黄宾虹“勾古”画

在黄宾虹的作品中，有一类特殊的画作很值得重视，那便是“勾古画稿”。所谓“勾古画稿”，就是黄宾虹在观画读画的过程中，将古画的山水轮廓用很简炼的线条，逸笔草草地勾勒下来，而不留意其设色和皴法。这是一类很特殊的“作品”，和他的临古、仿古作品相比，从幅式上看，这些勾古作品是“微缩”的，比原作要小，在纵横比例上也不严格遵从原作，甚至还有“合幅式”，即将两幅画合为一幅。从笔墨面貌上看，勾古画稿和原作的差距很大，不管是临谁，黄宾虹都几乎执著的用他那具有个人风格的线条施为，如果没有相关题字，我们不会认为它们是有所本的；而且这些画作的面貌更象黄宾虹成熟期的作品，而不像原作本身。

浙江博物馆保留了一批黄宾虹的此类临古画稿，其中一开上宾老自题：“观古名画，必钩其丘壑轮廓，至于设色皴法，不甚留意，有索观者，强而出之，见者辄避去不复谈，而鄙人不自暇逸也。”类似的自述，黄宾虹也曾对傅雷谈起过：“观古名画，必勾其丘壑轮廓，而于设色皴法，不甚留意。当游山中，途中车轮之迅，并以勾古画法为之，写其实景。因悟有古人之法，以写实而得实中之虚；否则，实而又实，非滞碍阻隔不可。”由此可知，通过“勾古”画法，宾老从临古走向写生，从写生体悟古意，“勾古”是黄宾虹融通古今，领悟而生的重要途径。

黄宾虹的勾古画法广涉各家，从唐宋大家至明清诸家，无不临习。此册八开，既疏且密，疏处线条飞动，逸气满纸；密处蔚然深郁，浑厚华滋，一派宾虹自家面目。