周宝庭传世古兽图谱

  周宝庭传世古兽图谱

 

一本貌似普通，却凝聚着三代寿山石雕刻艺人心血的《古兽图谱》。

　　1941年，一位旧病在床的寿山石雕刻艺人自知不旧于人世，他将自己的爱徒招致床前，再一次传授技艺。

　　他从枕下掏出一个油布包裹，递给这个年轻人，里面包着一本书。

　　老人告诉他：以后，要仔细揣摩这本书，你的技艺一定会更加完善，还要珍惜这本书，因为这是我们几辈艺人学艺的模本。

　　令年轻人难以意料的是，若干年后，他会眼睁睁地看着这本书被毁而没有丝毫办法；而让老人欣慰的，正是这个年轻人，后来又使这本书再度重现。

　　这个年轻人叫周宝庭，当年只有35岁。

　　这是一块普通的老龄石，难得的是它的巧色，雕刻者利用上面的紫色，雕成一个憨态可掬的小狮子，它正若无其事地躺在地上戏弄一个圆球。

　　这个印钮造型圆润可爱，刀法却十分简练，甚至让人难以看出刀痕。

　　它的作者就是周宝庭。

　　周宝庭师从郑仁蛟，郑仁蛟师从林元珠，先辈们多喜欢用尖刀雕刻钮头，因此刀法玲珑细腻。

　　寿山石雕刻艺人将云纹水纹等细小部分的雕刻称为开丝。

　　这个钮头的开丝纤细精微，气势却一贯到底，使整个印钮显得分外精神。

　　这是林元珠的寿山石雕刻作品。

　　林元珠、周宝庭以及其他有师从关系的艺人们大多住在老福州东门一带，即今日的晋安区后屿乡。

　　林元珠与末代皇帝溥仪的老师陈宝琛过从甚密，陈宝琛曾亲笔题赠一副对联给林元珠，被林元珠刻写在家中厅堂上。距离林元珠故居不远处就是周宝庭的故居，

　　周宝庭从小习武，手臂异长，绰号异臂，现在，故居中还保留着他生前练武时用的石墩。

　　当年曾经在福州石雕厂向周宝庭偷艺的王一帆至今还记得周宝庭练武的样子。

　　解放后，全国人民逐步从战乱和灾荒的阴影中走出来，新兴的人民政府号召恢复生产。1955年，郭功森、周宝庭等16个老艺人联合成立 “福州郊区寿山石刻生产小组”——没有现成的工作场所，周宝庭就索性将自家院落整理出来，作为小组的生产车间，他还动员夫人加入生产小组，专门负责给艺人们做饭。

　　生产小组成立时，制定了严格的生产制度和工厂规则；而这十六个人又号称“十六罗汉”，个个都是身怀绝技的寿山石雕刻高手。

　　就是在周宝庭家中，他们发挥各自的优势，运用多种技法进行寿山石雕创作，很快，他们的作品就被文化部门收购一空。

　　第二年，生产小组中便有六个人获得福州市名艺人称号，其中郭功森获一等奖，周宝庭等三人获得二等奖；陈敬祥等二人获三等奖。

　　也是在这一年，由于业务扩大，生产小组发展成为生产合作社，人员也由原来的16人增加到50几人。

　　1958年，福州石雕厂成立，周宝庭他们的生产合作社全部被并入石雕厂。

　　当时，周宝庭已经年逾半百。

　　周宝庭用刀的方法颇为独到。当年他的孙女周娟玲跟随爷爷学艺，对此深有体会。

　　这个飞天仕女是周宝庭的最后几个作品之一。

　　人物的基本造型已经完成，仔细观察仕女的脸部和其它部位，它们呈现的效果不同，脸部更加细腻光滑，而这只是周宝庭运用手中的修光刀刻出来的模样。

　　现在，这个半成品已经作为讲解寿山石雕刻刀法的范例，被永久地保留在福州艺术工艺石雕厂。

　　文革期间，寿山石雕作为四旧被禁止；然而，与寿山石打了大半辈子交道的周宝庭却无法舍弃，他关起门来在自己的家里继续偷偷雕刻。

　　关上门的周宝庭没有躲过席卷全国的革命狂潮，他的一个得意作品被红卫兵第一个砸毁，然后又被丢弃在车间一角，听到这个消息，年届花甲的周宝庭流下了泪水，以后很长一段时间他都不敢去看那个角落，每次经过也都要绕行。

　　而更大的打击还在后面。

　　文革结束后，周宝庭已是古稀之年，他又想起师傅的重托，《古兽图谱》一定要流传下去，没有绘画的功底，他就以刀代笔，凭借多年来的雕刻经验，刻成百兽印钮，被当时的石雕界誉为“中国传统艺术之瑰宝”。

　　改革开放后不久，寿山石市场再度繁荣，周宝庭的这100多个古兽印钮被中外收藏家争相高假收藏。现在，他的这些印钮散落在世界各地，如今的福州艺术工艺石雕厂保留着其中的28枚。

　　这些印钮，或憨厚古拙，或轻灵婉转，或雄浑清雅，每一个印钮都映射出当时已然年迈的周宝庭老人重现《古兽图稿》的决心和毅力。

　　当年在福建工艺美术研究所工作的庄元深受感动，他主动请缨，用白描的手法临摹下周宝庭的古兽印钮先后发表于1983年出版的〈福建工艺美术〉杂志，而我们现在看到的这本《古兽图稿》则是后来的寿山石雕刻艺人按照印钮的样式绘制下来——一本凝聚了三代寿山石雕艺人的珍贵资料终于可以继续传承下去了。