无处不在的撞击（修订版）

推荐者ancient谨按：《无处不在的撞击》是马凯旋老师关于乒乓基础入门的一篇旧作（发表于《乒乓世界》2006年第10期）。我曾读过若干遍，颇受启发。今年7月1号开始，国际乒联要求正式启用PVC制造的40+新型乒乓球。专业人士试打后的共识是：新材料球无论速度还是旋转，都比传统赛璐珞球有所降低，今后的技术趋势显而易见，力量这个动力元素在技术结构中的比重会有更多更高的要求。个人浅见，就业余爱好者而言，撞击的理念及方法也是非常重要的入门课，由此想到了《无处不在的撞击》，并在网上请教马老师：在新时代、新条件下，如何看待“撞击”以及撞击与旋转、力量的关系？业余入门如何练习？马老师百忙中抽空对《无处不在的撞击》旧稿进行增删修订，并加《后记》，赐予参考，算是对此问题的回应。

     《学记》云：“善待问者如撞钟，叩之以小者则小鸣，叩之以大者则大鸣。待其从容，然后尽其声。”师道之善如是矣！旧作小修订，重温悟新意，颇觉自己问得对头，马老师答得精到。读马老师的技术文章多了，就会发现一个非常突出的特点，即有着“吾道一以贯之”的内在脉络。他曾对我讲：“越高级的技术其实越简单，关键看练习者是否真正掌握了最基本的方法和手感。”当然，就技术环节来说，言人人殊，各有擅长，亦鲜能备善。刘勰说：“凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。圆照之象，务先博观”，广泛比较是深入鉴别的前提。我征求马老师的意见，是否允许将旧作修订版放在博乒网上。马老师欣然应允道：“学术乃天下之公器，丑媳妇早晚得见公婆。”现在，我把马老师这篇文章作为全网推荐系列之三，供球友们参考。高明君子，不吝赐教。

无处不在的撞击

马凯旋

（2014/3/29修订版)

   

                 

绕不过的撞击

    历史地看，自上世纪五十年代末以后，乒乓球的攻击性越来越强。乒乓球在欧洲起源时，削球是主流，那时没有海绵拍，光胶皮拍，一场球打上一两个小时很常见，以至于国际乒联增加了一条12板之内定胜负的规则。现在你甭规定，比赛很少能打到那个份上，要真是能打到12板，那球得多好看！在此演进过程中，中国人要在世界乒坛上脱颖而出，如何突围？如何去理解和开展这项运动？我们最终选择的道路是：第一快，第二灵。这两个重要因素促使我们去研究“我怎么能把球控制好？”因为不管是快也好，灵也罢，球打不到台子上全是白搭。日本的乒乓球杂志时常请一些欧洲教练撰写技战术文章，在笔者看来，其中思路不能说没有可取之处，但中国人肯定难以接受，因为我们不会那么练。这就好比要德国人像巴西人那样踢足球，别说再过50年，就算再过500年都不可能。因为巴西人脚下对足球的那种感觉是全球独一份，同样，中国人手上对乒乓球的那种感觉也是举世无双的。

    这种感觉怎么练出来的？这就回到我们今天所说的“撞击”了。初学乒乓球建立技术动作时，大家都知道第一要学会放松，第二就是要学会撞击。有人会说：我打乒乓球几年了，没练过撞击，照样打得不错。甚至还能找到一些例子，部分很有天分的孩子能打到相当高的水平。但是，我们可以数数，近二三十年来，真正站到乒坛巅峰的职业男子选手，没有一个是以旋转为主的。再就绝大多数习球者而言，先掌握撞击，进而建立良好的手感仍是首先要解决的课题。

      随着弧圈球的风靡，以撞击为主的进攻技术似乎已踪迹难觅。其实撞击从来都没有过时：现代弧圈讲究的是“打摩结合”，我认为，中国初学者第一课仍然是快攻……撞击，今天仍是无处不在，无法绕过。千万不要把撞击与旋转（摩擦）对立起来看，而是要统一起来，因为撞击有助于更快、更好地建立手上感觉。

