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一开始我并不喜欢《敢爱就来》这样一个翻译过来的片名，似乎缺失美感，不如《两小无猜》那样咀嚼着时光和纯澈气息的词语动听；看完影片后才发现，敢爱就来，恰是最传神的宣言，刻在电影片头，浑然天成。
用传统的道德标准去衡量这个浪漫并疯狂着的法国故事实在是有些残忍。小男孩和小女孩从小到大都乐此不疲地玩一个“敢不敢”的游戏，用一个铁盒作为信物，接过铁盒的人必须按照对方提出的要求做。于是在课堂上拼写脏话，在校长室撒野，在婚礼上掀翻桌子，在男孩母亲的葬礼上唱婚礼进行曲，在大学里反穿内衣裤，轮番掌掴体育老师……再到女孩在男孩的婚礼上要求男孩逃婚，然后在铁轨上与男孩订下十年不见面的赌约。
我们无法理解，这个敢不敢的游戏乐从何来？我们至少可以想通一点，在男孩和女孩彼此的心里，世界再大，也大不过答应对方的一个小小赌约。
无法理解是因为我们习惯了这样的生活：一个妻子，两个孩子，三个老友，四个帐户，如此平凡安稳的生活。然而35岁的男孩在经过十年这样的生活以后仍然热泪盈眶地怀念那段疯狂的岁月，那个疯狂的赌约。于是他不假思索地在十年之期满约时冲入下一个游戏。在被警察追捕中，高速驾驶着的男孩脑海里同样汹涌，他所有的血液都告诉他，任何的一切，没有什么，比这个游戏更让他觉得刺激了。
如果不是因为撞车，天知道他们的游戏何时结束。医院门口，女孩向昏迷的男孩提出的最后一个游戏：不要离开我，你敢不敢？彼时他们各自的丈夫和妻子正在雨中痛彻心扉。所以我说，不要用传统的道德观念去界定这个故事。你看，他们相爱，于是整个世界都是两个人的游乐场，不管未来如何，不管身边的人怎么看，不管家庭是否接受，什么都不用管，专心地、疯狂地、偏执地用自己的方式爱了。
结果呢？他们可以互相拥吻着被封存在水泥里，法国人的浪漫就是这样无可救药。影片同时告诉我们，如果当初两人的游戏不是那么疯狂，那么过火，那么也许，从以前，很久以前，很久很久以前，两人已经是两小无猜的一对了；以后，很久以后，很久很久以后，两人还能白头偕老，共同搀扶着靠在养老院的长凳上。
可是生活是不能用也许来界定的，不是吗？
我们很容易给这对小魔怪的爱情冠以不负责任的罪名，连男孩自己也承认，小时候的游戏，到了成年以后就成了变态。然而看着两人嘴角如斯甜蜜的笑容，我们有理由相信这些折磨人的游戏在他们心里留下的美丽的痕迹：那是彼此的信任，彼此遵循一生的承诺。什么样的爱情，可以不顾一切，牺牲所有，去维护，去成就？
所以这样的故事本该封存在梦里，在记忆的水泥里，那个疯狂的声音：敢不敢？ 敢不敢…… 本片所有的音乐都来自一首法国老歌《玫瑰人生》（La Vie En Rose），片中的每一章都会至少出现一次这首歌，用它不同的翻唱版本来表示每场戏的年代。从国宝级老奶奶Edith Piaf1949年的版本，再到JAZZ老头路易斯阿坶斯庄，又到迪斯可女皇唐娜桑莫一直放到现在的Techno混音版。著名的流行音乐团体“麦克学摇滚”（Michael Learns To Rock）为本片的献上一首英文主题曲《Don’t Have To Lose》。 |
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