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“稻房”主人张曙阳 “稻房”位于上海虹桥古玩城内，其主人是著名收藏家张曙阳， “稻房”二字源于祖传斋号，走进“稻房”，首先映入眼帘的便是其近年来所收藏的“7501瓷”系列。 “7501瓷”的收藏缘起 1975年1月，设在江西的轻工业部陶瓷工业科学研究所根据中央办公厅文件指示，研制一批供毛主席专用的生活用瓷，工程代号为“7501”，这批瓷器被收藏家们统称为“7501瓷”。 谈及“7501瓷”的收藏起源，张曙阳回忆道：“我很早就喜欢瓷器了，最早喜欢的实际是青花，然后就带着这样的兴趣去进入了瓷器板块。但是经过了一年调研，我也知道好的青花都是在一些国际性的博物馆，在私人收藏比较好的就是香港收藏家葛师科的“天民楼”。我特意去了天民楼，看了他的青花，我自己感觉我个人职业生涯、收藏生涯要在青花里面去建树可能性没有了。” “我在思考历史是不能割断的，粉彩以后景德镇是什么品种?得出的结论粉彩之后创烧了釉下五彩，也就是说从乾隆以后到新中国，新中国出了釉下五彩，这个是大家现在都认可的创烧史。釉下五彩代表着毛泽东时期，就是7501瓷。” 在张曙阳看来，以毛泽东瓷器为代表的“7501”瓷有着五大特点：“第一是釉下五彩;第二是首次使用历代御窑不曾达到过的1400℃高温进行烧制;第三所有的器物带盖;第四是中国陶瓷史上没记载的历代御窑所不具有的“对花”的装饰形式及釉下五彩的绘画工艺。” 经过将近半年调研与思考，张曙阳最后将自己瓷器板块的收藏范围精准锁定在釉下五彩“7501瓷”上，对此，他有着清醒的认识：“收藏不是你有多少喜欢有多少资本可以达到的，这里面有一个机会和机遇的问题。景德镇一千年历史，它每个时期都有一个创烧的作品。元代创烧青花、洪武创烧釉里红、大明成化创烧斗彩，大明创烧了五彩，康熙创烧了珐琅彩，乾隆创烧了粉彩。从前面几个来看很巧，三个是釉上的，两个釉下的，一个是釉上加釉下。青花釉下的、釉里红是釉下的，斗彩是釉下和釉上的结合，五彩是釉上的，珐琅彩是釉上的，粉彩是釉上的，但大多这些代表瓷器集中的各大博物馆，从釉下五彩到现在还有什么品种呢?可能要经过一百年、两百年才会有。既然第一期的品种是釉下五彩的，他我觉得釉下五彩还是有机会，因为各大博物馆还没有，所以我定位在釉下7501毛泽东时期。” “新中国时期实际上代表作就是7501釉下五彩，这是乾隆以后300年以来唯一一个品种。”2001年，当他得知“7501瓷”的收藏家之一新加坡收藏家马晓峰先生有意在国内转让其珍藏时，他认为是千载难逢的时机，便不惜以3600万的重金，将其釉下红梅、釉下勾边红梅、釉下芙蓉花、釉上水点桃花、釉上翠竹红梅五种纹样计565件“7501瓷”全部买下，此举也令张曙阳成为了“7501瓷”主力收藏家之一。
张曙阳收藏的“7501瓷” 2006年10月，张曙阳收藏的“7501瓷”受日本东京国立博物馆及日本朝日新闻社联合邀请在日本多地权威博物馆展开了为期一年的巡展。这是中国民间藏家藏品首次经国家文物局批准出国巡展，其受重视程度及其学术价值更是得到了国际认可。 “日本对展览物品的真伪是非常严谨的，单这个展览他们就筹备了三年，派了五批人到中国，在我不知情的情况下对这个事情做了调查，了解完这些事情以后它才让我这些物品进入日本展览。” “作为一个收藏家来说，一个领域里面走在最前这个是非常难的，我是中国文物局成立到现在第一个、也是唯一一个个人物品去海外展览，去的博物馆也是国际一流博物馆，这个对我一个收藏家来说是一个很大的荣耀。我这一部分收藏品是其他博物馆缺少的品种，除了我去年捐了一个给江西景德镇博物馆外，目前我知道几乎博物馆都没有，都散落在民间。” 对此，张曙阳蛮自豪：“我这套收藏相当于连接起了整个陶瓷史。也是弥补了大家对于景德镇瓷器一个断层认知。”
张曙阳收藏的“7501瓷” “7501是不可能重复和复制的，第一原材料的高岭土没有了，第二它是一个集体创作的作品，只有在这种特定的情况下氛围下才能出来。它在历史长河中间它某一段奠定基础，我也知道我这一生这一领域不可能再去找一个品种超越它。” 所以张曙阳个人坦言，“玩”收藏到现在最令他愉悦的，还是这套釉下五彩。
