董邦达（1699－1769或1774）清代官员、书画家。字孚闻、非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虔山派之间。与董源、董其昌并列。
董邦达，雍正元年（1725）拔贡。
七年，乡试中式，经刑部尚书励廷仪保举，以七品小京官在户部行走。
十一年成进士，改庶吉土。乾隆二年（1737）散馆，授为编修。次年典试陕西。
六年，充顺天乡试同考官，时方修《石渠宝笈》、《秘殿珠林》、《西清古鉴》诸书，奉命入内廷襄事。旋授中允，充日讲起居注官，晋侍讲，再晋侍读学士，入直南书房。
十二年，授予内阁学士兼礼部侍郎衔，遭母丧回籍。服未及阕，诏以素服入直内廷。嗣充会试副总裁，实授礼部侍郎。
十八年，主持江西乡试。此后，多次扈从巡幸，充殿试读卷、经筵讲授、武会试总裁等官，补授都察院左都御史，署翰林院掌院学士，迁工部尚书，转礼部，复转工部，赐紫禁城骑马。
三十四年，以老乞休。是年七月，以疾卒，赐祭葬如例，谥曰文恪。墓在富阳新桐乡（今三山镇）新店村，现为县级文物保护单位。邦达工书，尤善画。篆隶古朴；山水宗元人，多用枯笔，而气势磅礴，生面别开，乾隆帝为之题志者甚多。
乾隆二十三年（1758）腊月二十四日，邦达与《红楼梦》作者曹雪芹在宗室敦诚家聚会，谈竺论画，一见如故，曾为曹氏所著《南鹞北鸢考工志》题签并撰序言，传为佳话。清中期著名画家钱维城、曾师从于他。董邦达长子董诰亦是名画家。
董邦达具有双重身份——官员和画家。作为官员的董邦达，一生可谓仕途通达，荣耀万分。从董邦达的身世看，他是走的是科举之路，高中进士，身为朝廷命官，平日忙于公务，作画只能是董邦达的“副业”，因此他并不是一位职业画家；作为画家的董邦达，他又确实擅长此道，尤其以山水画闻名，是当时一位颇有名气的画家。其画风远师 “元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），近学“清初四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）。他的山水画作品水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓。
由于董邦达既是位地位很高的官员，同时又擅长作山水画，而且皇帝还颇为欣赏其画艺，所以在他流传众多的作品中，有一部分是属于“臣字款”的画幅，就是专门为皇帝而画的作品。从清朝的绘画来看，“臣字款”画数量很多，但是“臣字款”画作者的身份地位却悬殊颇大，其中既有“金枝玉叶”的宗室，还有地位显赫的官员，也有身份比较低下的供奉宫廷的职业画家。董邦达的存世作品中就有不少“臣字款”的画幅。但是这《秋林渔隐图》轴的署款为“董邦达谨绘”，姓名前并没有冠以“臣”字，说明此图并非是为皇帝所画的，而从其他画幅中得知，如此署款，其受画人也不是等闲之辈，应当属于“亲王”、“郡王”级别的贵族，至于具体是什么人，已然不可详考了。
【名称】清 董邦达 烟磴寒林图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，墨笔，纵118．7厘米，横54．7厘米。