    中国人一直没有丢掉“快”字，所以到今天仍屹立于世界乒坛巅峰而不倒。这种“快”不仅仅是击球时间上的快，还有方法上的快——也就是撞击的合理使用。笔者一贯认为，在中近台的争夺中，撞击技术仍有生命力。而且只要你想打好乒乓球，就得解决这个问题。适当地在撞击上花一些时间，既可以保证出球速度，又容易合上对方来球的力量。引申一点讲：容易合上力也就容易发出力。初学时用点儿功夫建立撞击、快攻技术的基本能力，打下一定基础后，再改练任何打法，掌握不同打法的高级技术，包括练削球打法，都有着不可估量的价值。

一、正手攻球

1、先易后难

    业余爱好者练球，刚开始打对攻都会有困难，双方很难打出一定的回合，因为来球“拱”着你呢！不妨先练习攻推挡，你攻，同伴推挡，而后交换练习，你推，同伴攻。有了一定的数量基础后，再尝试着近台稍微发点儿力，比如匀速、匀速、“叭”，三板中有一板加力。待双方能力有所提高，可以进一步过渡到正手对攻。因为正手对攻可以说是基本功里的核心技术，而攻推挡（包括横板快拨/直板反面拨挡）无论速度多快，出球的性质与正手对攻还是不一样，没有那种“拱”的感觉。

2、徒手起步

      开始最好做些徒手的练习。徒手→上台→徒手→上台，慢慢就把动作结构打出来了。这几乎是不可替代的。有人可能会认为直接上台练习就行，但我仍然认为徒手挥拍还是非常有用的，而且是非常非常有用！尤其当你要学习、建立新技术时，徒手练习不可或缺。因为徒手练习不用你过多去想动作，能帮助你更好地理解击球中的感觉。举一个非体育类的例子来说，中国孩子为什么数学那么好？一是确实聪明，二是基础训练扎实，口诀背得熟。国外孩子很少背口诀的，过去都是掰手指头，现在都是用计算器。

    业余爱好者做徒手挥拍练习，不容易像专业队，动不动三、五千次地挥，但基本的感觉要在挥拍过程中找到，比如重心交换、身手合一。在此基础上，把身体打松，能够放松之后，再要求自己做到各个技术要点。假如刚开始就上台打，很多人无形之中就会感觉受到球台和球的制约，甚至不少人动作会立刻变僵，手都不知道往哪里搁了。只有借助于徒手的单一重复，才容易建立动作定型，或者说肌肉记忆。

3、简化动作

    刚开始上台练习，站位基本合理，将手臂放于身侧，台面上就行了。你可以少关注前臂，多注重腰胯。你甚至可以觉得前臂没怎么动，一转腰，球拍就顺势挥出击球了。这主要是建立身前、迎球的感觉。不是球撞到你拍子上，而是你用球拍去“找球”——初学阶段，你对“迎前”这个术语概念可能感到不好理解，那么我们就用最简单的方式来体会，就是“找球”。笔者的意思是，一定要把动作简单化，挥拍就是走直线，最简单也最容易合上力，动作也干净。所谓动作不合理，不外是翻肘、耸肩、吊腕……种种不合理，都属于多余动作，是自己跟自己较劲。其实只要动作简洁，走直线就好。匀速情况下，正手攻球能连续二、三十板不失误，就可以进入下一步练习了，否则手上没有感觉。

4、先推后收

    正手攻球，引拍、迎前、转腰、收前臂……这些教课书上都有，不必多说。今天我们换个角度来看。无论正手、反手，你的技术都是一套系统，在当下，进攻技术的最终目的主要是为了对付上旋球（弧圈）。那么，你知道现在的教练员们怎么为初学者形容乒乓球的正手攻球动作？叫“先推后收”（也有部分人叫“先迎后收”）。与老式正手攻球相比，引拍时前臂位置要稍高一些，向前击球的成分明显得多一些。

