(4)玉上烟：边写边想（24

24、我很欣赏一首诗的艺术性。不过，形式的刻意，对诗意又是一种局限，但诗歌的可能性非常大，关键你是什

    么样的诗人。形式和内容并不矛盾，形式是为了更好地服务于内容，正如“舞蹈和舞者是不能分开的”

25、每一个词语都是可疑的，都充满了变数。一个准确的语词往往比一个精彩的比喻对诗更有利。

26、以前我总注重大海，现在我更看重一粒细沙。

27、诗歌不能写得太“老实”，也不能“跳”得太过。硬写更无趣，水到自然渠成。
28、诗歌的意味就在乎可说不可说之间。读者也不必力求对不可知的对象形成明确的概念。

29、现在，我不知道我的路途会通向哪里。但我知道，那条友善、神秘的小兽一直冲着我摇尾巴。好吧，我还是

    跟着它继续走吧。

30、如果一条狗舔过了一个锅，那么这个锅一定要被丢掉或重新镀锡，这种谣言显然是镀锡匠传播的，或者很可

    能，是猫散布的…… --《我的名字叫红》

31、可能写几百首诗也没弄清什么是你心目中的诗。你心目中最完美的诗，或许是在梦中完成的。

32、只需要把目光稍稍收敛一下，就自有一种不同寻常的美。某些时候，节制的诗写更有力量。 

33、星空为什么深邃美丽？因为星星有宽广的队列，有自己的秩序，不破坏彼此的光芒。为什么不让我们作品里

    的文字彼此之间也离得远一点，让它们自由跳舞呢？就像你我之间，远一点，是的，亲爱的，远一点，会更

    美。

34、众人听音乐，多数是娱乐，而非音乐家的听法。

35、一个树桩永远只是一个树桩，只当有了枝条和枝叶，才被称为一棵树。语言的碎片、话语之间的关系，细节

    哦，我在说什么呢？你们猜猜看。

36、从百叶窗照进来的光线，一旦百叶窗完全打开之后，便不再被记得了。---《瓦尔登湖》
37、我从未为灵感做过任何事情，可是灵感来的时候，我一直都在。

38、有时候我们不需要弄清楚诗人写了什么，过程本身就是审美目的。聪明的诗人懂得怎样延长感觉的时间。

39、一个优秀的诗人，他不是帮你总结什么问题，而是激发读者的思考，重新打开问题。
40、“真正的陌生化是飞跃，是从甲到乙的一段精彩的航行。这要求心量极其阔达，能包容万物，心能转物才是

    根本。以甲说乙，从甲到乙，其间的惊异，是心灵的交流与融汇，这才是真正的陌生化”--举人家的书童

41、诗歌表达要力求准确，要有来路和去路。上一句写完了，下一句必须有一句被上一句安排好的诗句。一句诗

    与另一句诗，内在是有关联的，推敲是符合逻辑的。

42、句子的长短结合，要有节奏。要打乱顺序，但内在统一。要出人意外。