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【原文】 【作者简介】 淡莹，原名刘宝珍，1943年生于马来西亚，1960年代美国威斯康辛大学文学硕士。新加坡著名诗人，著有诗集《千万遍阳关》《单人道》和《太极诗谱》等，曾获东南亚文学奖和新加坡文化奖。目前已退休，随夫婿王润华教授旅居台湾。《海魂》这首诗取自淡莹1993年出版的诗集《发上岁月》。 【题解】 这是一首海祭歌，祭的是在狂涛中不幸葬身大海的亡魂，这些亡魂原是为了挣扎求存和追求自由生活而颠簸海上的难民。诗人秉持人道主义者的关怀，悲悯浮尸海面的越南难民。表面上，他们是被滚滚浪涛所吞噬的，但实际上，这些亡魂却是一个动荡时代下的不幸牺牲品。诗中提及国籍、外交会议、紧握着人权的手、备忘录，哪一样才是主宰着难民生命和支配着难民生路的因素呢?诗人不是政客，她仅能通过一支蘸满情感的诗笔，对亡魂致以最深沉的凭吊，对往生者的父母、妻子和儿女致以最关切的同情。我们可以经由这首悲天悯人的诗，感受到人类大同世界中没有国界的人道精神与关怀。 【写作动机】 1976年南越和北越重归统一后，越南政府在南方进行阶级斗争，大批南越旧职员、旧军政人员被发放到农村改造，结果数百万越南船民在1970年代后期投奔怒海，造成铺天盖地的难民潮。直到21世纪来临之前,坚固耐用、形体美观、不易褪色，全球性的越南难民问题尚没得到彻底的解决。淡莹在《海魂》的后记中说："一九七九年某日在报上看到一帧越南难民浮尸海上的照片，有感而作。"由此可见，这个诗篇的书写有其特定的历史背景。在那个越南难民新闻铺天盖地而来的年代，大家每天目及耳及的，都是邻国触目惊心的战事报道；然而，作者的恻隐之心并没有被这些充满血腥的新闻报道所掩盖。相反的，淡莹以一颗特有的敏感诗心，感受那个悲惨时空下最无助最无辜的人们的微弱脉搏，发出了最真挚的呐喊，为一个时代留下了一幅感人肺腑的画面。 【主题思想】 上个世纪七十年代后期，东南亚的许多国家经历了一场场的政治风暴。在那个哀嚎悲鸣的时代框架下，许多老百姓的生存权利被无情地剥夺。身为一位现代派诗人，淡莹义无反顾地执笔为诗，让她的诗《海魂》作为那个悲剧时代的一个见证。此诗与淡莹的其他时事诗作如《水劫》(写越南难民)和《萎缩的枝桠》(写柬埔寨难民)等，挥发出浓浓的反战意味，同时蕴蓄了作者内心世界里没有国界的人文悲悯的精神深度。 根据当时国际间的约定，任何国家的轮船如果在公海上遇到越南船民并加以搭救，那个国家便有义务收容所救起的难民。新加坡政府当时也曾短期收容过一批由挪威轮船打救起来的船民(他们较后被移交给挪威政府安顿处置)。《海魂》诗中的往生者可能是举家逃难而单独魂断大海，也可能是独自逃难而结果不幸成了亡魂，但无论如何，这草菅人命的一幕不断地在敲打着淡莹的心弦。她书写此诗时年36岁，即使在62岁回忆起这段往事时，那种深刻的印象仍烙印在她敏感的心版上，不能磨灭。 【思想内容】 《海魂》的写作背景和人道主义本质，奠定了这首忧时感怀之作的深沉思想基调。我们可以在诗中所抒发的澎湃情感中，掌握到作者所要体现的思想意识的线索脉络。 (一)怜悯越南船民及其家人的悲惨命运： 在任何一个风云激荡的时代里，诡谲的政治斗争对于老百姓而言，绝对是一首首唱不完的悲歌。