    一个“推”字，惟妙惟肖，腰一带，拍一迎，给人的感觉似乎就是“推”出去的。教练员们为什么改用这个词，我的理解，其潜台词有“平挡”的部分含义在里面，板型不能太压，才可能有“推”的感觉。假如板型太前倾，要么是压，要么就变成了“盖”。另外就是稳定性好，整个手臂与身体的一体性强烈，对付弧圈球更有利，不像老式动作过早、过多地强调收前臂。板型越前倾，接触球的面积就越小，摩擦相对就“薄”，回球可能也较稳，但你发不出力。当然，防弧圈时，位置步法来不及调整，偶尔为之可以。

    从根本上说，我还是更推崇触球早一些、板型“亮”（与压相对）一些。这样接触球的面积大，手上对球的感觉就愈发强烈。其实我们不妨看优秀选手近台回击弧圈，凡回球威胁大的，板形都不会太压，这样才会有速度，而不只是旋转。像反剃弧圈球这种技术，回球快，你以为是自己快呢，其实是借对方力的快，是对击球时间合理判断产生的快。对于业余爱好者来说，你先“亮”着板型来“推”球、学撞击，和你一开始就压着板型“干蹭”对付弧圈球，进而再试图打开板形，绝对是两种结果。如后者般先蹭后打的，我几乎没见过成功的例子，而像前者那样先打后拉的，成功者比比皆是。

5、把球打长

    如果你练正手攻球时习惯性地用手腕“勾”球，或过早过多地收前臂，致使球在过网太近的话（换句话说就是球打的线路太短），你可以放一个小物件在对方球台距底线适当的距离处（适当有点高度的任何小物件），量化的话距底线50公分左右，每板球都力争越过它，这样你想不打长都不行，而且非得用重心配合动作把球“推”过网不可。仅仅把球打过球网是远远不够的，要打到底线去，宁可出界算好球！但不能下网，因为下网肯定不对，而出界往回调容易。这样练习，你打出的球有弧线，还够长；练一段，击球时向前多一点，摩擦少一点（弧线相应低了），直到不再需要借助障碍物。

6、以退为进

    越站近台，球往往容易打得越快，而成年人往往在越打越快时，惦记着发力，但是，只是上肢过多过早地发力，动作极易变得发僵。这样，你根本就无法体会到最重要的重心交换！适当的时候，不妨站位退出去，两脚更开，纵向感更强，左脚更偏前一点，膝盖往里屈，重心放膝盖上，含胸收腹。在退出球台击球时，你必须借助重心转移的力量去把球打得够长，而且刚开始时，不必发力，就用腰带手，荡秋千似地把球荡过网去。贴台站，你可能靠手臂就能把球“糊弄”过网，站位离台越远，越得靠重心，靠蹬腿转腰。这就跟打网球似的，网球为什么不可能只靠手打，你打出的球到得了网前吗？乒乓球与此同理，中近台打熟练了，然后挪回近台，还是这感觉，站位略作调整，动作幅度稍小，重心交换的感觉不就出来了吗？

    其实，这是一种能力的训练，根据站位的远近、来球的具体情况，可以较自如地改变动作外形的幅度。成年人可以早一点练习这个计划。这既是训练手段，也是日后的实战需要。从步法的合理性来说，前后步法的运动方向也是斜上斜下更合理一些。

    练习动作的幅度，跟身体尺寸比较，肉眼看大约1.1比1合适，就是说，看上去动作偏大一号，至少半号。这样才能保证日后的击球质量——你打比赛时，由于紧张等各种原因，动作幅度一般会缩小。这样，刚开始建立动作时，不要觉着外形上看有点笨拙，有没有内在感觉自己知道，合理就行。我们不能只看“白天鹅”那段，还得先经过“丑小鸭”这段呢。

7、逐级换挡

    同伴最初给你“喂球”，用“喂”这个词是很传神的形容，利益是均等的，你也会花相同的时间精力陪同伴练。刚开始时，最好是多挡少推，纯粹借力，别发力。假设同伴是直板推挡，他的前臂甚至都不用有动作，这样过来的球不拱，便于你还原和下一板的连接。如果他前臂伸出或突然加速发力，你往往会被来球顶住。如果同伴水平够高，最好能在挡的基础上，根据你掌握动作的能力，把喂球的速度力量一点一点往上调，领着你打。每一次都比你现在能接受的速度恰恰快那么一点点。具体快多少没法量化，你们可以去试，过快了往回调，慢了往上加。合适了，就把这速度保持一段时间，不要无休止地加速加力。当你对这个级别的速度力量适应了，再练习一段时间能掌控自如了，再往上加。

