一、哥窑概况
哥窑，宋代五大名窑之一，历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注。哥窑瓷器体现出宋人的那种喜好不事雕琢、追求清丽秀挺的审美风格。宋瓷本身非常讲究轻松灵动的美感，这是古人的尚玉精神在瓷器制作上的反映。哥窑瓷器的釉色以月色、粉青、大绿最为流行。常见器形有炉、瓶、碗、盘、洗、罐等，均为宫廷用瓷式样。现主要藏于北京、上海、台湾等地博物馆。
哥窑瓷器在宋代五大名窑中最具神秘感。首先，尽管历代史书对哥窑窑址有所记载，但现实当中，确定的宋代哥窑遗址始终没有被发现。其次，文物界最讲究“物以稀为贵”。据统计，全世界大约仅有一百余件哥窑瓷器存世，极为难得。再次，哥窑瓷器造型端庄古朴，器身釉色滋润腴厚，烧制工艺非常繁杂。它浑然天成的开片及裂纹效果，即便是由经验丰富的工匠操控，也不一定能呈现出预期的艺术效果，因此传世者弥足珍贵。
二、哥窑瓷器特征
1. 釉色
哥窑瓷器属青瓷系列，釉色为青釉，浓淡不一，有粉青、月白、油灰、青黄等色，因窑变作用，釉色多显两种或两种以上的色泽，非人为意志可以控制。釉面不光洁，但有一层如“酥油”般的光泽。釉质较深浊，不清透，釉层厚薄不匀，蘸釉立烧之器，底足之釉最厚，有的可达4毫米。其烧造方法为“裹足支钉烧”或“圈足垫饼烧”，后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹。
2.胎质
哥窑瓷器胎质有瓷胎和砂胎两种，少花纹，无年款。胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。
3. 金丝铁线
哥窑瓷器釉面布满龟裂的纹片，通常称之为“开片”。这种由细小裂纹所形成的片纹，大小有别、裂纹颜色也深浅不一。由于器形不同和釉料收缩区域不一致，在器物上造成了外观效果的差异，形成所谓细眼者俗称“鱼子纹”；纹片细碎者又称“百圾碎”；较粗疏的黑色龟裂和细密的黄色裂纹交错着，呈现深浅颜色层次的碎纹，叫做“金丝铁线”。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。
总之，开片与底色形成色泽上的对比，深浅相近、密而不疏、曲而不直，非常自然贴切。一件器物的周身布满这种碎裂的纹片，好似隆冬江河中的冰裂变化万千，在艺术上别具一种古朴、自然的天趣，富有很高的观赏价值，为历代文人雅士所钟爱。
4.紫口铁足
哥窑瓷器土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面布满裂纹。因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”，但两者往往如鱼与熊掌一样不可兼得。瓷胎满釉器有“紫口”而无“铁足”。
5. 底足
哥窑瓷器的底足也颇为特别，其圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来。
6. 攒珠聚球
“攒珠聚球”是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最容易被人忽视的特征。“攒珠”指的是哥窑瓷器的釉内气泡细密，似颗颗小水珠，满布在器物内壁和外壁，或内身和外身上。实际上，真正的哥窑瓷器釉内气泡不仅仅只是“攒珠”，还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。
球比珠大，是指哥窑瓷器有大小不同的两种气泡，其排列形式不是间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。“聚球式”的气泡比“攒珠式”的气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在器物之内壁，像一个很厚的环。“攒珠聚球”是划分真假哥窑瓷器的一条必不可少的依据。
三、哥窑瓷器价值
传世哥窑瓷器主要收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、国外一些大型博物馆及少数收藏家手中，总数仅百件左右，以至于连哥窑破损残片也被视为珍稀之物，完整器更是寥寥无几。
在拍卖市场上，只要有宋代哥窑精品出现，就一定能够受到市场的追捧。1992年香港佳士得拍卖会上，一件宋代哥窑八方贯耳瓶拍出1000多万港元。据业内人士介绍，如果不是因为当时收藏界有人持不同看法，这件瓷器的价格还要高。2004年，在纽约佳士得拍卖会上，曾经出现过一件宋代哥窑六瓣葵花式盘，是来自美国著名收藏家斯蒂芬·君尼库克三世的旧藏，最终被专门搜集宋代瓷器的日本收藏家富田雅孝以146.35万美元的高价购得。近两年来，内陆拍卖市场也有标明为“宋哥窑”的瓷器露面，但由于市场对拍品的争议，成交价格总是维持在1千万元人民币左右。
