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普度寺大殿，位于南池子大街东侧的普度寺前巷35号。《东华图志》记载其沿革道：“其址原为明代东苑中之重华宫，南界在今缎库胡同。明末被毁，清顺治初年改建为摄政王多尔衮之睿亲王府。顺治七年多尔衮死于喀噶城，二月后追夺王爵，王府上缴。康熙三十三年，缩小规模，将南部改建为缎匹库，北部改建为玛哈噶喇庙，供奉护法神大黑天。乾隆四十年赐名‘普度寺’，正殿名‘慈济殿’，在正殿、山门两侧保留或兴建了行宫院、方丈院、小佛殿及僧寮等。” 现在，普度寺只存留有山门、大殿、方丈院北房三座建筑。它们都坐落在一座高约3米的砖砌高台之上，据《东华图志》记载，这座高台是“明重华宫寝宫部分的基座”。在普度寺现存的建筑中，艺术价值最高的就是它的大殿——慈济殿。《东华图志》对其介绍道：“正殿建于石须弥座上，但殿身并未占满全座，座之比例及雕刻均有明代特征，可见此座仍是明重华宫寝殿原有台基，后建大殿缩小了规模。殿身面阔七间，进深三间，前出抱厦面阔三间，进深一间，全殿外加周围廊。主殿单檐歇山顶，调大吻，安吻兽，削割瓦绿琉璃剪边；抱厦卷棚歇山顶，绿琉璃瓦黄剪边。全殿廊内砌砖墙，正面、山面开大支窗，下肩饰六方绿琉璃砖。殿内东部隔出二间内室。外檐出檐为三层椽，无斗拱，在柱头雕饰兽面木雕，雀替形式特殊，室内彩画还有不少博古题材，整个建筑具有明显的关外满族宫室特征，可断定此殿是顺治初年新建的王府大殿，抱厦用瓦等级高于主殿，可能是乾隆时新加。抱厦内东南角有一石砌圆坑……北面有石阶可下至坑底。坑口周边有八组石雕图案，雕刻水波神仙怪兽，其用途及雕刻题材尚待考证。但如果抱厦为后建，则此石坑原在室外，其用途可能是满族萨满祭祀的设施。” 普度寺大殿在建国后长期为南池子小学占用，作为教室和仓库使用。山门则成为民居。此外，大殿周边住进了大量居民，私搭乱建了许多平房。不过，据《东华图志》记载：“2002——2003年，政府投资迁出小学和住在寺界以内的186户居民，全面修复了台基、正殿、山门和方丈院北房，其余房屋基址在取得考古资料后回填保护，进行绿化，成为居住小区内的公共活动场所。”2007年5月16日，北京税务博物馆正式对外开放，该馆即坐落在普度寺内，普度寺大殿成为这个博物馆的展室。据该年5月17日的《中国税务报》报道：在普度寺大殿前的广场上，还有“十二座楔形石墩”，“石墩斜面上分别雕刻着12位中西方税收思想代表人物的头像和他们的重要理论”。不过，今年4月我去普度寺大殿的时候，根本就没有看到这十二个“楔形石墩”，不知道它们跑到哪里去了。而且，作为博物馆展室的普度寺大殿大门紧闭，大殿四周还围着铁栏杆，连台基都上不去，更不要说进入大殿内部了。因此，我对这里的什么“北京税务博物馆”一点印象也没有，如果不是因为要写博文而去上网查资料，我根本不知道普度寺里还有这样一个博物馆。开始我怀疑这个博物馆是否还存在，后来才知道它是周末休息。而我去普度寺大殿的那一天正好是星期天，博物馆没开放，所以我才没有能够进入普度寺大殿。我对此感到很遗憾，一是如果能够离大殿近一些，并且进入大殿，我能拍到更多更好的照片；二是我很想知道大殿里面的样子，特别是想看一看《东华图志》中提到的那个位于大殿抱厦内的石砌圆坑。 虽然没有进入普度寺大殿令我感到有些遗憾，不过参观它的时候，我更多的感到的是舒畅。我很喜欢普度寺的宁静，除了附近的一些居民外，没有什么人会来这里。大殿前的广场因此显得很空旷。而离普度寺很近的天安门、故宫，却是人声鼎沸。还令我感到高兴的是，普度寺得到了有效的保护和利用，人们可以在大殿前的广场、绿地散步、休憩，大殿本身经过修缮后也被用作展室。不过，令我微微感到有些惆怅的是：没有多少人能够真正地去欣赏普度寺大殿。大殿的许多部分很精美，像柱头的兽面木雕，墙面上的绿琉璃砖。本来就没有几个人来这里参观，来到这里的人，又会有多少人注意到大殿这些精美的部分呢？ 通过参观普度寺大殿，我还想到：只有一个国家经济上富裕了，才能搞好文物保护工作。因为一方面，只有物质生活丰富了，人们才有可能把更多的目光投向传统，更加注重作为传统文化一部分的文物的保护。另一方面，包括文物保护在内的文化事业是不能讲效益的。说得直接一些，这类事情都是赔钱的事业。普度寺大殿的保护就可以说明这一点。政府花了许多钱去腾退普度寺内的住户、学校，对其进行修缮。但修好之后也只能作为免费开放的博物馆以及居民公共活动场所，并不能带来任何收益。中国现在仍然有许多应该保护的文物没有得到很好的修缮与保护，我觉得与经济的欠发达是有很大关系的。 总而言之，我希望看到有更多的古建筑像普度寺大殿这样，得到很好的保护与利用；我还希望：有更多的人能够懂得如何去欣赏普度寺大殿以及其他精美的古建筑！ 图1：文物保护单位标识。 图2：介绍牌。 图3：山门1。 图4：山门2：细部。 图5：山门23。 图6：山门前的多尔衮像。 图7：大殿前广场的古树。 图8：大殿全景。 图9：大殿细部1：墙壁上的六方形绿琉璃砖装饰。 图10：大殿细部2:柱头的兽面雕饰。 图11：大殿新旧彩画的对比：左上方较暗的部分是旧彩画。 图12：大殿的旧彩画。上方的彩画是旧的。现在，在许多古建筑的修缮过程中，都要保留部分旧彩画，旨在让观众进行新旧对比，使其能够了解新绘彩画的历史依据。只可惜许多观众都不会对修缮者刻意保留的这些旧彩画加以注意。
图13：大殿的旧彩画。 图14：大殿前保留的旧的石刻。 图15：大殿前的广场旁边，散落着许多这样的昔日的石构件1。 图16：大殿前的广场旁边，散落着许多这样的昔日的石构件2。 |
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