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本帖最后由 哈哈一笑 于 2013-10-11 09:11 编辑 配备长胶胶皮打法的技战术，正如大家所说的打的是“变化”。这种变化主要指： 1、落点变化——即东一个，西一个，长一个，短一个。看似乱糟糟的落点，打的却是对对手“还原能力”和“移动能力”一次次考验。 2、旋转变化——看是上旋来，回去变下旋。但通过长胶或其他胶皮的倒换回球，产生不同的旋转。对对手施压，为自己创造机会。另外轻挡弧圈与加力磕弧圈回去的球旋转强度也是不同的，同样可以造成对手的失误。同样用长胶正手磕与反手磕，回球到同一位置，球的起跳方向也是不同的，也会对对手产生干扰，起到阻止对手的强烈攻击的作用。 3、速度变化——通过不同的胶皮用回球，在速度上会出现较大的差异，令对手产生迟疑，使其回球质量下降甚至失误。用长胶在来球的刚起跳的上升期，进行回球。与在下降期回球，所产生的速度差异。同样会使对手，手忙脚乱的疲于应付。 4、力量变化——回球的力量加以加减，会产生很多机会，造成对手的失误。 配备长胶的训练和实战，就应着重围绕上述变化进行。而在周昕彤的比赛中很少看到这些。使周昕彤显得技战术苍白无力被动挨打。一名长胶高手应该是与人对阵后，被人评价“怎么看你和某某比赛，像玩似的一点不费劲呀”。其实你的不费劲正是你技战术的最佳表现。如果你在比赛中又拉又打累的大汗淋漓，即使是赢的很精彩也不是长胶的最高境界。 哈哈一笑，一己之见。 以下是后加的；大家可以看看 1、周昕彤对朱的发球接法，三局里只要是发到周的反手，一律是侧推。只有两个发到周的中间位时周用反手刮接。仅此一项就可以看到周的变化少之又少。 2、反手位的弧圈一律用磕和直板横打，吸短没有。 3、正手弧圈磕切，倒板盖打弧圈快带弧圈没有。只有中间位的追身弧圈两个用长胶带打了一板。 4、在整个比赛过程中倒板仅用于发球，接发球未用正生胶（黑面）接过。基本纯用长胶不倒板打法（直板横打用正生胶）。 这种基本纯长胶打法就是在业余界，也不占优势呀，何况国家队呢。 说白了乒乓球就是实力加欺骗。对方着你道了你就赢了。哈哈 在这里我再加些个人看法；关于长胶能否登上乒坛最高峰，其实也早有定论。邓亚平就是一个实例。这里我们争论的焦点是像周昕彤这样直板有长胶配置的是否能登上乒坛最高峰的问题。我个人认为完全可以，只是应该找出差距调整技战术加强科学训练就完全可以。 首先看看周昕彤与邓亚平的不同 1、 正手杀板；邓之所以驰骋乒坛是因为有一个低拉高打的强大的正手。而周无正手杀板。而这也是我一再强调，周要一面应配反胶并同时加强倒板。正所谓“得正手得天下”你没有一个强大的正手，怎能在乒坛上登峰。 2、 长胶打法是以与反胶同板型同动作而产生不同旋转和速度的一种“差异”型打法。长胶就是利用这种差异破坏对手长期反胶训练形成的条件反射性技术动作，进而为自己创造机会赢得胜利。因此长胶很多动作是需要用假动作来弥补其速度慢的特性，以保证战术实施。在这个过程中倒板是很关键的一环。在这点上邓的难度要远小于周，因为邓不要倒板。当然特点也是弱点，邓在反手上的（长胶）弱点，她利用自己苦练的步法进行弥补。邓在训练时自己一侧摆两张球台，对手侧一张球台。就是这样苦练才使得邓有无人匹敌的成绩。周虽在反手有一板生胶的横打，在反手这点上不弱于邓亚平。但就其特性上讲只是速度的差异，而缺少旋转的变化。