|
2012年12月05日 09:36:48
黄发有：超越自我，才能渐行渐远来源： 中国作家网 文学写作不像体育比赛，在田径和体操比赛中都有全能冠军。就文学写作来说，最重要的是要有自己的看家本领。莫言的特色很鲜明，我个人认为主要表现在三个方面：他写历史比写现实好；他写乡村比写城市好；他用儿童视角比用成人视角好。 他写历史比写现实好。深入分析莫言的作品，不难发现他在历史的想象中犹如天马行空，用浓墨重彩的语言，将爱恨情仇、美丑善恶糅合在一起，就像打铁铺里大锤和小锤交替打击着烧红的铁块，此起彼伏，火星迸射，充满了内在的张力和强烈的节奏感。但是，面对现实，尤其是面对破败的乡村和被盘剥的农民，莫言的想象变得沉重起来，那种自由的激情一如被路障绊倒的马匹，被迅速膨胀的愤怒所控制。《天堂蒜薹之歌》中郁积的愤怒和情感，使作品的文体显得有些凌乱，情绪的过度宣泄使残酷的现实呈现为戏剧化情景，高羊、高马等核心人物的名字和性格都有平面化、扁平化的倾向，现实和人性的复杂性、丰富性和矛盾性被愤怒的洪水所淹没。在《四十一炮》中，罗小通在追忆自己的成长史时，叙述如行云流水，在叙述双城市的肉食节时，笔触虽然夸张，渲染出一种狂欢的氛围，但还是给人凝滞的印象。 他写乡村比写城市好。莫言自称其高密东北乡是一个文学的概念而不是一个地理的概念，高密东北乡是一个开放的概念而不是一个封闭的概念，高密东北乡是在我童年经验的基础上想象出来的一个文学的幻境。“我努力地要使它成为中国的缩影,我努力地要使那里的痛苦和欢乐, 与全人类的痛苦和欢乐保持一致, 我努力地要使我的高密东北乡故事能够打动各个国家的读者,这将是我终生的奋斗目标”。高密东北乡是作家与世界进行对话的隐秘通道。乡村在莫言笔下是抒情的、诗性的、自由的、激情蓬勃的空间，而城市在莫言的笔下则是功利的、虚假的、压抑的、欲望丛生的水泥丛林。在《丰乳肥臀》中，作家的笔触一旦涉及到城市生活，语流就不再流畅，人物的面目也变得模糊，性格也有脸谱化的特征。《沈园》、《倒立》中表现的城市生活与人际关系，都有一种符号化与模式化特征，叙述者似乎总是站在一旁，嘴角挂着冷笑，阴阳怪气地打量都市食色男女的一举一动。《枣木凳子摩托车》和《长安大道上的骑驴美人》，通过乡村意象与城市空间的并置，潜在地寄托了作家的一种精神乡愁。《司令的女人》用直笔写乡村，采用让人物转述的曲笔来写城市。 他用儿童视角比用成人视角好。在莫言小说中，采用儿童视角的作品不胜枚举。儿童视角与作家的乡村记忆相辅相成。处于社会秩序边缘的儿童站在局外人的位置上，或沉迷于自己独立的内心，或以其仰望的视角，以一个少不更事的孩子幼稚而好奇的目光，不动声色地呈现世界的复杂性。儿童被压抑、被冷落的处境及其自由自在、不受拘束的本性之间的冲突，使叙述包含着一种潜在的对话关系。第一人称儿童视角既有追忆往事的向度，这种叙述是回忆性的，其情感基调是独白的、抒情式的；又有呈现性的向度，叙述者作为体验者身临其境，事件处于正在进行的状态之中，其情感基调是对话的、叙事式的。这两种向度往往混合在一起，很难作清晰的区分。在这两种情感中，一种如同在地面奔腾湍急的激流，一种如同表面平静而在地下横冲直撞的潜流。激流与潜流的相互错杂与相互转换，使作品的审美情感在激荡与沉潜之间跳跃，使作品的审美效果变得丰富和富于动态美，而不给人沉闷、单调、凝固不动的印象。儿童视角与社会现实的疏离，使作者能够较好地控制叙述的距离，《透明的红萝卜》、《拇指铐》是此类作品中杰出的代表。当然，作家也常常将儿童视角与成人视角杂糅在一起，像《三十年前的一次长跑比赛》和《姑妈的宝刀》、《梦境与杂种》等作品，都通过这种视角转换来凸显叙述的纵深感，开掘审美意蕴的层次感。但是，当这两种视角并置在一起时，儿童视角的独特与睿智常常反衬出了成人视角的苍白、疲惫与僵硬。有趣的是，当作家试图用儿童视角对成人世界的法则进行颠覆性的描述时，往往事半功倍，典型如《四十一炮》对双城市肉食节的叙述。 （记者沈峥嵘 本报实习生 刘慧 根据黄发有教授2012年10月28日在金陵图书馆讲座整理，已经本人审阅）
来源： 2012年12月05日 09:36:48 中国作家网 朱向前:从莫言获诺贝尔文学奖谈起
|
|
|
