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《归来》有戏骨级的陈道明担纲，又有堪称张艺谋的幸运金牌的巩俐的回归，组成了年度最苦情的夫妻：陆焉识与冯婉瑜，如同影片风格一样，两人的表演同样内敛而丰富，台词不多，但一举手一投足一个眼神都是戏，充满了角色的张力，情到浓时，感人至深，爱到极致，催人泪下。别说他们只是一对普通的夫妻而已，那种深沉的爱，在任何时代，都犹如稀有的宝石一样散发着难掩的光芒，即使在如今的和平年代，依然难觅，两人的爱情亲情，也成了文革中多少苦命鸳鸯般知识分子夫妻的归纳性写照。 片中还有一位行将鱼跃而出的新生代“谋女郎”——张慧雯，青春却忧伤，很好的呼应了全片的调性。张慧雯所扮演的丹丹，其实代表着观众的视角，来回望自己的父亲母亲，来反思曾经的反社会行径。当然，这样一段即成事实的历史，无论怎样的角度描绘，都会呈现出非人性时代的非人性面貌，所有的善良和正直都被压制，所有的野心和残暴都被激发，夫妻反目，家庭决裂，亲友离间，寻不到一个安全的所在，影片故事的前半段，也基本是在这种惶恐不安中，缓缓经历着岁月的洗礼。 其实总结一下历届“谋女郎”，可以发现导演对女演员的一般性审美，多是倾向于面貌清纯、性格倔强、内心火热的类型，无论是巩俐的“我奶奶”，还是章子怡的“我母亲”，以及张慧雯的“我”，眉清目秀，眼睛有神，体型匀称，且倾向于舞蹈身材，虽然装束不会有太多特异之处，但藏身众人之间，依然能够立刻被发现，那种鹤立鸡群的优越感，是“谋”式少女特有的骄傲。 《归来》取材于严歌苓小说《陆犯焉识》，在电影前期筹拍阶段，也是以原著小说的名字命名，但看过小说的观众会发现，其实电影仅仅汲取了小说中有关男主角陆焉识的归来一折，而小说几乎可以算是陆焉识的传记文学，从他的年轻到他的死亡，所跨年代久远，故事更是丰富。但无疑，陆焉识的“归来”戏，是其中最具人文思辨价值的部分，两次归来，也给观众带来了冰火两重天的不同感受。 第一次归来，是冲破体制的叛逃，尽管这是一次极其危险的越界，但下在天空的雨浇灭不了两颗跳动的心，即使生死般的一面在棍棒中匆匆而过。第二次归来，颇有云开雾散的焕然一新感，但时代的苦难并不会伴随拨乱反正迅速消失，留在人们心头的伤痕，时时发作的后遗症，不断的控诉着灰暗的过往。所以，当陆焉识以为，终于可以回归家门，团圆幸福的时候，冯婉瑜的失忆病症，不啻给自己似乎愈合的内心，又插上一把把剪刀，有时候，这个世界最遥远的距离不是天各一方，而是就站在你的面前，你却再也认不出我是谁。 “归来”看似一个结束，岂料却永远在途，影片故事结局看似浪漫，实则有痛彻心扉的无奈感。张艺谋今次用低陈嘶哑却掷地有声的呼喊，将一对挚爱夫妻的生离死别般经历，缓缓呈现于大银幕之上，别人看后感想怎样，都是属于个人的事情，但一向冷峻思考，泪点奇高的战台烽，整个观影过程近乎哭足了一百分钟，完全被故事彻底击中，也算是个奇葩观众了。 归来终极预告片 |
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