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注意最下方马上之人背后，有一头猎豹。
“文豹”一词在唐朝之前也可以泛指豹属，在元朝时就有特定指向，即猎豹。 汉人朝廷官员王恽写有《飞豹行》一诗，诗前有一段较长序言，记录了忽必烈纵豹捕猎的壮观场面：“中统二年冬十有一月，大驾北狩（时在鱼儿泊），诏平章塔察公以虎符发兵于燕。既集，取道居庸，合围于汤山之东，遂飞豹取兽，获焉。时予以事东走幕府，驻马顾盼，亦有一嚼之快，因作此歌，以见从兽无厌之乐也。（予时为左司都事）。 ”诗中关于狩猎的具体内容如下：“二年幽陵阅丘甲，诏遣谋臣连夜发。春搜秋獮是寻常，况复军容从猎法。一声画鼓肃霜威，千骑平岗卷晴雪。长围渐合汤山东，两翼闪闪牙旗红。飞鹰走犬汉人事，以豹取兽何其雄。马蹄蹴麋歘左兴，赤绦撤镞惊龙腾。锦云一纵飞尘起，三军耳后秋风生。豹虽逸才不自惜，雨血风毛摧大敌。风烟惨淡晚归来，思君更上单于台。血埋万甲战方锐，爪牙正藉方刚才。古人以鹿喻天下，得失中间系真假。元戎兹猎似开先，我作车攻补周雅。大笑南朝曹景宗，夸猎空惊弦霹雳。何曾梦见北方强，竟堕闭车甘偃息。扬鞭回首汉家营，一点枪缨野烟碧。”（王恽《秋涧集·飞豹行》） 这次豹猎是在忽必烈继位后不久举行的，当时正是忽必烈与阿里不哥的大战之前，诗歌从狩猎的恢弘的狩猎场面与磅礴的气势等多个方面的浓墨重彩描绘，使诗歌显得场面宏大，气势雄浑。元世祖统治中期，意大利威尼斯人马可波罗来到中国。由于受到忽必烈的充分信任，他可以深入蒙古统治集团上层以及民间，观察其日常生活。他记载了元世祖在上都等地飞纵猎豹捕猎的情况：“大汗豢有豹子以供行猎捕取野兽之用”。“汗每周亲往视笼中之禽，有时骑一马，置一豹于鞍后。若见欲捕之兽，则遣豹往取，取得之后，以供笼中禽鸟之食，汗盖以此为乐也。”这一珍贵记载可以元朝画家刘贯道的《元世祖出猎图》为证。不是亲眼所见，马可波罗纵有荷马之才，也虚拟不了。
附录—— 原藏北京故宫、今在台北故宫的元代帝后像册中，忽必烈、皇后察必的人物画像最具个性，堪称我国古代肖像画史上的传神之作。然而，这两幅无作者落款的帝后画像究竟是谁画的？中国工笔画学会顾问、著名书画鉴赏家徐启雄日前向记者透露：经他考证与研究，作者应是被史家称为“真神笔”的大画家刘贯道。 为解开这个700多年来的谜团，徐启雄依据元代当时的史料背景和当时画家状况，进行了分析研究。史料表明：画这两幅肖像者为当时身为宫廷供职画家，又很受元帝赏识，曾为皇太子画过像。徐启雄认为，完全符合以上5项条件的画家不会是别人，应是元初大画家刘贯道。 元初画家中，刘贯道的技艺是被当时人认为最高超的，人们评他“集诸家之长，故尤高出时辈”，“画道释人物眉睫鼻孔皆动，真神笔也，虽吴道子、王维当无忝矣”。史料记载：他在“至元16年写太子真金像称旨，补御衣局使。”这条记录是元史中唯一记载画家为皇太子写真得到元帝赏识的信息。由他来为皇帝忽必烈、皇后察必画像，顺理成章。 徐启雄经考证后认为，忽必烈、察必画像中的服饰和人物造型，同刘贯道的工笔画《元世祖出猎图》中的忽必烈、察必所穿服饰和人物造型特征十分相符，似出自一人之手。 《元世祖出猎图》曾被疑为仿画，徐启雄于2007年将《元世祖出猎图》与藏于美国的刘贯道的《消夏图》和中国大陆的《晴雪图》进行全面对照后，确定三画特征相同，从而认定《元世祖出猎图》为真迹无疑。《元世祖出猎图》属工笔重彩画，元帝后肖像画也是工笔重彩。将作品对照后，徐启雄发现2幅画所使用的技法特征和色彩搭配特征互相符合，因此断定，元帝后肖像画为刘贯道所作。 |
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