此图山峦层叠，草木丰滋，山下溪水环抱，错落野屋幽居，境界幽静清爽。构图严谨，枯笔短皴，笔法浑厚。坡石、杂林、枯枝，繁而不乱，更臻寒林苍莽气息。
【名称】清 董邦达 三希堂记意图
【年代】清代
【简介】纸本，设色，纵201.5cm，横154cm。北京故宫博物院藏。
御题三希堂记：：内府秘籍王羲之《快雪帖》、王献之《中秋帖》、近又得王珣《伯远帖》、皆希世之珍也。因就养心殿温室易其名曰“三希堂”以蔵之。夫人生千载之下，而考古论世于千载之上、嘉言善行之触于目而会于心者，未尝不慨然増慕、思与其人揖让进退于其间。羲之清风峻节、固足尚；即献之亦右军之令子也。而王珣，史称其整颓振靡、以廉耻自许。彼三人者、同族同时，为江左风流冠冕，今其墨迹经数千百年治乱兴衰，存亡离合之余，适然苍萃于一堂。虽丰城之剑、合浦之珠，无以逾此。子墨有灵，能不畅然蹈忭僻而愉快也耶。然吾之以三希名堂者、亦非尽为藏帖也。昔闻之蔡先生名其堂曰二希。其言曰：士希贤、贤希圣、圣希天。或者谓余不敢希天，余之意非若是也。尝慕希文、希元之为人、故曰二希、余尝为之记矣。伹先生所云非不敢希天之意、则引而未发、予惟周子所云，固一贯之道，夫人之所当勉者也。若必士且希贤、既贤而后希圣、已圣而后希天，则是教人自画、终无可至圣贤之时也。孟子曰、尽其心者知其性也，知其性则知天矣。人人有尽心知性之责，则人人有希圣希天之道，此或先生所云非不敢希天之意乎。希希文希元而命之曰二希，古人托兴名物以识弗忘之意也。则吾今日之名此堂、谓之为希贤希圣希天之意可，慕闻之先生之二希，而欲希闻之之希亦可。即谓之王氏之帖诚三希也亦可。若夫王氏之书法、吾又何能赞一辞哉。
清 董邦达 青溪落雁图 沈阳博物馆
清代的宫廷画家以摩古为创作原则，弥漫在宫廷的仿古气息，由于康熙、乾隆等皇帝的倡导，风靡了整个画坛。官运亨通的董邦达，在这种氛围下，自然也难逃其桎，然而他善用元人之法，善用枯笔，勾勒皴擦较一般宫廷画家则多了几分逸致，《青溪落雁图》一画在经营位置和用笔用墨颇有几分讲究，也难得有逸致潇远之感。
《乾隆皇帝松荫消夏图》轴，清乾隆，董邦达绘，纸本，水墨，纵193.5cm，横158cm。
作者款识：“臣董邦达恭写。”下钤“臣邦达印”白文方印、“文学侍从”朱文方印。乾隆皇帝御制诗：“世界空华底认真，分明两句难踈亲。最中第一尊崇者，却是忧劳第一人。梦中自题小像一绝，甲子夏五所记也，乙丑季夏清晖阁再书。”下钤“虚忠澄照”朱文方印、“乾隆宸翰”白文方印。 “甲子”是乾隆九年（1744年），乾隆皇帝时年34岁；“乙丑”是乾隆十年（1745年），乾隆皇帝时年35岁。画幅内钤有清内府及乾隆皇帝玺印：“避暑山庄”朱文方印、“澄观”朱文椭圆形印、“绘事践素”白文椭圆形印、“陶冶性灵”朱文方印。
图绘崇山峻岭、溪水潺潺的郊外，乾隆皇帝身着汉装坐于石案旁，目视着童子烹茶的情景。石案上除有茶杯外，还有弦琴及书本，显现出他于茶道之外的文化修养。此图构思巧妙，作者并没有将贵为天子的乾隆皇帝画得身高体大，而是将他融入于自然山水之中，然后又通过山环水抱、苍松围绕的构图方式，将其自然地归笼到了画幅的中心部位，从而突显了其个人形象及至尊无上的皇权地位。图中的山石结构繁复而错落，笔法尖峭，皴法松秀，既有元人遗韵，又得宋人笔墨之工，因而成功地渲染出世外桃源的清幽雅境。实际画中的乾隆皇帝肖像，当出自郎世宁之手。
