|
皮与色 说真假颜色，首先就要提到真假皮色。这是两个完全不同的概念，不少玉友把他们混淆了，这样的混淆会扰乱新手试听，约束对和玉的认识。 和田玉的“皮”可以大致理解为大自然万千年遗留在玉表面上的特征。物理表现，会有撞击痕迹，例如毛孔，指甲纹等;也会有矿物结晶，例如水草纹，钉子纹等。还有就是有色矿物侵入，就是颜色。在物理表现之外还有化学表现，腐蚀，例如僵、石灰化等等。 而和田玉的“色”呢？就是大自然的有色矿物质在玉表面的侵润附着。分为两种：肉色可见和肉眼不可见色。 肉色可见，就是大家看到的籽料表面的各种天然颜色。洒金、秋梨、乌鸦、豹纹、枣红。 肉眼不可见色，就是常说的光白籽。或肉眼无色的表皮。但其实是有色的。只是因为形成颜色太浅，肉眼无法识别，但矿物质颜色去认识存在，只是附着的太少。这个概念必须有！ 其次要从宏观、微观两方面入手。宏观是指可以用肉眼、光线解决的。而微观是指必须借助仪器解决——放大镜、电筒等等。 看色八步法 现在的玉染色，已经不局限是红色了，有深黄、浅黄、筷子金黄、有黑、有褐、有绿等等，并且今后还会有更多的组合拳，比如交叉染色等等，那就相当考验了。所以看色一定要注意下面八个要点。 1看色必看裂 玉石表面的颜色和裂的关系可以分为两种：一种是先有色，后受伤。一种是先受伤，后长色。 现有色后受伤的，端口与颜色之间可以理解为没什么影响，端口两边颜色合理过度，自然越过端口，几乎没变化。侧光顺着颜色看过去，润泽柔和的光感一泻千里，这些小裂的存在压根都看不到颜色的中断和变化。 看裂口的颜色与裂内颜色之间的差异 先有伤后长色的，大多色会跟着裂的走向长，致使裂的大小影响色的形状和深浅。但仔细看，裂口的颜色和裂底的颜色差异不大，并且裂口和裂底颜色是合理过度进去，大多同时伴生水草纹。并且裂口锐利的小断层上，大多适合外周统一的颜色附着，并且多半透明状，更多的是比其他地方颜色更浅一点。而加色的话，这个地方血糊一片，明显颜色过重，怎么清洗都无法去除干净。 裂口和裂内一个颜色，并且裂口最边缘处透亮光洁 裂口几乎无色 只要染过色的玉，在裂隙处总有处理不干净的颜色残留，并且只在裂隙表面，很难渗入裂隙根部。即使有，裂隙外的颜色也是裂隙内多少倍的对比度。 2看色要借光 看玉很多人喜欢直视，但更多的人喜欢45度角侧光看过去，并且轻轻变换角度的晃动，为什么呢?这就是我们说的看光感，看光反射的效果。 真色的表面，侧光过去，是润泽一片，就像你从侧面看湖水的表面一样。有时候正面看得到色，侧面颜色是不存在的，只有光。 很多人单纯看这张，一眼说假 换个角度呢？明显真色 注意真毛孔与喷砂的区别 而假色的表面，侧光过去，是干涩的、脱水的、戈壁滩的味道。并且木讷的、没有变化的、没有动感的、僵硬的颜色。 3看色挑毛孔 籽玉的表面必有毛孔，天然的颜色也必然是把毛孔当做基底来生长附着的。那么颜色对于毛孔的附着关系，就显得尤为重要。籽玉的毛孔就像人体的皮肤。(这个例子不恰当，但比较好理解) 人的皮肤远看丝滑水嫩，近看毛孔微观，再近看就是丘陵起伏，再近看就是月球大坑了，并且是相互重叠，大小重叠在一起。 就像一个炸弹，炸了个大坑，过了很久，身处坑内，这个大坑好似已经看不到了。但坐上飞机，远远的在天上时，就能明显发现这个边界和轮廓。对，看毛孔，就要这样，远近变换的来看。 