Cos摄影，或普通摄影？试分析此二者不同感觉的成因

　　有问题近几个月总是在我脑海里盘旋，就是Cos摄影的感觉问题。起因是这样的，在拍摄完《FG@SH（暂定）社团命运石之门Cos首次内景1》之后，椎名真由里的Coser霜在微博上说了一句，那次摄影感觉上不太像是Cos摄影，而更像是普通摄影。这句话引起了我的注意：Cos摄影究竟是一种什么感觉？普通摄影又是一种什么感觉？诚然，我们都或多或少能体会到这种感觉，但都无法准确把握，用文字描述这种感觉上的差异。就这个问题近期我思考了不少，也与几位熟悉的Coser交流了多次，一次次的辨认，一次次的分析，在今天有了一个能让自己满意的结论。当然，其实我感觉霜对这个问题的表述并不准确，其实我觉得这两种都是Cos摄影——Cos摄影嘛，顾名思义就是对Cos活动进行拍摄——但显然在所有的Cos摄影作品中，有明显感觉差异的两种风格，这种风格到底是哪个层面上的差异呢？于是我就来试着分析一下此二种不同感觉的成因，这里姑且还是把这两种Cos摄影称呼为“Cos摄影”和“普通摄影”：

　　起初我想到的是设备和技术层面的区别。或许是因为Cos受众以学生为主，因此拍摄设备大多都是家庭消费级的数码相机，因此色彩平淡、锐度一般、景深深（基本无焦外虚化效果）、构图随意（常常倾斜）且多为用自然光；而相对应的，普通摄影则往往更倾向于专业的器材，色彩鲜艳或真实、锐度高、景深浅、构图平稳且可能采用人造光源。

　　但这个想法很快就被自己否定掉了，因为现在越来越多的Coser有了经济能力，有了不错的设备，也有大光圈镜头，也有闪光灯，但这些设备或技术上的差异并不是造成感觉上的区别。

　　举一例作比较，在Cosplay王国上看到的一个作品《【COS】◆◇◆◇◆◇◆▎▎思◆凡—公子欢喜 ▎▎◆◇◆◇◆◇◆》，这个作品无论是Coser还是摄影师乃至原作其实我都不认识不知道，不过作品的拍摄风格其实与我相仿，都是取景横平竖直、构图放在三分线交点，至于拍摄设备虽然看不到Exif信息但大致也相同。不过比较一下，我的作品（如：《三国杀黄月英Cosplay@上海桂林公园》、《《夏目友人帐》夏目玲子COS》、《《夏目友人帐》夏目玲子＆夏目贵志COS》）与他在拍摄“感觉”上还是有很大的不同。因此这种感觉的区别并不在于设备或技术。

　　后来在一次和卜聊天时，谈起霜Cos的遥久作品，卜给了我一个答案：Cos摄影与普通摄影的作品在于是否在拍摄前准备好了故事和分镜。确实，那些被我们感觉为Cos摄影的作品，具有很强烈的故事性，构图什么的也像是精心策划过的。诚然，这是一个不错的答案，一个当时让我恍然大悟的答案。但是似乎还没有分析到点子上，为什么看照片的人能看出一系列Cos照片是否经过精心准备呢？事实上，看照片的人是无法知道Coser与摄影师是否考虑过分镜的，他们只能从图中的内容来推测，因此，根本的区别一定是图中的内容。

　　我这里也有一对例子，都是我们《命运石之门》的Cos，同一部作品，同一群人，也都是拍摄没有做太多准备只是考虑了一个主题，到了临场根据实地条件拍摄的，但却成了两种感觉的作品。前者更像是上文所说的普通摄影，而后者则更像是Cos摄影。《FG@SH（暂定）社团命运石之门Cos首次内景2——小剧情篇》（主要是前半部分）、《冈伦与假想敌作战的一天》。因此准备与否，也不是区分这两种感觉的根本因素。

　　其实我还考虑过其他因素，比如是否加上台词就有了Cos摄影感？是否照片表现内容连续就有了Cos摄影感？是否摆拍就有了Cos摄影感？都不是……

　　终于，这几天我翻阅了王国许许多多我知道的和更多我不知道的Cos作品之后，想出了一个可能的答案：

　　那就是作品中摄影师（看图者）的存在感。

　　在之前被分类为Cos摄影的作品中，摄影师（看图者）是无存在感的，Cos角色表现得不感知摄影师（看图者），而是自成一个独立的世界中的一段故事、一个人物；而在之前被分类为普通摄影的作品中，Cos角色往往是意识到摄影师（看图者）的存在的，Cos角色与摄影师（看图者）有明显的交互，因此这一类作品中，无论是Cos角色还是摄影师还是发布后的看图者，在心里认知上都意识到与对方，以及与对方的互动关系。

　　如果上面那段说的太复杂了，那就简而言之：被分类为Cos摄影的那类作品，Coser往往是不看镜头的，如果是两个或多个Coser则往往对视，总之是自己在做自己的事；而在被分类为普通摄影的那类作品，Coser往往是看着镜头的，就算是两人或多人，也是看着镜头的。

　　来比较一下上面的作品吧！《【COS】◆◇◆◇◆◇◆▎▎思◆凡—公子欢喜 ▎▎◆◇◆◇◆◇◆》中两个角色就是明显有互动，却不看镜头，不意识到摄影师存在的，而《《夏目友人帐》夏目玲子＆夏目贵志COS》中就算是两人同时出现的照片，角色之间都是不互看，不发生互动，而是更多的是看向镜头。

 

　　诚然如此，我想起了两个例子。一个是上周六第一次和小千合作帮她拍《命运石之门》牧濑红莉栖Cos时，一开始她总是不习惯看镜头，于是我就提醒了她几次，现在想想，正是这两种拍摄风格的区分。第二个例子，是在一些被认为是Cos摄影的作品中，往往喜欢在构图的前景中加入虚化的遮挡物，比如柱子啦，草堆啦之类的，给人一种偷窥感，好像摄影师是在偷听和偷看两人的对话。我想这正是为了突出摄影师（看图者）不存在感而采用的一种手法。

 

　　摄影师（看图者）的存在感，实际是维系在Cos角色、摄影师与看图者之间的交互关系，这种关系越鲜明，摄影师（看图者）的存在感越强，则作品越像所谓的普通摄影，而关系越虚无，摄影师（看图者）的存在感越弱，则越像Cos摄影。棚拍Cos人设，则是前者的极端表现，而静态电影，则成了后者的极端表现。其实这之间的区别，就有点像写作时所谓的第一人称写作和第三人称写作，或是游戏的第一人称/第三人称视角，当然也不完全一样。总之，摄影师（看图者）的存在感，具体表现为Cos角色是否看镜头，是我所分析出的这两种不同表现风格的Cos摄影的区别关键所在。