油画-名人佳作 颜文梁之《晨曦、落日、冷月》

油画-名人佳作 颜文梁之《晨曦、落日、冷月》    颜文樑     晨曦  祖国頌  万里长城   颜文樑 万里长城  冬日 颜文樑 黎明  颜文樑 风景    颜文樑 晨曦 布面油彩 颜文樑 晨曦 布面油彩  作者 颜文梁  尺寸 32.5×44厘米         说明：《晨曦》描绘的是江南水乡初曙时候。朝阳倒映于平静的湖面，两岸的船户已整装待发。无论从画面的构图，还是从色彩关系上来说，《晨曦》都与英国19世纪早期的风景画家透纳有所相类。所不同的是其笔触、肌理效果，《晨曦》更显细腻典雅，具有更多柔和含蓄的中国古典韵味。颜文樑对欧洲风景画传统的完美理解是其对中国油画史的巨大贡献，《晨曦》把典型中国江南水乡烟云变幻的景致与欧洲油画语言结合起来，在“颜氏格体”中属于细笔一类。 颜文樑 (1893-1988) 苏州人。自幼临摹中国古代绘画。1910年在上海商务印书馆工作时，自学油画。1922年与胡粹中、朱士杰创办苏州美术专科学校，担任校长。1928年赴法国留学，入巴黎国立美术学校。1931年回国后仍在苏州任教，1933年兼任南京中央大学艺术系代理主任。1952年后历任中央美术学院华东分院副院长、顾问、浙江美术学院教授。在第一代油画家中，颜文樑被称作为“色彩大师”，也是杰出的艺术教育家。他非常重视画法的教育，以“油画八法”授课。自己的作品则崇尚写实画风，能融西方古典主义造型与印象主义色彩为一体，其油画雅俗共赏，自成一格。 苏利桥的早晨 布面油画     　这张《苏利桥的早晨》是颜文梁从早期古典风格融合印象派光色之前的过渡期作品，描绘的是法国巴黎塞纳河上著名的苏利桥在早晨太阳升起时的景色，在大桥的旁边还描绘了淋浴在晨光中的巴黎圣母院。        画面色彩沉着厚重，着重刻画了河岸边逆光的视觉效果。远处桔红色的霞光在墨绿色树林的衬映下，显得明亮无比。绘画技法还保持着早期古典风格的手法，属于颜文梁形成自己古典造型与印象派色彩结合的独特风格之前的过渡期作品，这个时期的作品数量极其稀少，是颜文梁油画艺术生涯中的早期里程碑。         颜文梁作品传世多见小品，而此幅为其难得一见的大尺寸作品，画面中远近树木之细微，水天倒影的流连，晨光绵延无尽的秀丽尽现眼前。　         建国后，颜老独特的风格终身不变，且越到晚年，画风越是热烈绚丽。晚年虽行动不便，仍不辞辛劳亲赴各地实地写生。他的创作欲望极强，精力旺盛。如果说其早期工细，游欧后着重色彩感觉，那么，他晚年的画则是既细致又鲜艳，无论是初春风景，还是街中霓虹，每幅画都绚丽明快，弥漫着令人喜悦的舒展。纵观他的一生，屡遭忧患和变更，但在他的画面上却感受不到任何消沉冷寂的气氛，这位苏州籍画家，从19岁立志画油画，数十年如一日，并没有象很多同辈画家那样到中晚年回归中国传统笔墨，而是凭着早年对油画艺术的独特信念，把油画当成一生信仰并予于实践，最终成为一代大师。 渡口晨曦 ,  红日  蒲江黎明 1953  日出   颜文梁 1940年代 晨曦 颜文梁 晨光 油画  颜文梁 晨曦泛舟 木板油画  颜文梁 晨曦中的渔舟 油彩 纸本  颜文梁 风景 油彩布面  颜文梁 林间小溪  颜文樑 60年代作 上海公园的早晨  颜文樑 雪霁 40年代末      落日   《山林清溪》  《夕阳艳雪图》  夕阳雪景   日落雪景油画 颜文梁 50年代作 西湖夕照  颜文梁 冬日夕照  颜文梁 水乡夕照(油画)  颜文梁 夕阳清溪  颜文梁 夕阳似火  颜文樑 黄昏 布面油画34.5×24.5 布面油画  颜文樑 夕阳艳雪图 1947年作  颜文樑 渔舟夕照   夕阳泊舟 颜文樑 雪后的晚霞        冷月   颜文梁《夜泊枫桥》--- “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”  颜文樑 重泊枫桥 24×49cm 布面油彩  1980  颜文樑 20世纪70年代作 渔光曲         颜文樑《渔光曲》--- 颜文樑的油画风景以严谨而著称。此幅作品更是如此，为我们展示了写实风格的丰富性，其笔触的运用和色彩的处理，已经形成了对象结构、透视空间和光色变化的多种效果。而中国第一代油画家的表现风采，对于现代变形进行变通，让人们确实领略得到他们的探索成就。 郊外泊舟   平湖秋月 60年代作  浦江夜航 布面 油画  石湖串月 1982  颜文梁 1978年作 湖塘夜归_  颜文梁 《西湖冷月》 颜文梁 《夜渡》  颜文梁 渔歌唱晚  颜文樑 1970年代初作 渔舟唱晚   颜文樑 渔舟晚唱 颜文樑 月夜炊烟 34.2×45.5 木板油画 40年代  颜文樑 风景50年代末        颜文梁 月光河 34×46.5 cm  《月光河》     颜文梁的油画风景以严谨而著称。此幅作品，更是如此。他为我们展示了写实风格的丰富性，其笔触的运用和色彩的处理，已经形成了对象结构、透视空间和光色变化的多种效果。而中国第一代油画家的表现风采，对于现代变形进行变通，让人们确实领略得到他们的探索成就。此幅作品以江南三月渔人归家为题，将江南水乡人家推门见到的情景画出。其作品以西方人所能够达到的娴熟的形式，精湛而又准确地把握了对中国风景的感受，他的作品帮助我们充实了两个民族之间的空隙与差异。《月光河》充分体现“颜老夫子”小笔触层层铺扫，以柔带写，色层坚实的绘画特质。是他迷恋于色彩，情调豁然开朗的具体表现，画出大自然的清新感觉，健康明快的景致，笔下丝丝入扣。他虽然不是印象派的追逐者，但他却追求色彩应用理论，画风逐渐趋于凝重厚实、色彩丰富、形体高度概括等特点，却又与印象派的追求有不谋而合的感觉，看他的画，总是让人感觉得到“特别有看头”，在中国油画家中能深得库尔贝写实之精髓者，只有“颜老夫子”一人了。 静安公园 1970  雪月  纸本 水彩  颜文梁 冷月   颜文梁 太湖夜月（油画）  颜文梁 作品《月色》 颜文樑 20世纪60年代作 月色  颜文樑 60年代作 平湖秋月   颜文樑   夜色  颜文樑 湖畔月色 颜文樑 夜景  颜文樑 月光  颜文樑 月光 油彩画布 33×40.5   颜文樑 月色 颜文樑 月夜   颜文樑 月夜  颜文樑 《月夜》 39×46