他们手无寸铁，为了力求生存，为了追求自由的生活，不惜变卖黄金换取小舟投奔怒海，与大海搏斗成了他们唯一的选择--尽管代价可能是葬身海底或鱼腹，但他们顾不了这么多了。那可是数以百万计的船民性命呀！令人忧愤的新闻报道不断地积压在淡莹的心底，一旦看到了那帧难民浮尸海上的照片，她积压已久的情感一下子找到了宣泄的出口。"倾尽一生血汗，买舟/舟成了风雨飘摇的家"，"而你什么都没有，除了沧桑"，透过这两句诗，读者似乎看到了在绝望的夹缝中求生的越南船民的悲惨命运。 在第四节诗中，作者的悲悯情怀进一步扩大到往生者的家人身上，把诗情推到另一个高峰。虽然触动作者心弦的那帧照片上没有死者的家人，但作者通过丰富的想象力，仍然可以一字一泪地建构一个凄风苦雨的家庭照。 (二)谴责人类自相残杀的愚蠢行为： 1976年以前，越南人民饱受越战战火的蹂躏；1976年以后，越南人民仍然活在批斗和死亡的恐惧之中。在整整一代人的时间里，这个苦难深重的民族一直背负着坎坷的命运。淡莹在首两节诗中便描绘了越南船民无立锥之地的实象, 特等奖1名，而造成这种实象的具体成因，不外乎是人为的穷兵黩武与政治形态的歧异。人对土地的感情是难以言喻的，如果可以安身立命，如果可以安家立业，试问有谁愿意"航线成了无岸之旅"，"陆地变成了今生唯一的奢望"?淡莹间接但愤慨地谴责了人类自相残杀的愚蠢行为，其浓烈的反战精神，由此可见一斑。 (三)鞭挞玩弄权术于股掌之中的政客： 在1970年代末期，使越南成为一个人间地狱的部分原因，可归咎于政客们不同的意识形态与相互排挤的心态；因为当权者的一念之差，把整个越南推向一个惨绝人寰的境地。诗的第二节如此写道："甚至水都有身份都有国籍"，"你的国籍是淼淼的公海"，毫不留情地鞭挞了玩弄权术于股掌之中的政客们。 (四)嘲讽进展迟缓的人权与外交努力： 在世界人权组织的舆论声讨中，在国际各造的外交斡旋下，越南的难民潮局势方见缓和，但其进程却是极其迟缓的。诗的第三节很明显地是在嘲讽进展迟缓的世界人权组织与国际政治外交的努力："外交会议上，紧握着人权的/手，何时才伸展到浩瀚水面/把一张张被遗忘的焦虑脸孔/粘贴在备忘录上"。 (五)揶揄世人对国际事务的漠不关心： 在淡莹的诗笔下，狂涛只是一种客观存在的物体，虽然它是"强烈的消化液"，无情地吞咽了投奔怒海的人们，"消化了舢舡舴艇/也迅速消化了香烟相思"，但它并非杀人的主体。作者深深了解到，这帧看来好像震人心魄的照片，第二天将极具讽刺性地"在世界各大报章上/成为一则无关痛痒的新闻"，究其原因，不外乎世人对国际事务的漠不关心。 【艺术特色】 上个世纪七八十年代之交，新加坡华文诗坛涌现了许多内容广度与艺术深度俱佳的时事诗作，例如吴垠的《沙达》(写埃及前总统沙达遭暗杀)、戴畏夫的《波兰》(写波兰人民饱受外侮欺凌)、希尼尔的《记甘地夫人》(写印度前总理甘地夫人遭暗杀)。无论是《海魂》《水劫》或《萎缩的枝桠》，都与上述时事诗作一样，展现了一个时代最真诚的诗人灵魂；经由这些打破国界藩篱的诗作，新华诗人成功地走出狭小的诗学版图，融入投视国际、关注世界的文学脉动之中。 (一)悲悯众生，情真意挚： 从一个海岸线漂流到另一个未知的海岸线，那是一趟多么艰辛无奈的旅程呀！淡莹在诗的一开始，即根据自身的历史认知，加上情真意挚的丰沛感情，为读者还原了一幅令人凄然泪下的历史图卷，她悲悯众生的内在精神，也在诗里行间流露无遗。 (二)运用形象的语言，建构悲凉的氛围： 贯穿《海魂》全诗的语言，是淡莹一如既往的形象化语言。淡莹是一位非常注重语言感觉和语言张力的诗人，她不甘于平淡无奇的文字，尤其是在诗歌创作上。所以，在《海魂》第二节中，我们读到了"甚至水都有身份有国籍/不容混淆，不许擅改/而你什么都没有，除了沧桑"。以水比人，从而带出人的悲惨命运，这是作者的神来之笔。"你的国籍是淼淼的公海/陆地变成了今生唯一的奢望"，如果没有丰挚感情和熠熠文采作为后盾,青少年中国作品组金奖，诗人是写不出这样引人共鸣的悲凉诗句的。诗的第五节也同样带有现代诗的狂飙感："而狂涛呢，狂涛是强烈的/消化液，消化了舢舡舴艇/也迅速消化了香烟相思"。可以这么说，《海魂》中的语言使用完全服膺于作者的情感意识，是随着作者的感情波动而张弛相间的。 (三)善于营造虚实相生的诗歌意境： 淡莹创作《海魂》这首诗，有其理性的现实根据，更有其感性的人文色彩，两者经过作者巧妙的艺术加工之后，完美地融为一体。诗的第四节是纯粹想象的部分："我只知道/你是你父母终日倚闾的/一脉香烟/你是你妻子午夜梦回的/刻骨相思/你是你稚儿嗷嗷待哺的/全然依傍"，恰恰是这种想象力锻造出来的诗句，最能够抓住读者的思维，最能够映现作者的人本精神本质。淡莹是现代派诗人，她所营造出来的虚实相生的诗歌意境，乃奠基于中国古典诗歌中虚实意境的底蕴之上，而且并行不悖。 (四)精妙的比拟和借喻： 《海魂》的第二节，作者试图透过"水"的拟人化，来加强难民的颠沛流离生活的悲剧效果。水有国籍，反而人没有国籍，逃难的人竟然连水都不如，这是多么可悲的一回事呀！这节匠心独运的比拟与反讽诗句，肯定是淡莹诗意锻铸的成果。在诗的第五节里，作者把狂涛形容为消化液，也是非常精辟的比喻。狂涛不仅会实质性地将人带船一起消融，它还会连父母终日倚闾的一脉香烟和妻子午夜梦回的刻骨相思一起迅速消融掉，诗行中的夸张与渲染效果足见作者功力之一斑。 (五)恰到好处的揶揄手法： 淡莹虽是一位温文尔雅的诗人，但她在诗歌创作过程中，亦无可避免地加入本身的价值判断。 在《海魂》中，她除了哭祭海上亡魂并对千万难民寄予无限同情之外，也对一些外交家迟缓的谈判进程加以揶揄："外交会议上，紧握着人权的/手，何时才伸展到浩瀚水面/把一张张被遗忘的焦虑脸孔/粘贴在备忘录上"。此外，世人对世局的冷漠态度也是淡莹所不能忍受的，所以她在诗的结尾处无奈地说："之后，排泄一串污浊的泡沫/第二天，在世界各大报章上/成为一则无关痛痒的新闻"。虽然是讽刺和揶揄，但总的来说，诗人的笔触还是宽宏大度多过尖酸泼辣的 。(伍木文学网) 【参考书目】 柏杨主编《新加坡共和国华文文学选集》(诗歌篇)(时报文化出版事业有限公司，1982)，页539-540 黄孟文主编《东南亚华文文学大系》(新加坡卷)(淡莹文集)(鹭江出版社，1995)，页68-69 |
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