余本
小兴安岭气象站 5479cm 1963年作
画作：《小兴安岭气象站》
创作年代：1963年
评画人：区广安（《广州美术》主编）
简洁之美
曾两度受国外多位著名画家指导的余本，画风显得十分地道，绝非半路出家者所能做到。无论是用色还是作画技巧，均显示出他深厚的基本功与别具特色的个人风格。他的作品风格多样，从静物的印象派演绎，到后期温馨的米勒风格，可看出余本的画工博而精。
余本作品师承最为正宗的西洋画传统，与在国内学画的画家不同，余本完美结合了传统西画的风格与中国民间的题材。风景画是余本在后期最为突出的一环。在游历大江南北后，题材不再局限在珠江两岸的水陆人文风景，而转变为更大气与朴实的大自然风光。在此类风景画中，人物往往只是简单地勾勒，却成了整幅画的点睛之笔。即使人物缺席，仍然能从细节中流露处处生机，或许是孤独而温馨的小村庄，或许是淡淡的炊烟，或许就如这幅画一般，两个风向标，一排厂房，却生机盎然。
与中国山水画不同，在余本笔下，西方油彩笔法描绘的大自然别有一番风情。少了一点缥缈，却多了一份灵动。正如本届奥运会开幕式，张艺谋用中国的方式演绎世界的文明，余本则是用西方的油画，表现中国山河之美。
余本 1963年作 万里长城
余本《黄河渡口》
《黄河渡口》
画作：《黄河渡口》
创作年代：1965年
评画人：梁照堂（国家一级美术师，广州画院理论部主任）
黄河之恋
《黄河渡口》这幅作品是余本留洋归来后，游历大江名山处处留画的其中一幅重要的作品。这幅作品的主色调是棕黄色，作者通过这种近乎于土地的颜色表达对黄河母亲的爱，从而延伸到对中华民族的深厚感情。在这幅作品中，作者的笔触十分沉实、浑厚，用色浓烈而沉着，棕黄中略带金色，使人真切地感受到作者深沉的爱。
此外，在人物的刻画方面，尽管画面上人物不多，但每一条飘荡于骇浪中的渡船，每一个奋力划船的渔夫，都充满着力量。通过黄河渡口的场景描绘，使人联想到船只络绎不绝的河面，劳动人民艰苦奋斗的精神便跃然纸上。余本所画的风景画的力量在于，通过无形表现有形，不一定把每一样事物都画出来。他吸收了西方油画的技巧，并结合中国画的诗情画意，以一当十的意境。《黄河渡口》这幅画便是这种风景画的代表作。
长江风景 2840cm 1976年作
长江小景 2939cm 1976年作
出峡 3948cm 1976年作
余本 1976年作 长江三峡
骆驼队1964 布面油画 55×79cm
秋树 61.575cm 1935年作
小兴安岭
余本 松林层叠
延安
延安秋耕 2028cm 1962年作
余本1963年 林场采伐 纤维板油画
余本 视察林区
《海 景》 木板 油画 30×40.5cm
1960年代 南海之滨
海边山景
海滩
余本 1964年作 泊
余本 1965年作 围海造田
余本 海景 布面 油画
1950年作 捕鱼 油画画布
新会城景 , 1961年作
修船码头 7191.5cm 1957年作
余本 1951年作 扬帆出海
余本 船油画
余本 港湾渔船 木板油画
余本 1973年作 珠江三角洲
《松花江畔》
1942 池塘春色
海珠桥 6476cm 1958年作
劲风 2028cm 1962年作
余本 ABERDEEN
余本 寂静渔村
余本 瀑布 布面 油彩
余本 珠江风景
1958年作 越秀公园 布面油画
1960 葵乡
采桑 油画画布 1975年作
梅花 油画木板 61×76㎝ 1969年作
秋林 余本
天坛 2535cm 1965年作
乡村风景 6476cm 1951年作
小鸟天堂 6476.5cm 1958年作
余本1964年作 竹林_画家余本
余本 1958年作 华侨新村
余本 1963年作 金色的农田
余本 1969年作 广州五层楼
余本 广州风景 60.5×76.5 布面油画 1958 中国美术馆藏
余本 花塔 46.3×35.5 布面油画 1957 中国美术馆藏
余本 梅花盛开 48.5×60 布面油画 1960 中国美术馆藏
余本 瀑布 布面 油彩
余本 市郊田园
余本 塔
余本 田园
余本 乡村风景油画画布
余本作品 风景 纸本油画
余本作《香港美景》
1958 紫荆花开
避风塘（香港）
港湾景
公园散步
香港夜景 6478cm 1950年作
余本1950年 香港风光
余本 1949年作 风景（香港）
余本 1950年代早期作 西环香港
余本 港边市集 纤维板油画
余本 海景—香港维多利亚港
余本 香港景色
余本 约1950年代作 东方之珠 — 夜景
余本 约1950年代作 香港日景
余本作《香港》
