专题摄影张韬磊、靳福堂在《专题摄影》中认为：“专题摄影是通过多幅照片来集中地阐述一个主题，从而能够比较全面地、概括地、深入地反映出事物发展进程和结果，能够细致、深刻地刻画人物的精神面貌。它是画报、报纸和杂志甚至电视、电影中经常采用的一种形式。” 基本信息
目录 1 结构与拍摄一、专题摄影的结构与拍摄 美国<生活>摄影编辑提供这样的思路，记者送来的专题摄影， 通常要求有８个方面： １、故事的开头－－全景 ２、中景、一群人 ３、近景，一个人或某个局部的特写 ４、肖像 ５、故事中最有典型意义的东西 ６、人与人之间的关系 ７、故事发生的过程 ８、好的结尾 美国<国家地理>杂志以地域经济报道著称，它的版面编辑则希望 在一年专题摄影中能看到这样的内容： １、人们的食、衣、住、行； ２、地方的政治、宗教领袖是谁； ３、生存环境地貌； ４、这些人用什么来赚取生活费用，赚钱用来干什么？ 一个专题稿有好的开头与结尾，中间由有逻辑的图片穿起来，这种 结构是最基本的。说８个方面的内容，并不是只能拍８张照片，可以是 ５、６张，也可以是二、三十张。 2 人物和故事归纳二、拍摄的所有人物和故事归纳一条主线之间 有人说，专题摄影要寻找照片与照片之间的逻辑联系，逻辑关系的 紧密程度是结构的关键。有些摄影者都知道一个专题远景、中景、近景 的搭配，却忽视细节、忽视逻辑。比如一个稿子会出现两张照片构图不 同却讲同一件事，同一个细节。还有的出现遇样的画面讲不同的事情的 问题。 关于拍摄专题摄影给摄影者带来许多创造与想象的空间。几乎所有 的摄影手段都可以运用到专题摄影中，摄影者视觉创造的能力得到发挥。 最主要的是要形成个人风格。萨尔加哆巨大的美，尤金·理查德不 稳定构图，都让人过目不忘。 几年前，摄影界有人提出一个视觉趣味点向多个视觉趣味点发展。 我理解多个趣味点不仅是趣味点统一，也可以是强烈反差。我们的摄影 者的问题在于崐视觉不够大胆。 3 两种思维三、专题摄影是一个非常个人化的劳动，无样板可言。我想为摄影者提 供两种思维。一曰"破坏性思维"，二曰"反差思维"。 破坏性思维是指在结构与拍摄上都不跟着事先脑子中的固定模式走 －－无论是自己的模式还是他人的模式－－不能事先决定结构拍摄风格 ，把被拍主体放进去，而应让被摄主体决定专题的结构和摄影。 "反差思维"，就是要在一个专题稿中表现旧与新，传统与现在，苦 与乐，成功与失败。而在摄影手段运用上，注意光线、色彩、虚实的反 差。 李晓果在拍摄专题的时候，曾与编辑讨论"形"与"神"的问题。在"神" 似之后，他一直为"神"兼而苦恼。如何"形神兼备"如何摆脱形式的束缚 追求专题摄影传达出的"神韵"，是走向成熟的摄影者思考的一个命题。 "神韵"最主要的构成莫过于专题摄影的气氛了。气氛烘托主题、强化主 题。任何一组气氛强烈的专题人们过目不忘。 以萨尔加多著名的<淘金者>为例，１９８６年，巴西赛拉·佩拉达金矿，在一个不到足球场大的场地，５０００人密密麻麻拥挤在脏泥 浆中淘金。全部照片的影调呈灰黑色，每个画面雕塑感极强，无论是场 面还是特写，无论是表现冲突还是无言苦做，萨尔加多营造出的气氛是 压抑、紧张、巨大的没有尽头的悲苦气氛。在拍摄中，萨尔加多花了大 量时间去了解认识拍摄对象的劳动生活及内心。拍摄开始了，他置身于 这些被称为"泥猪"的人之中，近得能听到"泥猪"们的呻吟与喘息。看到 这些著名的影象，我似乎能看到萨尔加多在脏泥浆中手握相机的情形。 气氛中，有事先可以预知的气氛，也有要到了现场后突然才能感到 的气氛。这需要摄影者用心去体会，用相机去营造这些气氛。摄影者在 拍摄专题时独到的对气氛的把握，创造出符合主题的强烈的、真正的气 氛。 |
|
|
来自： zzm1008图书馆 > 《专题摄影》