      其实，能够保持住某个节奏稳稳地慢慢地连续打上20-30板，就证明你对这个速度有了基本的控制能力。这个指标性的要求非常重要，否则就不是你能掌控的速度。一快就乱，一打比赛就变形，更遑论发力了！以上说的练习内容，基本上是强调借力为主，顶多是借力中发一点力。不能合理地借力是无法更好地发出力的，说白了，就是不能过早纯粹靠自身的发力来练习，结果肯定不会好。这是铁律！

       

8、打出节奏

    让同伴把速度适当调整，保持在一个你能完整交换重心、动作可以100%地挥动为尺度的状态。此时可以更进一步，以三板或四板为一组，前两或三板匀速挥动击球，第三或第四板突然加速，变成：1、2、“叭！”，或1、2、3、“叭！”。“叭”的那一板在速度和力量上与前几板要有反差。这里有个问题要特别提出：前面的两或三板球，动作幅度一定要和最后一板球一致，不能小，不能凑合！

    最后一板球击球时间不变，但要在触球前瞬间加速，就是在最后触球前的30公分左右的距离内瞬间加速。随后放松还原，准备下一个循环。这样你的动作就不容易僵。否则，动作没打开，只想去发力，是基本功练习时最不可取的。同样，支撑这个练习的首要因素还是重心交换。

    瞬间加速的那一板球，要顶着球打。这有两层含义：来球跳到最高点，是你触球发力最好的“点”，更是你可以借上来球之力最多的“点”；而只有带着重心交换做动作，那个“顶”上去的感觉才出得来，这既是合力，又是迎球。这种训练对日后前臂、手腕手指在击球时要起的作用，是重要的前期铺垫。为什么不要求板板都发力，一是程度问题，初学者不宜；二是练你的击球节奏。但我不想掉书袋似地照本宣科，而是用实际练习来体现。同样的击球点，你不能全用一个速度打。这既练了发力，节奏也出来了。从三板对一板，到两板对一板，最后能练到一板对一板的时候，正手的威力就开始显现。然后，你可以站位退出半步，双腿站得更开一些，重心再低一些，击球时由后向前的感觉再多一些，每板都能发个7成力。这时，你正手的速度力量可以说基本建立了。

9、死球活练

      起步阶段，往往是以借力为主，这样易于动力定型。但要注意，很容易在不知不觉中越打越贴台，结果动作越打越小，而现代乒乓球对力量的要求却越来越多。解决这个问题有很多方法，笔者的建议是，近台攻球手法有了一定的稳定性后，不妨练一练带前后步法的连续正手攻球。1/2台就够用。先站在你平时练正手攻球的基本站位上，打两板，然后左脚往斜后方退一步，右脚肯定要跟着往斜后方迈，同时转腰摆手、转腰击球，也是打两板，再回到原来贴台的位置上，打两板，再退，再两板……这样就变成了斜前后方的两板两板交替练习，这种斜向的步幅如果能越走越大，你在中近台也就能正手攻球了，你的正手动作就打开、打活了，能大能小，收放自如。

    

10、尽早侧身

    实战中，中国人一般还是强调多一些使用正手，其中用得较多的是侧身位正手攻。所以，我们不妨早些开始练习侧身正手攻球。在正手位攻斜线时，很多教练会强调触球时要打在球的纵轴线偏右一点，但在侧身位攻斜线时，就需要做相应的改变，尽量击打在球的正面纵轴线上，否则会变成“勾”着打球，球速既慢又乏力。这条线还有一个现象，给人的感觉似乎比正手斜线要长。其实这是侧身造成的，所以，打这条线时，还要更多地向前打，争取把球打到对方的底线，否则，威胁和杀伤力会小很多。

    （注：练习侧身斜线有一个细节需要大家引起足够的重视：在正正手位练攻斜线，我一般要求重心要完整地从右脚转至左脚上，但侧身斜线略有变化，一是向前打的成分多一些，二是重心交换时，右脚还要吃住一点劲，不能100%转至左脚上，否则不是打不长就是角度打不开，球总往偏中线方向跑，这不同的两条斜线得打出不同的感觉才行！）

