绮寮怨
周邦彦
上马人扶残醉，晓风吹未醒。映水曲，翠瓦朱檐，垂杨里，乍见津亭。当时曾题败壁，蛛丝罩，淡墨苔晕青。念去来，岁月如流，徘徊久，叹息愁思盈。
去去倦寻路程。江陵旧事，何曾再问杨琼？旧曲凄清，敛愁黛，与谁听？尊前故人如在，想念我，最关情。何须渭城？歌声未尽处，先泪零。
译文：残醉朦胧之中，我上了马出发，凉爽的晨风吹着我，依旧半梦半醒。经过弯曲的河畔，看见翠瓦朱檐在水中倒映，垂杨和津亭，也都掩映在朦胧的波光里。当时，我曾在残破的墙壁题诗表达自己的志向，而今时日已久，墙壁上结着蜘蛛丝网笼，淡淡墨迹上有青苔铺过的影子，想人生一世沉沉浮浮，岁月象江河奔流不停。久久徘徊，叹息愁思无法停止。走呵走，已厌倦再往前行。回忆中荆州往年听歌的旧事最难忘，而从此后再没有见过唱歌的杨琼。她唱着旧日的歌曲，歌声与从前一样动人，只是她心不含愁，不知谁是知音？以前的酒友如果也在这里，定会想念我，虽然不出关，但一曲《渭城曲》，曲未唱完，我已涕泪零零，感动不已。
作者简介：周邦彦（1056-1121）北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
赏析：《绮寮怨》这一词牌始见于《清真集》，是周邦彦的自制曲，并且在《清真集》中只有这一首。绮寮，雕饰精美的窗户。苏轼的《水调歌头·明月几时有》中有“转朱阁，低绮户，照无眠”的句子。这里的“绮”与“绮寮”的“绮”同意。“绮寮”再着一个“怨”字便有很重的深闺寂寞之感，适合表达相思怀人，离愁别绪这样一些感情。周邦彦工于词，应该是很注意词牌与词的内容之间关系的。比如上一次我们讲解过的《解连环》，其中运用了“解连环”这一典故。其出自《战国策·齐策六》：“齐君王后当国，秦遗齐玉连环，使解之。君王后引椎之，而谢使者曰：'谨以解矣。’”我们可以抓住这个典故中的两点，一是，齐王后是位女性，二是齐王后强解连环。这就给了我们一些暗示，词人的情人是主动决绝的离开词人的。再就是联系“连环”本身的形象，也暗示了词人悱恻缠绵、回环往复的感情之环难以解开。总之，绮寮怨这一词牌暗示了词的内容是比较悲凄的。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”水曲，水流曲折处。翠瓦，绿色的琉璃瓦。津亭，渡口亭馆。这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”败壁，破败剥落的墙壁。晕苔青，只绿色的苔藓。意为多年以前，我曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，我在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
“去去倦寻路程”。“去去”在柳永的《雨霖铃》中有“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。二者意义相同，即去了又去、走了又走，不停的奔波行役之意。“倦”字写出词人的倦怠之情。“江陵旧事，何事再问杨琼。”江陵，东晋时期荆州治所，在今湖北江陵，此代指荆州。这句隐括了元稹《和乐天示杨琼》和白居易的《问杨琼》。这里用杨琼代指自己的情人。江陵旧事，指他们过去的情事。“何曾再问杨琼”，何曾即不曾，暗示不见情人的踪影。自己不停的奔波行役，情人不见，只留下无穷的遗恨，自己再也没有机会与情人一起回忆过去的情事了。“旧曲凄清，敛愁黛，与谁听？”回忆与现实交融在一起。旧曲，应该是词人与情人当时听到的歌曲，即是下文的“渭城曲”。凄清，悲怨。敛愁黛，因愁怨而皱起黛眉。昔日离别时，你我共听凄清的离别之曲，你听曲子时因愁怨而敛眉的样子还在眼前，但是现在我与谁共听？旧曲，是诗人徘徊所闻，也因之想起以前已情人分别时的场景。既展示现在又回忆过去，既再现了当日情人的感情，也展示了自己的苦苦相思。“尊前故人如在，想念我、最关情。”设想之辞。由自己设想对方的感情。如柳永的《八声甘州》：“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。”也是运用的这种写法。尊前故人，指上一次分别是黛眉敛起的情人。关情，动情。词人由自身设想对方的感情，自有词人的一份痴情在，也可画出情人对词人的深情，心心相印。但是这不过是词人的想象罢了，现在词人孤独一人在河边徘徊，旧曲萦绕，、挥不去情人当时的样子。“何须《渭城》，歌声未尽处，先泪零。”何须，无须。渭城，即《送元二使安西》，又称《渭城曲》或《阳关三叠》。这最后一句，很是巧妙，使人分不出是今日离别还是昔日离别，水乳交融。当日离别之时，与佳人共听凄曲，不待曲终，即已泪零；今日离别，又闻旧曲，不堪其情，潸然泪下。渭城之曲，即是过去同听，又是现在独闻；泪零既是当日离别之泪，又是今日相思之泪。今昔不分，亦今亦昔，感人至深。歌声未尽先已泪零，在曾经离别之地，对一个“倦寻路程”的人来说有多少身世之感，直是催人泪下。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
英译：
ZHOU Bangyan – Lyrics to the Lament of Those Behind Adorned Windows
Someone gives my drunken self a hand in mounting the horse,
Morning breezes puff through, yet they sober me not.
Reflected in the rippling water are green tiles and crimson eaves,
Through veils of dropping willows, I a ferry terminal come across.
Once upon a time I wrote on the now failing wall an inscription,
Covered in cobwebs it is, over the fading ink mosses grow.
I think of what has come and gone, years like water have flowed by,
Long I hang about, infused with autumn thoughts are my sighs.
I've grown tired of revisiting where I had been,
Whatever happened in Jiangling,
Why bother at all asking Yang Qiong of it again?
An old melody dreary sounds,
Locking listeners' brows in frowns, yet for whom is it performed?
If she was here before me,
She'd behold me most attentively with the greatest devotion.
I need not hear the Melody of the Town of Wei,
Before the song is sung to its end, my tears have begun to flow.
