谈谈古书法的伪造方法
博宝艺术网http://news.artxun.com2008-03-2419:01:54
王晓棠
伪造书法作品的现象，历代时有发生。所以在鉴定书法时，既要知道如何是真，也要知道怎样是假。历代伪造人和地方作伪，有着不同的情形，多作了解也是考证的辅助依据。据可靠文献资料记载，我国晋朝时就有张翼摹仿书圣王羲之的书，并且摹仿得十分酷似，几乎乱真。又如宋米芾，《书史》上曾记载他所写的王献之《鹅群贴》及虞世南书，被王晋卿染成古色，又从别处移来题跋，当时名公巨卿，遍题此贴。上面题字即属是真，贴的本身，其实是米芾所临摹。在鉴定古书法真伪过程中，往往遇到传世的书法作品中存在十分复杂的情况，为了解这此复杂问题，必须分清是非，去伪存真，对伪品用心研究，进行鉴定。做到既要知真，又要知假，如果不能知假，也就难以知真。作为一位书法鉴定工作者，必须对古代书法作品做假的几种方式有所了解。1．模仿即照样画葫芦,模仿可分为当时模仿和后世模仿。正如上面所述，书圣王羲之的《兰亭序》当时人就有模仿，至于后世模仿者甚多。据不完全统计约有一千多种，其中有的因技术很高，临摹得十分逼真。2．凭空臆造伪作这些伪作者，完全为了牟取暴利，所以不管时代气息，个人风格。这类伪品大多技艺不高，一般较易为被人识被。以一些地区性的伪作居多，如“开封货”、“长沙货”等。3．根据著录及法贴虚造这种伪作方法，作伪者挖空心思费尽心机，可谓下了一番工夫。古代的著名书法作品因诸种原因早已散佚，但仍见于著录。作伪者就凭借著录，想像原件的内容、题跋、款识等，进行造假，并将纸或绢作旧。如果鉴定者水准不高，鉴定时又不留神就易受骗。4．古书法作品补题、添款或换款作伪者利用无款旧作，看其书法作品的时代气息和风格，似像谁就添上谁的款识，以求厚利。换款（或改款）一般的规律将小名家，或无名书家改为大名家，或将晚期的书作改为书家的早期作品，以牟取厚利。但这种补题、添款和换款，因它是后来做的手脚，因此一般字迹浮躁，墨色与原作亦不同，能看出其破绽。5．新书作染旧即把近人或离现在时代较近的书作染旧以仿古人。这些作伪者，也熟知新旧纸、绢的特点和色彩，他们把纸的本色变成鼠灰，绢本色变成麦黄色，然后抛入市场，顿时价格甚高。6．原作与题跋分割作为鉴定书法作品的重要“帮手”，尤其是一些重要的题跋，历来往往被世人所注目也容易被作伪者作为图利的手段，即将题跋与原作分割开来。其作法是在书法作品尾重新裱上题跋真迹。此种手法，大多用于册页或手卷，往往误认为题跋是真迹，书法作品本身亦为真迹无疑。7．代笔这类情况比较复杂，所以必须区别对待。因为有的书家名扬海外，日常事务又很忙碌。有的从事繁忙的政治活动，有的注重于文学艺术的创作活动。因此，有名书家就找人代笔，大多是由专人代作。像这类的代笔，大致有几种情况：有的书家为了赢得时间多出成果，找人代笔，自己题款。有的因为疲于应酬，如董其昌就请赵文度代笔，自己书款。有的本人虽非书家而有书家之名，就一贯找人代笔，像这种情况代笔者的书艺水准，要远远超越其主本人。
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