那么很简单，同样一个表面，越粗糙的地方就越容易附着颜色。毛孔坑底的附着性肯定比坑上面强得多。也就是说，天然颜色会跟着毛孔的分布不断变化，远看皮色会有浓淡的过度，这个过度跟玉的结构大小会有疏密的变化。并且这个颜色近看的时候，是跟着毛孔的形状而紧密结合。也就是说：毛孔怎么走，颜色的边界始终跟着毛孔的边界同步延伸。毛孔怎么不规则，颜色也怎么不规则。这点相当重要！ 这个是鹅卵石。河道有很多石英石什么的，都会有毛孔，新手不妨捡回来自己揣摩，同样的规律。
这是一种粗糙的毛孔 假色都是一片染上去，迅速附着。所以毛孔边界和颜色边界同步走的现象几乎是不存在的。
颜色的边界和毛孔的边界紧密结合，两种不规律天然重叠，这就是真假毛孔的致命差异
真毛孔再加色
假毛孔加色 4看色找水线 水线。水线不是玉，是没有玉化好好的玉的原料的一部分。举个栗子，和面擀面条。水加面粉，形成面团。谁没和面粉混合，那么留下一缕，这就是水线。 水线的硬度远远高于玉。所以这里很难附着上颜色。天然的颜色在遇到水线，往往是中断的。顾有玉筋断色一说。
现在也有人在水线上轻微染色，同样相似的效果 而假色的附着力很强，在玉筋上往往留下颜色，严重的时候，玉筋和玉附着是同样颜色的深浅。轻微的淡淡的染色，玉筋上也会留下颜色。 5看色看色界
籽玉表面上，一片颜色的存在，有的是慢慢过渡到颜色消失，有的是突然整理中断，这个颜色的边界就是色界。 这里的色界是宏观的，远看的，整片色的边界。可以理解为海岸线。而这片色的边缘就像大海波浪冲击沙滩后的那条线，远看是一条线，近看其实是不是一个波冲过来，有高有低，有凹有凸。结合刚才毛孔的边界，宏观理解一下就很简单了。 6看色选僵斑 很多资料表面上有僵斑的存在，不管软僵、硬僵、石性、玉性、石灰化。但如果有一块资料染色，碰到僵斑，那么僵斑上的表现对我们的鉴别就大有帮助，这里必定有色。但小心先染色，后烧僵的现象，这样的僵斑可以没色。
最近有人特意把玉烧出僵，且僵上不上色，肉上加色 而真的僵斑和色共生的时候，僵斑大多是无色的。即使有色，也能找到无色或者颜色变化的现象。 7看色配钉子 籽玉长钉子，一招就保真。那么色也经常和钉子长在一起，相互重叠。那么钉子和色的关系，是和谐的还是格格不入的？
钉子和颜色的关系是，你中有我，我中有你，风助火势，火趁风势。而加色必定实在麦苗上铺一层雪的关系。颜色都盖在钉子上。 8看色寻断口 籽玉的断口有几种。一种是很大横断；一种是上面看裂的小裂；一种是雕刻的刀痕。
玉的表面颜色天然生长下，都是深入骨髓的进入肉质里面，不管肉眼看到多深，你要理解为都进去了好几个毫米。根据时间、玉肉..等等条件的不同，肉眼看到的深度也有所不同，但其实都进去了。并且是亿万年慢慢的渗透、柔和的插入、淡淡的过渡、光泽度持续的延伸，请理解这几个词。
无论是假皮还是假色，在形式或是方式方法上做假的程度不同并且多种多样，在实际情况中假的会有成千上万种形式。而假皮色是连老手也有可能上当受骗，所以说要多看实物，多上手实践，多问多学，从中来慢慢的领会，不可操之过急。而我们在看一块玉的时候尽可能的要把上面几种方法都看到，玉有一处假则为假，有一处真却并不一定为真，这是玩家们最需要注意的。 本为艺术论事团队、通俗作家名者说编辑。 |
|
|