11、多练直线

    直线与斜线的练习比例，我建议不能少于3:7，肯定是斜线多，但也不能一味斜线。基本技术动作较自如后，就要加大直线的比例。我观察过，很多业余球友侧身几乎只会打斜线。其原因固然是斜线好打，但更为关键的是小时候或学球阶段斜线练得太多了。要知道，乒乓球比赛中，会打直线才是真正的高手。你可以观察职业选手尤其是老瓦的经典赛事，正反手打直线使用频率之高，超乎你的想象。

    侧身打斜线，站位时左脚前插会多一些（右手为例），打直线则不然，左脚不能前插太多，站位要相对稍平。只有先把站位调整好了，整个动作才能合理，否则不是斜线好就是直线好——站太平了，打斜线好不了，要不然只能“抹着”打；左脚前插过多，一定是打斜线好，打直线容易“搂”。练侧身正手，我建议多练一点打直线，打直线好的人，斜线差不到哪里去，而只会打好斜线的，直线好不了，因为直线比斜线难打，线路短，下手得快，动作得更为紧凑。

   另外，侧身打斜线，要把前臂“收”的感觉变成多往前打。多往前打，少往里收，前臂“收”多了球长不了，而且撞击少了，会形成“裹”着打，绵软乏力。练习方式一般是：1、单一斜线；2、单一直线；3、复合线路。可以用2x2 或3x3的方法练习，即两板斜线+两板直线；或3+3，练到这个计划时，由打斜线变成打直线或者颠倒顺序时，脚下的站位要做小范围的调整，斜线时左脚偏前多一些，直线时双脚的平行感多一些，用小范围的垫步最好。这是非常有用的一个计划。手与脚协同，并碎步一体，希望大家试一试。（按，下图说明有误，原文是以右手为例，图示为左手）

二、反手技术

1、别立拍头

    初学横板反手技术，经常遇到的一个困惑就是，拍头横些好还是立些好？我的观点是：拍头稍微高一点可以接受，但不能完全立起来，否则以后台内技术不好练，球拍伸不进台内，就是进去了也无法很好地用上手腕手指，损失太大。拍头立一些当然也有好处，比如以后防弧圈方便，但你只能“贴”，你发不出太大的力，这样的板形就像帖雅娜的反手那样，借力很好，发力就差多了。这里想给大家一个重要的建议：初学建立动作阶段，要想到以后的发展，要考虑日后往下练的时候能掌握更好更深一层的技术。所以，你的正反手技术动作要练成一个合理的系统，而没有太多外型上的变化，这样，掌握起技术来容易、合理。不能反手拉球时这样，快拱时那样，三、四种变化，练习新技术难度高，使用起来更痛苦。只有刚开始时设计合理，以后往上加技术才容易。

   

2、由轻到重

    开始以反手平挡为主，少点摩擦，要建立“顶拨”的概念，就是身前、上升中后期触球，不能让球顶住你。反手的空间小，后退更困难，这个关键概念不建立，以后的反手技术会处处被动。业余爱好者很多都看技术文章，喜欢直接就练快拱、快带、弹打……不是不行，但最好还是先有快挡、快拨的基础，然后练反手攻，再进而练习弹打、反手拉球。其过程应该是从借力过渡到发力，太激进反而欲速则不达，所以刚开始不能上来就练发力。

3、合理供球

    同伴配合你练习时，球要打到你身体纵轴线稍偏左一点，但不可太多，太偏反手位你就发不好力（这是近台技术，不是反手中台发力拉），而且近台贴挡、快带弧圈球时容易时间过晚，被来球顶住而发不出力。同时，喂球别太短，当动作挥到手臂完全展开距离的70-80%左右，是最好发力的位置，过了80%就变成了“够”着打，那就失去了对动作的控制，低于50%则会被来球顶住了，无法发力。