此画轴包首处贴有黄签，题“澄观斋殿内东阁东墙面西挂”，点明了此图作为室内装饰画，曾被挂于避暑山庄的澄观斋殿内。
董邦达 袖珍山水册页 （二册二十开） 水墨、设色纸本
董邦达 岁寒三友图
董邦达 观音图
董邦达 众林秋深图(仿张贞居笔意)水墨纸本 117.5×53cm
董邦达 清溪闲钓图 镜片
题识：孤舟横野水，门外雪晴时。白日莫放鹤，清溪闲钓鱼。董邦达。
钤印：「董邦达印」、「东山」
鉴藏印：「诗书滋味长」、「浏阳李鸿球字韵清鉴藏」
董邦达 闲居图 镜片
题识：遥分画客挥毫手，暗记诗人得句心。甲寅春二月，为晴岚词兄粲正。东山董邦达。
钤印：「董邦达印」、「东山」
鉴藏印：「诗书滋味长」、「浏阳李鸿球字韵清鉴藏」说明：上款人“晴岚”为张若霭。
张若霭（17131746），字晴岚，室名藕香书屋，安徽桐城人。张若霭有家学，祖父张英、父亲张廷玉均为雍正、乾隆朝大学士。雍正十一年癸丑科殿试金榜中二甲一名进士，未散馆特授编修，后帝亲授内阁学士、礼部侍郎，入直南书房，官至礼部尚书，袭伯爵。
董邦达 秋林红叶图 108×40.5cm
款识：秋林红叶晚萧萧，乘兴携琴过野桥。人在翠微寻不见，白云如练锁山腰。大痴道人笔意，董邦达。
钤印：邦达画印、东山
收藏印：李佐贤收藏书画之印、兰坡经眼、燕庭家藏、芷陔审定真迹备注：李佐贤、刘喜海递藏。李佐贤，字仲敏，号竹朋，山东利津县左家庄人。贤工于诗文，擅长书法，兼涉考据之学，是著名的书画鉴赏家。刘喜海，字燕庭、吉甫，山东诸城人，别号三巴子。清代金石学家、古泉学家、藏书家。
董邦达 秋山问道图 61×38cm
董邦达 石溪 山水图
董邦达 瓶花图
董邦达 结庐深处图
款识：萧然万壑间，结庐最深处，惟有钓鱼航，悠然自采去，东山写并题。南老年翁小阁上，默家文敏临北苑秋山雄浑苍润，爱玩不置，南翁脱手见贻，无以为谢，聊陈此帧，癸亥秋九，董邦达。
钤印：臣董邦达（白）、东山（朱）、曰谓官侍读（白）
收藏印：公愚过目（朱）、皖望邃庵倪氏鉴藏（朱）
董邦达 山水立轴 158×42.5cm
款识：庚辰秋日东山邦达。
钤印：董邦达（白）
收藏印：中岛行正字曰万里号越山人（白）
董邦达 云山青翠图 67×38cm
款识：看云山间青翠涌，谁道云忙山自闲。我看云山亦忘我。闲来洗砚写青山。东山徐邦达。
钤印：东山（朱）、邦达之印（白）
鉴藏印：胡澍印信（白）、江郎（朱）
董邦达 1733年作 山水图 镜片
款识：癸丑仲夏法李熙秋山图东皋草堂董邦达
钤印：东山书画（白）
董邦达 山水立轴
董邦达 山水立轴 41×112cm
董邦达 群仙拱寿图 立轴
董邦达 溪山清远 （十二帧） 册页
董邦达 竞渡图 立轴 112×52cm
董邦达 1763年作 秋山草堂图 立轴 129×70cm
董邦达 山居图 立轴 103×49cm
董邦达 丙戌（1766年）作 仿南田笔意 立轴
董邦达 秋山小筑 立轴 152×55cm
董邦达 葛洪山八景 册页 （八开）
董邦达 咏竹诗意图 手卷 26×232cm
董邦达 丹崖求道 立轴
董邦达 秋林远岫图
董邦达 西湖十景册
董邦达 观音 立轴 88×43cm
董邦达 高士虚怀图 立轴 118×35cm
董邦达 松泉初晓 118×59cm
（完）
