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现代家居装饰作品不宜大，他最近的书法接件都以不大的横幅为主，由此，他将一摞四尺整纸裁成两个横幅和一个竖条书写。用他的话说，是“借固定的尺寸，训练和提升关于字形和章法的基础意识”。认识高先生有了些年头，他为人洒脱，又爱研究。复杂的事情，他喜欢简单化，看似简单已为惯例的事中，他能发现不简单的地方。这也是在战略上藐视，在战术上重视吧。比如以这种形式创作，简单实用，又有训练量。多好！现在，介绍给大家看看。 最近的书法接件，多以不大的横幅为主——是啊，现在的家居，地方都不大，只有沙发或书桌背后的空墙可利用。此时挂竖幅书法肯定不合适，还是小横幅装框较为相宜——字还不能过大过猛，最好是风格文静的诗词；如果都是“紫气东来”之类张狂恣肆的大字幅，内容和形式都太过分，居家过日子消受不起，真吓死人哩。 通常，我习惯将四尺整纸一摞，先裁去一头，留出横幅所需的长度；然后，再根据横幅所需的高度，裁下一条边——也就是说，一次裁好几张，都是一分三同样的尺寸：   最大的一部分，当然是为人书写横幅，这是主体。剩下的两小块，顺手也可以一横一竖写成两件。这一段时间，我涂抹了几十张四尺宣纸，每张纸都有两横一竖三件可期。而且，诗词都不重复——程式不变，内容不同。 竖条小幅，写起来几乎不动脑筋——反正一首七绝写三行，只要字的大小合适，怎么写怎么是。但两种横幅，写起来就未必每次都满意——道理很简单：因为每幅都有好多行字，天地头怎么平衡，行间如何关照，总体还要有虚实呼应——如果有矛盾有冲突，或者行对不齐，就是问题。 写完之后，我把写成的作业拍成照片，这样可以在电脑屏幕上进一步对比，琢磨其中的感觉和道理。 我拍的照片，不大成功，不过反正不为示人，存个底自己看看，也就算达到了目的，不盖章、欠平整、有变形，也没关系。 这样的做法，我觉得你们也可以参照办理。它的好处是：1，不浪费，还节约裁纸时间；2，写起来放松，写坏了不心疼；3，对这几种书法程式，是一种集中的训炼，容易发现问题并出成绩；4，接触的字多，每个字自己是否过关，就是个考试；5，最主要的，是搞了一段后，会对处理章法和字形有一个全新的认识。 因为我觉得这个办法很不错，可能也适合你们的情况，所以向大家建议。平时我们经常挥毫，因为基本功不够扎实，往往会认住一个内容，反复写多少遍，其实这样不可能一下子有多大长进，而且会越写不好越着急。 换句话说，我这样做，是借固定的尺寸，训练和提升关于字形和章法的基础意识；而一首诗词写无数遍就想有很大改观，想一口吃个胖子，就如同只会打桌椅的木匠想要造飞机，那是不可能的。 固然，如果觉得自己基础还差，对某一幅字多写几遍改进琢磨，也是有必要的。不过据我的经验，不同的文字内容，因着字形和排布位置的不同，章法上其实是有难易之分的——有的内容，落笔就相当自然契合，有的则总因某几个字放在一起而感觉别扭，想叫它和谐并不容易。于是，我这样做就生出另一个好处：因为每次内容都是新的，如遇那些形式上容易契合的，成功率就会较高，对提高你的满足感、自信心有帮助哩。 大名家写字，他怎么犯错误（其实到处都是）都是对的，而且说出来既玄又虚，吓得你一退三千里，自惭半辈子。我一向不信这一套，只认为不同的神一定来自不同的形，所以，多在形式上下功夫，而且能说出此处我为什么要这样处理，那才是前进的基础和动力。还有，能用现代的、简明的话语把这些说清说透，那才叫真本事。 这次，我把两三天写成的作业（真满意的不多），不论好的坏的，都放在一起，为的是如实反映实际发生的情形——有些突然短了一截的横幅，是第一二行写坏了，就裁去改写字数较少的。想诸位不会笑话我——我只是不想掩饰在自己身上发生的事——如实交代和盘托出，对大家的实践也是有好处的。当然，还有另一方面：我觉得俺老人家虽然六十多了，但还能常写常新，不断有进步呢。呵呵！    我还特地拼好后，按比例量了一下每张的大小 最先裁去的小横幅，大概占了1/3，也就是说，小横幅是四尺三开的。 大横幅与小竖幅，大横幅的高占了3/5 竖条小幅，写起来几乎不动脑筋——反正一首七绝写三行，只要字的大小合适，怎么写怎么是。但两种横幅，写起来就未必每次都满意——道理很简单：因为每幅都有好多行字，天地头怎么平衡，行间如何关照，总体还要有虚实呼应——如果有矛盾有冲突，或者行对不齐，就是问题。    小横幅部分——四尺三开   小竖条 |
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