如果周的反手用反胶有一板上旋较强的反拉横打就又是一番天地。 3、 周昕彤需要的是快速熟练倒板衔接和稳定的上台率，而不同于邓的正反手的爆发发力的快狠式直白打法。周是太极式打法要有张有弛，多数要拢着打。主体打法应该像张怡宁。而在这里她却更像邓亚平，在这点上邓是正确的，周则是错误的。 周昕彤需要完善和加强的是1、3条。 下面我再说一下运动员最后成绩取得与主客观条件： 1、 运动员天赋占三分之一。 2、 好的教练技战术打法选择与运动员个性完美结合占三分之一。 3、 周边客观环境占三分之一。 邓亚平正是上述三条的完美体现。周的第3条没什么问题，第1条姑且认为满足。但第2条明显不足。为什么呢？首先选择直板长胶简单一点是正反反长配置，就不存在发力流畅性问题。 而选择正长反生配置，会出现发力流畅和正手杀板的矛盾问题。所以周从小训练很少有倒板，有倒板也是选择了板型差异不大的生正胶作为主攻方向，从现实上看周的反手强于正手，正手的懦弱，最大的限制了周的发展。
其实这样选择也就违背了选择一面长胶利用变化制胜的初衷。就像围棋中布局走的是取势的大模样，中盘又去占边角实地，整个思路矛盾。训练当然效果就不会很好了。在某种程度上讲，周就比其他运动员浪费了很多时间。从这点上看周的天赋还是不错的。周昕彤需要在发球接发球上完善自己（用反胶配长胶），在正手上提高杀伤力，用变化（倒板）赢得机会，在稳定上（正手有杀板）赢得比赛。 再加两句：毛泽东曾曰“与天斗，其乐无穷；与地斗，其乐无穷；与人斗，其乐无穷。”哈哈一笑“与球友胡扯乒乓球，其乐无穷”欢迎大家。哈哈。 闲着无事这里讲一下“正手攻的稳定性”。对台内球、及出台不高的低球（略有上旋，但不是强转弧圈球），直板长胶正手攻球要求与反胶相同： 1、手腕要保持稳定，食指弯曲扣住拍柄，中指、无名指伸直抵住拍背面，拇指第一节指骨搭住拍身，不需要太用力，起到一个锁定作用。 2、手腕略上翘，拍头朝右，整个拍子与小臂处于一条直线上 3、拍面略后仰与台面成100度左右夹角，大臂与小臂成120度角，大臂与身体间成45度左右夹角，向右前方上右脚，同时伸拍迎向来球。 4、正拍面迎球，平行于台面由右后向前（稍左）推出，再向左上收小臂。这个可以看“皓令天下”中的王皓正手攻球的解说。 5、“先推后收”是正手攻球的秘诀。 6、固定手腕是方便身体对球拍的控制，伸直中指、无名指抵住球板是用最短的控制路径对球板进行准确的控制。 7、秘诀是：扣食指、抵中指、固手腕、拍略仰、平行推、蹬转腰、收小臂、上眉梢（指手向眉梢处挥出）。 正手攻球动作，可以针对下旋短球、台内不转球，球的弧线低平球。球上的体现是“发力集中”，球就会像箭一般的射出。另有球友说：高手都是曲腕---曲腕（或说吊腕）正手攻球会产生发力不集中。所谓发力集中你可以参考正胶的击打球后，球所产生的现象：基本没摩擦球的表象，但实质是存在摩擦只是体现不明显。球过网的弧线很直，直接斜砸在球台上。只有把手腕固定后才会更好的发力集中，手腕乱动会损失能量传递的（尤其是在击打的过程中手腕动）。而转体会将身体质量传到球拍上。 一般的上旋球，只是拍型垂直或稍前倾，这要看来球的高度而定，半高球向前“推”的动作少了些。大臂与身体的夹角也大些70度左右。挥拍动作由右向左前略上15度左右，挥出至前额处. |
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