分享

唐金海:濡墨石鼓文,直抒性灵诗

2014-06-05  啥不是6159   |  转藏
   

□ 胡凌虹

  采访唐金海教授是一个天气骤热的午后,带着一身的暑气步入其书房,多幅书法作品立扑眼帘,夹带着静雅的墨香,忽觉一阵清凉。
  唐金海,复旦大学中文系教授,中国现当代文学史专业博士生导师。在他的书房内,现当代学术著作占满了两壁落地书橱,不过此次我们采访的目的并不在于此,而在于他三十余年来,讲课、治学之暇对于石鼓文的精研以及集字自创的石鼓文书法楹联和格言。在唐金海的书法间内,临窗一张大书桌,文房四宝,琳琅满目,历代书画集满书橱,四壁虽凌乱散杂,但却透出清幽的纸墨香。
  
  “石鼓文距今2700年左右,是中国迄今最早的石刻文字,故为石刻之祖。唐朝初年在陕西凤翔田野中发现了十座上面刻有美妙绝伦文字的大石头,每座石头重约两吨左右,因为形状如馒头,有人命之为石鼓,又因为大石头上刻有周王室时渔猎、风物等,所以也有人称之为'猎碣’……”。唐金海对古文物石鼓文的熟稔和情趣,也引起了我们访谈的兴致。
  作为徜徉于中国现当代文学史教学和研究三十余年的学者,唐金海是如何与历经千年尘埃的石鼓文结缘的呢?这是个不短的故事。自孩童起,唐金海就性喜书法,临帖摹碑;大学时代开始,聆听朱东润、王蘧常、郭绍虞、蒋天枢等先生的文学艺术报告,于书法史有了较系统的了解,复旦留校后,在繁重的教学和科研之余,他时或于夜深人静时濡笔习书二王、颜柳、魏碑、甲骨文等。在书艺的花园里畅游,唐金海乐而忘忧。一日于书肆中,忽遇八大山人、弘一法师等临习石鼓文的书法作品,性灵触动,一见倾心。于是翻阅古今书册、书画集,每于节假日,唐金海即埋首图书馆,惊叹石鼓及石鼓文之博大精深。因浸染石鼓之玄奥,石鼓文古朴苍郁、深邃奇诡。迥异于其他文字,石鼓文更讲究法度,笔画稳重中带灵动,对称与不对称兼容并济,结构灵活,变化莫测。这种苍古奇特的文字以及别具一格的笔意和气韵,深深吸引了唐金海。虽然石鼓文字如唐代韩愈《石鼓歌》中所言:“鸾翔凤翥众仙下,珊瑚碧树交枝柯”,但是唐金海知难而上,专心摹写。对临写石鼓文,既不似海派书画宗师吴昌硕改其结字章法,自成一家,也不像书画大家陶博吾恣意飞扬、信马由缰,唐金海的石鼓文书法,不仅有着学者的严谨法度和学养内敛,也有文人的雅气和习武者的野性。
  1977年,春寒稍逝,杜鹃初绽之时,唐金海乘“新鉴真”轮,赴日讲学。伫立船头,海鸥戏波、水天一色间,唐金海的内心生发了一种奇妙莫明的灵动,波澜起伏,一时不能自己,多年的积累被“点燃”了,灵感开始萌动。到了日本,在“神户外大”教学之余,在山中宽敞幽静的书屋内,唐金海开始创集石鼓文楹联、诗句、格言。吟诗作对对于有古文功底的唐金海来说并不太难,但让他为难的是:周秦时代石鼓上的刻字大约有700多个,历经变迁与风化,经中日等众多大学者、大书法家研究辨认,并得到共识的只有200余字。石鼓文字数的有限,大大限制了唐金海灵感的恣意喷涌,但也带给他创造和挑战的乐趣。半年多时间里,整个创作过程真可谓:“吟安一个字,捻断数茎须。”在日夜晨昏的思考中,唐金海终于创作出了百余幅石鼓文楹联、诗句、格言,如:“求是师道,敬贤乃古行。”、“鹿鸣古囿硕贤秀,鱼游深渊嘉树多”、“逢兽不栗为骜马,处罟安宁方硕贤”等。
  一个偶然的机会,日本友人扬井美代子和书法理论家近藤英男看到了唐金海的书法作品,被其古茂和墨韵打动,遂与日本著名书法家村上翔云联系,可否在日本展出这些精美的书法作品。在众多中日友人的帮助下,唐金海的石鼓文书法作品终于在日本展出,四五天内观展人数达千人以上,随后在日本京都、神户一带引发了石鼓文热。一位日本建筑学家感到石鼓文字的结构对他的建筑设计很有启发,于是,经过磋商,后又在中国驻大阪总领事馆以及神户华侨总会会长林同春先生等倡导下,这位建筑学家赞助唐金海在大阪举办了第二次石鼓文书法个展,据其时媒体报道,两次书法展,“惊动了关西书法界”。
  在采访中,唐金海不止一次提到,与当下市场经济环境中一些“书法家”不同,凡自己创作的满意的作品,舍不得随意买卖,因为这样的艺术作品,是他生命的一个标注,不仅笔墨苍古朴茂,不可再现,而且内容饱含人生的哲理、品格和智慧。这份视真正的书法艺术如生命的热忱,也感染了其他人,甚至让一些人又重燃起生的激情。川口女士曾在法国驻日本领事馆工作,丈夫不幸逝世,她悲观绝望,整日给阴间的丈夫写信。在唐金海的石鼓文书法展上,川口女士看到了一幅书作:“不作宫中禽,宁为深渊鱼”,她忽然顿悟,重获了自由乐观地生活的精神力量。类似的还有日本书法家泽野先生,神户大地震时全家被毁,之后他终日消沉。当他的师兄弟太田先生告之有石鼓文书法展后,他们遂前往观赏,并参加了以后成立的兵库县习练石鼓文的活动。从此泽野先生面貌一新,收弟子、开展览,多次往返于神户和上海之间,书法交流振作了他和夫人的生活精神,忙得不亦乐乎。“文学艺术看似无实用价值,但是其人文底蕴、思想内涵、笔墨情趣、审美欣赏,于人、于己、于世,却是无用之大用。”唐金海深有感慨。