4、切忌翻肘

    由平挡过渡到练习快拨技术时，肘不要翻动太多，而要有点撑住的感觉，用外在的形态来保证你动作的稳定性。如果不自觉翻肘太多，我的思路是矫枉过正，宁肯直前直后的出手、还原，也不接受翻肘，不能用肩去支撑动作。所谓翻肘，其实是用肩来支撑，到最后是肩酸，那就不对了。刚开始时你可能会觉得自己在做机械运动，没关系，随着动作越来越熟练、紧凑，再把触球时的动作往右斜前方挥动，就会越打越开，看上去受用了。

5、留出空间

    此外，一定要有还原，刚开始还原要做得夸张一点，这对以后保证反手技术质量有至关重要的作用。还原引拍时，前臂不要太贴近胸前，因为反手不像正手有那么大的回旋空间。如果太贴身，以后防弧圈时很容易被来球顶住。

6、手背微拱

    横拍初练反手技术，有了基本外形之后，不妨刻意让手背略微拱起来一点儿，这样手背与球板成一平面，更容易建立“贴球”的感觉——从前臂外侧，到手腕，到手背，建立这种一体的感觉。由于反手位技术受身体结构的限制，特别是近台技术没有正手那么多的空间去施展，这就要求肢体结构要紧凑，体现在近台挡拨、快拉、弹打时既能保证速度，又可以发得出力。手背微拱及与手腕手指的配合使用的好坏，将在挡弧圈、快拉快拱，特别是弹打发力时，起到不可忽视的重要作用。王涛的反手弹打为什么天下第一？笔者曾跟他交流过，问他“发力怎么发？”他说，“手背拱起点，到出球的最后瞬间这儿跟出去，拱一下，叭！然后马上放松。但也不能完全拱出去拱到僵，否则也发不出力。”坊间一提反手发力就用一个“甩”字，那样练出来的反手几乎一文不值！

7、略为往右

    关于迎球时的挥拍方向，借用李晓东的话说，反手挥拍时别只强调向前，稍微向右挥一点，其实就是向前。因为人的生理结构决定了不可能单纯向右，必定是向前。我的理解，更主要的是，这样会使动作结构更经济、紧凑、合理。

8、先斜后直

    刚开始还是练习打斜线。反手技术与正手的最大不同是击球时间，一般是上升期后段触球。所以，节奏上的感觉是快多了。但正是由于这个不同才产生了一个最常见的问题：越打越往前赶。就是越打越早。绝大部分初学者都是因为一个原因：还原太快。

    前面我们讲过，反手空间小，正因为这一点，特别是练单线时，还原变得似乎容易了，再加上刚开始的拨挡等技术结构相对的简单，还原过早就形成了。初学者这时还不能很好地控制自己的动作，看上去就成了拍子挥出去，动作几乎做完了，才碰到球。这时，一定要换个方式，看对方的球拍，也就是盯球。动作还原之后是无法把手放在那里等球的，肯定是就势再挥出去。所以要慢引拍，根据球的速度还原，对着来球的轨迹迎球打下一板。只有对上了来球的节奏，你练出的动作才值钱，否则就是假快。

    斜线能打十几二十板就可以适当练习直线了。打斜线向右挥的成分多一些，触球的部位为球体纵轴线偏左一点，但打直线时，首先手腕要向内多屈一些，外观上看就是手背拱起多一些，触球点向中心线靠，动作简单，然后向前挥动多一些，直线打得越直越好。

三、直板推挡

1、重心稍高

    从站位上讲，其实横板也是一样，但直板更要特别强调一下，打反手或推挡时身体重心应该比正手稍高一些，这样才发得出力。直板推挡有一个常见的问题，业余选手尤其如此，就是由于动作和击球时间的错误，无法在合理的范围打到球，总觉得自己个子矮，于是就耸肩架胳膊。这里，除了站位合理之外，要强调盯球后的引拍和其后的前臂伸出迎推，再有就是一定要在上升后期触球，晚了一定被顶住，多高的个子也没用了。直板打正手靠的是拇指及中指的配合，食指搭在拍肩上，而推挡时，拇指要放松，靠食指中指击球，特别是中指，要倚仗它来传导力量和控制落点。这也正是打中国式直板时，主要由三个手指互相配合、协调工作的难点和精华所在。