延伸收藏领域 复兴中国文化 张曙阳的收藏，从最早集邮开始与收藏结缘，一直发展到钟表、机制币、铜镜、青铜器以及“7501”瓷等多个领域。而在当前，他的收藏重心主要集中在三大板块。除了“7501瓷”以外，其中，用陶瓷跨界钟表，将中国陶瓷艺术大师和钟表的结合、陶瓷艺术衍生品的开发就是其中之一。 他的钟表收藏始于90年代初：“我也是钟表收藏爱好者，钟表与瓷器，这是两个不同的领域。从钟表发展的几个阶段来看，其实就是文化发展的结果。第一阶段是在欧洲，基本款式有功能都是为了满足欧洲人的喜好。第二阶段就是在中国，清朝国力也强盛，所以皇帝不惜工本、不懈代价的把欧洲的钟表买进，欧洲人为了迎合皇帝的喜好就专门做出来中国皇帝喜欢的钟表。” 在他看来，中国文化其实影响了当时的欧洲制表业：“很多人都认为钟表这是西洋的，但这个观点只有一半正确，另一半其实是中国文化的影响。以前在欧洲的制表上，没有珍珠、景象对表、珐琅这些工艺，这都是中国才有的文化，最后都互相影响了。”
1864年中国生产的第一对表亨得利手表 “后来虽然因为中国国力的下降，但是一般的富豪、当官的也开始用钟表，这个时候钟表开始出现中国一些品牌， 1864年中国生产的第一对表亨得利手表也是我收藏的。这个表对于中国收藏家来说这是非常有意义的表。而钟表发展的第三个阶段，是迎合了美国的商人，就是现在的手表业，但是除了机械以外，它的软肋在于没有文化。所以中国钟表领域实际上好的收藏钟表依然是宫廷表。”
“AFFection and Innocence”-对表 在张曙阳收藏中，有一对“AFFection and Innocence”-对表。它们是18世纪中后期名画师Jean-Abrham Lissigonl参照意大利雕刻家Francesco Bartolozzi作品所画，内衬布什英国汉诺威王室的皇家徽章。外箱式皇室专用摩洛哥小羊皮，是英国乔治国王派遣的阿美士德勋爵使团送给嘉庆帝52件贡品之一。
“AFFection and Innocence”-对表 “这个表是当时英国乔治三世邀请瑞士最好的表匠、画匠以制作国礼的形式做的，通过安梅斯特勋爵想要到中国送给嘉庆皇帝，他本来想提出通商的需求，后面因为礼仪的关系没有见成，表留下了，但最后发生了甲午战争，所以这对表非常有历史价值的” 张曙阳介绍说。
“稻房品牌”陶瓷手表 陶瓷大师赖德全作品 而如何在当下将中国的文化与钟表结合起来，是他思索的问题：“我希望把中国文化的东西和机械表相结合。第一可以促进中国钟表业重新复苏;第二方面可以把中国文化输出给世界大的品牌，所以我想到了陶瓷。” 就这样，他大胆将陶瓷与钟表艺术结合了起来，让拥有千年历史的景德镇瓷器跨界到了钟表艺术世界。不仅创造了“稻房品牌”的陶瓷手表，并且他的创意，既克服了瓷器易碎的特性，又解决了瓷器含磁影响钟表精度的难点，在他看来，这是整个钟表业的四大首创：“技术上的研发是第一大首创，其次把景德镇大师的作品画在表盘上，这也在历史上没有的。第三点我研发出了双面瓷器的表，这也是史上第一次。第四个，我这次发行是九位大师，每个大师四款表，发行了大全套，这是史上没有的。”
“稻房品牌”陶瓷手表 陶瓷大师王锡良作品 “这是首创，我希望是把景德镇现有一些有知名度的大师将来都把它浓缩到一个表里面，进入到收藏领域和博物馆里面去，这就是我想做的。” 对于这个陶瓷手表的研发以及相关大学生创意平台系列的启动，张曙阳更多的是能够希望通过一个表盘的创意而带动整个制表业的发展，这不仅仅是制造业的发展，还有一个创意发展。 从个人收藏转型 打造收藏产业 在个人收藏观念上，张曙阳认为收藏不带耳朵、不要眼睛、只要脑子：“关键是要用脑，必须很清楚，收藏品的价值、地位以及流通性，这三点要权衡考虑清楚。” “现在纯粹的收藏家几乎没有，只有老一辈人才有。我把自己定位在收藏投资上。这点确实有些不同，比如说有些物品可能你一生中间只能出现一次，非常珍贵我就买了，但是也是有缺点的，因为这没有流通了，没有流通就没有价值出不来，但是你满足了自己一个喜好， 7501瓷就是这样。如果我买其他瓷器，可能增值性更强，这就是你自己要定位的收藏，有些人仅仅是投资，但是没有收藏的定位，我定位在收藏投资，可能回报不是很高，但是我的定这是不一样的。” 张曙阳打造的收藏产业的第三个板块，则是他将来要研发的“羊脂白瓷”，在他的研发下，有如羊脂般的白瓷，既有玉的质感，又包含着景德镇大师的工艺，未来“羊脂白瓷”将开发成一系列富有中国文化韵味的艺术衍生品，这也是他从个人收藏转型打造系列收藏产业的目标，让更多的普通人有收藏的可能：“这个也是我重点在推一个领域，我不仅要把景德镇大师的作品嫁接到钟表行业，也要把羊脂白瓷嫁接到金银首饰，这两个收藏群体是非常大的。” “我原来是做其他产业的，收藏是我个人爱好，同时在爱好中间我又可以把这个爱好和产业结合，可以提高中国的文化和整个的产业的提升，我觉得我应该去做这个事情，一个收藏家到最后就是这样。”张曙阳最后总结了自己从个人收藏向收藏产业的转型之路。 |
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