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萧 条 中 孕 育 着 生 机（一） ——庆祝振北曲艺团建团14周年鼓曲专场·侧记 
2012年12月8日这个平凡的日子，在京津两地广大曲迷的心目中确是一个极不平凡的日子——北京·长安大戏院的“‘鼓韵菁华’纪念孙淑筠诞辰90周年鼓曲专场”和天津·河北区少年宫（小天鹅）剧场的“庆祝振北曲艺团建团14周年鼓曲专场”同日上演。当然了，无论从哪方面天津这场都没法和人家北京那场比：论场地——一个区级的少年宫剧场的档次自然与闻名全国的“长安”相提并论；说演员——以业余演员为班底的阵容更是与汇集了京津两地业内精英的阵容具有天壤之别。可就是这样一场远比不上专业团体水准的庆祝演出，在天气极度恶劣（前夜大风降温，当日阴寒透骨）的前提下，排座720个座位的剧场的上座率竟高达百分之九十以上；并且，偌大的一个剧场其供暖设备几乎等于0，观众在欣赏鼓曲艺术的同时，还必须附带着忍受寒冷的寖身之苦……上面这张照片的作者在上传图片时还抱怨“这破剧场懂得我都想骂人了！”——可尽管如此，他还是同绝大多数的观众一样咬紧牙关硬挺了4个多小时，坚持到演出结束。 按以前的规矩，既然从头到尾的看完了这场演出，总的要画蛇添足的添缀点儿什么。下面咱就言归正传——对这场演出中的九个节目逐一进行简短的点评： 群口天津快板《鱼水情·谢知音》·振北曲艺团鼓曲队全体演员——按行里的规矩，“相声专场”一般袭用“板儿开场”，意在借重清脆火爆的竹板声来调动观众的情绪，进而感染现场的气氛；可从现场的实际情况看，他们的这一良苦用心并没有达到预期效果。要究其原因也不是说统筹策划出的不好，而是这“词儿”写的太“水”. 太长（太需要进一步精炼浓缩），其句式也太单一，只是规律性的“上下句”结构，就连就起码的“凤凰三点头”（快板作品中最常用以助兴添气的句式）也没有；再者，演员的水平实也难令人恭维，可真是名副其实的“业余水平”，从头到尾只是干巴巴的数唱，平淡如数且波澜不惊……好在是其人多势众，虽未能起到“热场”的预期效果，倒也不至于显得冷场。 京韵大鼓《剑阁闻铃》返场：《击鼓骂曹》《丑末寅初》·范如萍——段子是骆派京韵曲目中的经典段子，演员是“幼师出身. 半路出家”的业余演员，也许是段子太熟了，其唱的倒也中规中矩，并无显眼瑕疵；不过有一点必须说明：范如萍随时一位业余演员，可他拥有一条特别适合唱骆派京韵的好嗓子，并且不是一般的好；听说她已拜在了陆倚琴的门下，但愿她在名师的点拨下艺业突飞猛进. 日进千里…… 京韵大鼓《华容道》返场《长征》·王宝坤——王宝坤作为一家私企的老板，醉心痴迷京韵鼓曲艺术，抛开他演唱水平高低不论，他为这一业余爱好投入的时间和精力是值得肯定的，还有他持艺登台的勇气更是令人钦佩！虽然我也钟爱鼓曲艺术，私下里也爱随口哼哼几句，可真要让我登台，我怕是没这个勇气……我就是相声里说的那种“台下红”的一类——嗨!怎么说着说着人家，就扯到自己身上来了——难道连敲字也能“跑题”？ 天津时调《喜荣归》返场《小五更》《盼情郎》·陈淑萍——段子是好段子，可演员的表演实在太差劲。其水平高低暂且莫论，嗓子都“那样儿”了，还出来“现什么世”啊？