笼钩

清道光时期，北京盛行的笼钩叫一字钩，它的特点是细丝外缠勃并且缠的很高，（俗称高缠勃），钩勺大，钩苗长，钩架肩膀处成圆形（俗称软肩膀），疙瘩有大磨盘，旗杆顶等，材料大致都有，白银，青铜等。住在西直门有一赵姓工匠善做此类笼钩，当年一提到西直门小赵也是名及一时，再小赵之后又有一个做首饰的匠人也做一字钩，此人姓杨大家都叫他首饰杨。一字钩大多用于，画眉，百灵，靛颏这些鸟的鸟笼上。首饰杨同期还有老郭也做笼钩，此人做钩与以上两人有所不同，独创一派流传至今，我们叫他郭子钩，这类钩子的特点是钩勺扁大，钩苗长，青铜钩架，红铜通槽大焊，缠勃较一字钩缠勃矮很多，也是外缠勃，肩膀不成圆形而是直角方形，大多以旗杆顶的疙瘩为主，材料只有青铜。郭子钩也做给画眉笼专用的单钩和三开钩子，单钩和三开钩子上面都会打上郭字的记号但是手钩上没有。老郭的手艺全部传给他的儿子小郭，小郭制钩大致与老郭制钩形状相同，但也有一些区别，制钩材料也大多用黄铜，小郭手艺学成后，就在北京通州地区制钩，售钩。在做钩的同时也做一些百灵水罐等，上面也有郭字印记。老郭，小郭也是制钩手艺人中唯一，子承父业的一家。

                                                                                 道光末年至咸丰年间，由于养鸟盛行，鸟具行业生意兴隆，陆续又出现几位制造钩子的高手像小赵，布三（姓布行三）等人，小赵制钩吸取了一字钩和郭子钩的优点，大胆改良，钩勺适中，缠勃有粗丝缠和细丝缠两种，也从先前的外缠勃改为了暗缠勃，使缠勃和钩架融为一体这样不但美观而且加大了牢固程度（这样缠勃不容易开），钩架肩膀处圆润，间架结构合理，疙瘩有筷子头，小磨盘等。材料以青铜黄铜为主。在钩子的前腿处会打上赵记或是葫芦，万字。（天津叫银锭，盘肠）若要是定做的钩子就会在前腿上打上赵记，后腿上打上葫芦，万字以示区别。当年小赵的钩子风靡一时，真可谓是踏破门槛，重金相求，据说求得一把赵记钩子要十几两银子，定做的钩子要二十至三十几两，甚至更多。小赵制钩暗缠勃，所以钩架挫入量比较大，当时青黄铜料的杂质多，纯度低，所以坚硬，脆性高，这样一来，经过多次拆装，大部分小赵钩子都有折腿现象。听前辈讲，民国时期他去笼子铺买笼子要求掌柜的帮他按一下赵记钩子，当时标价笼腔一块钱现大洋，帮忙按一把赵记钩子需要五块钱现大洋，可想而知赵记笼钩在当时的价值。

由于小赵的笼钩买得好，所以布三也学习小赵的手法制作笼钩，布三善做铁钩，也做铜钩但要定制所以市面很少见到，布三制钩小钩勺，粗丝缠脖，钩前腿上也有葫芦，万字的记号，但比小赵的印记粗糙许多。

首饰杨后也期效仿小赵制钩，笼钩的样式也有了很大的改善。首饰杨虽仿赵记钩形，但又不失自己制钩的风格，钩苗尖形（俗称针嘴钩子），粗丝缠脖，钩前腿打有杨记二字作为标记。首饰杨制钩不但起到了承上启下的作用，而且还彰显性格，大胆改良，自成一派，不愧为一代大师 。

民国时期制钩匠人布三收有张姓徒弟一名，后人称之为老小张，此人民国时期学艺，日委时期名声大噪，笼钩价格昂贵，求之不宜，此人制钩完全继承了小赵，布三等人的风格，并加以改造，他做的钩有黄铜，白铜，铁钩，三开钩子等，老小张制钩，印记为张记或葫芦，万字，三开钩子只在钩架下面打一个张字。

老小张有徒弟，麻子王，小何，肉刘等人，麻子王此人姓王，因为满脸长满麻子，故此大家都叫他麻子王，麻王制钩多以黄铜，白铜为主也兼作三开钩子，钩前腿处打有王记字样，三开钩子也只在钩架下面打一个王字。

由于麻王，小何均为同一时期，师兄弟两人为了不互相争夺生意，麻王只作铜钩子，小何只作铁钩子，小何做的铁钩在钩子前腿处打有何记字样。

肉刘制钩手艺不如麻王，小何，所以生意惨淡，眼见制钩不得以糊口，便改行做笼腔去了。

后期在前门打磨厂处也有一个张姓手艺人制钩，但是他的年龄小于老小张甚多所以大家称之为小小张。小小张制钩独具一格，做工精细，凸显大师风范，也制有铜钩，铁钩，有的前腿打有张记或是葫芦，万字。正如金受申先生所说此人制钩可步武前人。但此人却与老小张无任何关系。

   光绪末年，天津有鸿盛楼 (即首饰楼)也兼作笼钩，此类笼钩与郭子钩颇有类似，但疙瘩是空心的，有些定制的笼钩打有鸿字印记。鸿盛楼也仿制过赵记笼钩也在前腿上印有赵记字样。

 

  日委时期， 天津南门外也有制钩高手，大部分以黄铜，白铜为主，样式大部分是细丝大架子，大脑勺，形状接近于小郭制钩的钩形，在这其中有一位制钩高手，人称白面徐，据相传此人好抽大烟，囊中无钱抽大烟时方才制钩，此人制钩材料以白铜为主，制钩工艺精良，尤其仿制郭子钩堪称一绝。

解放前后，天津又出现了像曹记，孟记制钩匠人，制钩工艺也还不错。

近代，北京，天津又出现了不少的制钩匠人。例如北京小寇，小索，小王等

天津的老毛，河西王，小储等。