽6.8厘米,方钮、方盖、方嘴、方执。壶身厚6.8厘米,双面均为抱月形,足部为细棱满釉垫烧。此造型新颖别致,查遍紫砂壶谱,未见有雷同者,足见其造型独特。业内名家观后,皆赞叹其烧成之难。因其系手工拍制而成,泥柄厚薄难均,粘接稍有不慎便前功尽弃。难,成就其独特,此一绝也。

    “抱月方壶”釉色以天青、月白为主,纹饰流动自然,形成拉丝兔毫,一泻千里,似清泉涌动。更可贵之处,壶盖及肩部均点以“铁锈”,形成挥洒自如的鹧鸪斑,使青釉之中蕴含着黄玉般的温润,浪漫活泼,此二绝也。 
      

              晚明文集记载的「钧州窑」,以釉色多变见长。尤其是烧制于十六世纪晚期的钧窑,多半以宜兴的沙土做胎,烧出来的质量参差不齐。此件作品之釉色近似于明清所仿之「宜钧」,器形仿自像生的桃实,亦能与晚明陶瓷鉴赏相呼应。蟠桃水注,果实饱满,器内中空,桃实尖端开孔为流口,攀附其上的枝蒂,上端开孔为注口。通体施天蓝色釉,于转折积釉处,釉色较蓝,器表满布黄色、白色斑点及局部因沾染灰尘而产生的渍点,仔细观察尚能发现果实器身刻写有「万寿齐天」,底有三枚支钉痕。

                                              高10.3公分 
           

    宋 钧窑三足洗

         钧窑在我国制瓷史上第一次成功地运用氧化铜呈色剂,在还原焰的气氛中烧成了红色釉。它为元代的釉里红和明、清铜红釉的发展奠定了基础。此洗内外施釉,内呈天蓝色,外呈美丽的玫瑰紫色,当是北宋宋徽宗时的宫廷用器。 
            

    斗笠碗盛行于宋、金时代,敞口、斜腹、小底足,倒置像斗笠,其口径18.5厘米,足径4.3厘米,高约5厘米。手工拉坯成型,底厚往上渐薄,器壁有拉坯时形成的轮指痕,圈足旋痕明显,削足不过肩,足端平切,墙厚适中,内墙稍外斜。从此碗口沿小崩口可看到糯而灰色的胎质,圈足黄褐色杂有褐色斑点,底中部有一小块厚钧釉点。

    碗的内外施乳浊状天青厚釉,釉面晶莹玉润,有开片;釉中气泡稀疏,密布细棕眼并杂以黑疵点和墨点。口沿釉薄形成一圈黄褐色杂以褐焦点的碗口,若“金扣”。外壁釉止圈足,流淌不齐,在胎釉交接处形成一圈褐黑色界线。

    由于钧瓷是先素烧,再多次上釉,此碗在内壁一侧的青釉上用铜花汁拓以蝶状斑块,烧成后呈紫红色,并在斑块内布淡色菟丝子状密点,使该蝶斑显得轻灵栩然,美不胜收。

    笔者将此碗定为金代产品,理由如下:

    1、此碗没有宋钧“蚯蚓走泥纹”和“芝麻酱釉底”的特征,而具有开片和墨点的金钧特色。

    2、此碗胎质似宋钧,而优于元钧的粗松胎质。 
          

                                                            元代钧瓷三足香炉     
      

                                                                钧窑双耳罐 宋

                                           高10.2厘米 口径13厘米 足径6厘米

    直口,鼓腹,款圈足。肩部两边有两圆系,天蓝色釉,口沿,足边及系侧面呈酱黄色,釉面有开片纹,釉层较薄,腹部左侧有一月牙形玫瑰紫釉印于腹壁,如同弦月挂空,别致清新。
          

                                                                       元代钧窑盘

                                        高3.9厘米,口径16.4厘米,足径6.3厘米
            

    宋 钧窑天蓝釉盏托

                                         高5.6厘米、口径5.9厘米、足径4厘米。

    碗与托连烧,碗口微敛,瘦底托盘,圈足中空,里外均为天蓝色釉,足边无釉,碗口边及托盘边釉薄处呈酱黄色。
              

                                                           宋钧窑莲花型洗

                                                            尺寸:直径19.3厘米

    碗型为十二瓣绽放莲花,通体施满釉,釉质肥润,光洁剔透,玻璃质感强,内外壁均有冰裂纹,典雅美观。有诗句云:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”因此以莲花纹作为瓷器装饰,自唐以来就广为盛行;其特殊含义被佛门视为超凡脱俗之西方圣花。为古代经典器型,甚为珍贵。      
        

                                                      北宋 钧窑天蓝釉盘

                                           高6.8厘米、口径27.4厘米、底径18.8厘米。

        此盘敛口圆唇,斜壁浅腹,内平底,矮圈足。通体施天蓝釉,釉面光亮莹润,器表有冰裂纹开片。口沿处施釉较薄,外壁釉厚处有流釉现象。圈足根露出赭色胎,底部分布有五个圆柱状支烧痕。该器胎坚釉润,形制古朴典雅。长葛石固窑藏共出钧瓷六件,有碗、钵、盘各两件。长葛地近禹州,这批窑藏应系禹州钧台窑的作品。  
          

                                                                    钧窑菱花口盘 宋

                                               高3厘米 口径19厘米 足径6.5厘米

    六菱花口形,浅腹,圈足。釉厚,里外施月白釉,口沿,边釉薄处为酱黄色。 
            

                                                         钧窑月白釉尊 宋

                                        高21.5厘米、口径23厘米、足径13.5厘米

                                                           清宫旧藏

    尊仿古铜器式样,广口,口以下渐敛,圆腹,圈足,颈与腹部高度相当。通体月白釉,釉面开有细纹片。此尊造型端庄、古朴,釉色纯净典雅,底刻有“二”字标记,并有五孔,为宋代宫廷使用的陈设用瓷。    
                                    

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