2、动作有根

    直板推挡纯粹往前推的感觉会多于横板动作，横板（斜线）实际上是要求往斜前方挥动，而直板推挡，直来直去的成分更多。但要注意，还原时不能只往后拽胳膊，重心感觉应该是偏左腿支撑多一些（右手为例），而能做到这一点，还原时一定要用重心带手臂还原，再次推的时候，还要用腰把手臂送出去。否则，几板球下来，胳膊就吃不消了。每一次的推挡动作完成时，右膝和腰要有制动并支撑的感觉。如果重心运用得好，手就能放松，而且动作有根、快慢自如，技术提高就快。

3、斜直变化

    开始练习推挡不必强调“盖”（压板型），平推就行。到一定熟练程度后，要练斜直线的变化，借助拇指、食指、中指三个手指来调整板型，这是打中式直板永远的功课，击球时尤其要体会、揣摩中指对落点力量控制时“顶一下”的那种感觉。直板推挡在推不同线路时，主要靠的是板形和球拍触球时那个点的变化来完成。

    《后记》：这是一篇几年前写的文章，确有不尽人意之处。这次有朋友索要原稿，所以稍作修订。在这里我想强调一下，随着新一代运动员的崛起，对技术的要求有了相应的改变，就本人的能力水平，加以简要说明：

    1、如果说老瓦、孔令辉一代所代表的是横板的技巧派的话（我认为萨姆索诺夫、波尔亦属同类），现在却是张继科、樊振东一代更凶狠，力量、旋转兼顾的一代。所以，撞击非但没有失势，反而变得更有生命力了。因为当道的撞击+摩擦式的弧圈球就是这么要求的。

    2、塑料球挡不住地来了，根据试打效果看，旋转、速度都有一定程度的减弱，这样，力量的地位就会明显升高、加大。而要发出更大的力，除了技术动作合理以外，离开撞击这个核心元素免谈。

    3、有一点需要和大家商榷：再现代的技术也是脱胎于前一代，甚至前二、三代的技术而来，没有无本之木那一说。所以除了细节上的改动、调整，动作的具体要求与时俱进，只要乒乓球还存在，只要那个球台的距离还存在，撞击就永远也死不了！

    4、撞击比摩擦更能在早期训练中帮助习球者建立手感、建立发力机制，这是无可否认的事实，我认为至少在近期，仍然如此。

    5、反手技术的突变，使得原有的指导思想受到了冲击。至少在职业选手圈子内，反手进攻技术已经成为得分的重要手段，成为组织进攻的发动点，是一个运动员综合实力的体现。当然，这是在职业选手层面的现状。作为业余爱好者，我们可以借鉴的是，在建立较好的手感后，加强弧圈球的旋转成为必须。而现代理论对拉弧圈球时是有高要求的：先击实，后擦转，具体地说就是：上台→拉转→弧线低→拉死，拧拉更是要求：球到对方台上后要下沉、下坠，跳得越低越好！

    6、所以，有个说法请大家体会一下，那就是：每一板拉弧圈，力量都要串至板头，否则动作不能算是完整的。做到这一点，业余选手确有难度。但只要交换重心解决的好，动作放松合理，达到一定程度的追求是可以做到的。简单地说，就是不管什么技术，尤其是进攻技术，发力必得起自下盘。就是我们常说的，动作出了毛病，一定要从下往上找原因。这是我们教学时几乎可以说是“定律”的东西。有的说法你一定听过，就是把力自脚（或腰，髋，交换重心等等等等）传导到上身，然后由收前臂来体现，庄则栋老师的大臂前臂手腕手指说你一定也听说过。举例说：拉半出台下旋，动作最后的最后，是要由食指带动板头向上加力来体现的，但反手近台反撕则是拇指内侧+手腕手背把力串至板头，用力方向是板头向下来体现的。这有个最重要的前提：就是身体里力的传导尽量同时同向地传至板头，这才算是尽善尽美了。只能是“尽量”，所以艺无止境，大家努力吧。

    遗憾的是缺直板横打的篇幅，只好以后再说了。抱歉！

                                         北京 甲午清明前