也许是她敬业了才带病坚持登台；可我个人的认为是：状态不佳就不如让别人“替场”算了——把一个挺好的段子给“祸害”的面目全非了，怕是连对观众最起码的尊重都没有了？还有脸提“台下坐着的师父（王毓宝）”？——是想把自己的脸“丢”尽了以后，还的把师父的脸也捎带着“搭”进去吗？ 梅花大鼓《宝玉探病》返场《绣兜兜》《昭君出塞》·罗香——曲艺世家出身的罗香，本身条件不错，却没有选择曲艺为业；而是在“退休”无事后才染指“梅花”，因有梅花泰斗花五宝（她的母亲）的日久熏陶和悉心调教，一“出道”就不同凡响；可我总觉得她的表演过于注重技巧而坠入某些程式化的规矩圈儿，并且无力也无欲自拔，虽然如此在演出过程中不会出格出错，却也男在此基础上揉进一些自己的东西（包括内在感情的融入和释放）这在她返场唱的《王二姐思夫》“绣兜兜”中表现的尤为突出。 京韵大鼓《宝玉探晴雯》返场《黛玉焚稿》·马慕容——虽然马慕容师出名门. 从艺多年……拥有庞大的观众群；我对她的表演风格却是实在欣赏不了，我总觉得作为“白派京韵”——她的“唱速”好像太快了些，并且还伴有老鸳鸯调中的“疙瘩腔儿”，进而怀疑她是否“高五姑”的徒弟？ 单弦《褚遂良》返场《单人巷·俏佳人》·马岐——说心里话：自从看了这场的节目单子，马奇的这档节目是我抱以期望值最高的（第一，我至今没欣赏过马岐的单弦，也没欣赏过《褚遂良》）。没想到的是竟真应了那句“希望多大. 失望多大”的老话儿——他一上台就宣称（什么）单弦就是“连说带唱”来标榜他的单弦与众不同，接着又七大姑八大姨的“乱拉关系”；最没想到的是：依他竟不顾名门之后的身份隐出“脏口儿”，说（什么）“凡是唱单弦的都和我有关系，都和我发生过关系”. “没和我发生过关系的就不能算是唱单弦的”……乱七八糟的——这都是些什么呀！——我就要纳闷了：都那么大岁数了，还自曝是北京西城区的曲协领导，怎么就那么不知道自顾身份！就那么不知道自重呢？——你是唱单弦的，又不是说相声的，怎么连“伦理哏儿”的包袱儿也抖开了……？至于他的单弦到底唱的如何，也许是我的欣赏水平太低，反正我是竖着耳朵听也没听出哪里有一丝过人之处来。 天津时调《放风筝》返场《风吹铁马》《军民鱼水情》《要女婿》《风吹铁马》·刘迎——近两年来，高辉由于身体原因渐行谷路，刘渤扬又长期休产假，刘迎是我听现场最多的时调了。可今天她也没能得到很好的发挥——别说超常发挥了，就是正常发挥也谈不上！——今天，她遇到了今年6月份王莉在天华景遇到的类似情况：乐队没有扬琴，笙不出“音儿”也跟不上调儿……俗话说得好“红花尚需绿叶扶”——她就是再技艺高超，遇到这种不给力的乐队，也像关公没有了赤兔胭脂马. 青龙偃月刀——本身的功力根究发挥不出来！ 梅花大鼓《黛玉葬花》返场《秋江》《谢知音》《宝玉劝黛玉》·张雅琴 储秀云——张雅琴对储秀云这位带艺投师的徒弟似乎是关爱有加，无论是进京演出. 还是在天津登台，只要有机会就携带同台。她这种“扶上马再送一程”的“传帮带”精神实可嘉奖，至于这样做的效果如何，却要看储秀云本身的天分和后天的努力程度了；具体到这次演出，我也不想做太多的评说，只引用兰先生在现场送的“立轴”中的文字相代也权作全文的结尾吧！——师徒牵手登舞台，百花争艳美如春。
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