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柯罗的画是一首诗，一曲乐章，他的大多数的作品，笼罩在朦胧的雾气里，有时色彩十分的单纯，用银灰的色调，作品里优美的巴比伦林中，优美的树与优美的林妖在舞蹈，一切在动，在舞动，在歌唱，十分的抒情，写意，而不是过于清晰的刻画，一切都在梦里。
相较其它同时代的画家，柯罗的作品倾向于素淡，色彩并不十分鲜明，往往调子近东方水墨画的黑白基调风格，有些的作品是十分的明显，如：《波罗梅斯岛上的浴女》、《阵风》等作品，只是景大人小的浴女还有点暖色。纵是色彩丰富的作品往往过渡微妙，色彩不跳荡分明，十分的朦胧。
因为柯罗实际是印象主义的先导发源，许多早期印象派画家是他的学生，而他的近水墨风格的油画让印象主义画家十分的反动，印象派的画作色彩明显的鲜明起来，正好与柯罗形成鲜明对比，这是十分有趣的事情。同样在笔触上的细腻微妙的作派被印象主义张扬的笔触反动了一下，柯罗的画象朦胧体，而印象派的画近似版画了。
柯罗的作品是田园的牧歌，对象以田园与乡村为主，中有农民船夫与村姑，那些林妖也是村姑的形骸，不染城市的脂朌色与俗气，有一个仙境般的美感充溢画面。在柯罗的时代，古典主义绘画到了尾声，在柯罗的作品里，在孕育一个新的流派，他的画的笔触虽然还有点沉静沉着，使其画面的意味宁远沉静，悠然放松，但他的笔触，在渐渐张扬舞动起来，叶子在飘逸起来，激情在不断地增强，只是仍然在可管控的限制之下罢了。
色彩在西画中是重要的语汇，但有时色彩的强势会冲淡情境，诗意，气氛的表达，所以有时候画师知道如何掌握这个度，让素淡的风格服务作品的意境，诗意，情调等难以言说的东西：此中有真意，欲辩已忘言。至少在表达文人趣味上，西方人与东方人有相通的地方，墨分五色的联想同样可以在西画中存在，有赖于读者的理解，当然油画不是真正的完全无色，是微妙的色调造成这种感觉，近似而已，正是这种近似，让读者获得不一样的视觉理解与视觉享受，近来的中国油画界常常出现不用多色，近水墨风格的作品，实际上在西方如柯罗的作品里，已经有了近似与仿佛的东西出现，从这种意义上说，柯罗的作品有一种无意识东方风格，应该不是妄言。
许多的艺术成迹是十分丰富的艺术财富，我们欣赏它们，会在不同的时代，不会的地域的不同的学识人种中，得到不一样的解读，应该是十分正常的，艺术阐解是多元的，是千万个哈姆雷特的，总之不要有一个结论，艺术不是科学，它的弹性极强，我们阅读艺术品，发挥想象力同样重要，这样会读出新意来。
 《阵风》
《波罗梅斯岛上的浴女》
《芒特的嫩叶》
《 芝特的桥》
《林妖的舞蹈》
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