藏品尺寸/规格:画芯长度: 92厘米, 画芯宽34厘米, 纸本, 全 品.
唐金海、一九四八年出生于洛阳,祖籍山东,自幼志趣丹青,从事美术绘画设计工作近三十年,现为国家人事部中国人才研究会艺术家学部委员会一级书画艺术委员,东方艺术研究院终身名誉院长,中国书画印研究院常务理事,中国历史博物馆画廊艺术指导委员会委员、客座教授,中国书画名家名作研究院高级研究员,盛世轩(北京)书画艺术研究院高级书画师,中国书画家情系西部创作委员会特邀画家,国际文化艺术发展研究中心、北京博大享通文化交流中心特聘书画师,文化部侨联文化阁书画院书画师,世界艺术家联合会会员,中国书画艺术委员会会员,,中国老年书画艺术委员会会员,洛阳市美术家协会会员,上以下  二零零二年八月,被东方艺术研究院授予"中国当代百名德艺双馨书画艺术家"荣誉称号。二零零四年元月书画作品经国家人事部中国人才研究会艺术家学部委员会评审委员会、人才评价指导中心严格审核已通过ISE艺术资质认定。一九八七年7月招贴画《上有天堂,下有洛阳》获河南省广告设计一等奖。二零零二年十一月国画牡丹《富贵玉堂》获东方艺术研究院金奖。二零零二年十二月国画牡丹《鸟语花香》获中国书画艺术委员会三等奖。二零零二年十二月国画《斗趣》获文化部艺术人才中心优秀奖。二零零二年十二月篆书《唐诗三首》获文化部文化艺术中心优秀奖。二零零二年十二月国画牡丹《入门惟觉一庭香》入选由国家环保总局、国家林业局、中国书画艺术委员会主办的"让世界充满绿--迎奥运全国书画联展",并被组委会收藏。二零零三年七月国画牡丹《百卉争春各自香,天生国色拜花王》获中国书画报主办的"盛世国风"二零零三中国书画年展入选提名资格奖。二零零三年九月国画牡丹《富贵吉祥》获海峡两岸文化交流名家书画展"特别荣誉奖"。二零零三年十二月国画牡丹《富贵白头》获静思园杯中国书画作品大赛三等奖。二零零四年三月国画牡丹在国际现代书画艺术大赛中获金奖。二零零四年三月国画牡丹在人民日报市场信息中心和北京中联科教育研究中心主办的"艺术名家金杯奖"大赛获金奖。二零零四年四月国画牡丹在中国书画报社主办的"第二届全国中老年书画大赛"获优秀奖。二零零四年四月国画牡丹在"牡丹杯"牡丹专题中国书画大展赛获铜奖。二零零四年五月国画牡丹在"西部情怀·全国书画家名家精品大展"获特别荣誉奖。二零零四年六月国画牡丹《洛阳地脉花最宜牡丹尤为天下奇》获中国文人美术家协会和中国文人书法家协会主办的"当代文人书画艺术北京邀请展"优秀奖。  国画和书法作品先后入编《当代书画艺术家佳作汇赏》,并担任该书的副主编。《中国书画艺术博览四卷》、《中华传世书画宝典》、《中国中老年诗书画家优秀作品集》、《洛阳牡丹书画院首届全国书画名家精品集》、《"世界遗产在中国"艺术作品展获奖作品集》、《全国书画家润格作品集》、《翰墨名家润格》、《世界名人录第十卷》、《世界优秀专家人才名典》、《中华当代书画家作品博览》、《中国书画家作品精选》、《中华翰墨艺术宝库》、《海峡两岸名家书画精品集》等十多本大型画集。人民日报海外版《中华艺苑》专栏和国际商报、中国外资周刊都刊登过本人作品介绍。近年来主要以中国画为主,擅长写意花鸟,尤以牡丹画见长,作品多采用传统小写意或工兼写技法,阔略传神,形神兼备,艳而不俗,隶书、篆书清逸隽永,独具风格。

533×800

533×800

350×800

533×800

700×467



    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。
    转藏 全屏 打印 分享 献花(0

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多