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例如有人问我，“文革”前后扬州书画圈的人才带，如“扬州三家”（孙龙父、魏之祯、桑愉），乃至“江苏四老”是怎样形成的，其中有没有机缘，一时真的不知如何回答是好。有时文艺界的大男人们也拉家常，也会念“奶奶经”。例如某家的夫人是臭头啦，某某家的太太贤惠啦等等。如李亚如夫人戴冰、葛昕夫人王祥、李万才夫人赵泽等都在扬州书画界起到过很好的促进作用。她们不仅是老公作品的第一批评家，是书画家的信史，有时还是书画同人的黏合剂和调和剂，称得上为贤内助。但是，人们谁也不会想到扬州文化圈中还有一个不为人知的，起着纽带作用的重要人物——林荇若。她是本文的主人翁之一。 林荇若年轻时是一个积极向上、活泼可爱、端庄聪慧的进步青年。新中国刚成立她便报名到华东政法大学干部培训班学习，结业后被分配到扬州，一住就是五十年，在扬州生了根，成为一个地道的扬州人。其时她的爱人不在扬州，她孤身一人带着两个儿女实在不容易，这牵动了一个老人的心。于是这位老人也就常常由南京到扬州来，少则个把月，多则一年。由于这位老人的到来，形成了扬州新的文化圈和新的人才带。他就是如今大名鼎鼎的林散之先生。林荇若先住在太平巷，后搬到凤凰桥，再后搬到梅岭，后两个居所与我现在住的地方相近，我常常到她家作客。 林荇若待人接物既诚恳又热情，有时插上一两句嘴非常幽默，逗得大家开怀大笑，有时主动拿出她父亲林散之的佳作给大家欣赏。林老太是个倔性子，她老人家如果高兴起来，会拿出她心爱的小食品给你品尝，什么五香花生米啦，什么芝麻糖啦，她在旁边看着你吃，你若不应她会立即多云转阴。临走时她有时还会很固执地送你一两件林散之佳作的印刷品，你不收她老人家也会生气的。主雅客来勤，到林家作客，亦可谓是赏心乐事。由于林荇若的到来引来了林散之，这样才有了何瑞生、蔡易庵、孙龙父、魏之祯、桑愉的诗文书画交往。由于林散之常常往返于扬州南京之间，不知什么时候高二适也成了扬州的座上客，苏州的费新我亦常往来扬州。这样也就有了“江苏四老”和“扬州三家”的说法。近日央视书画频道《书法圣地——求雨山》专题栏目说，林散之活动重镇为南京、江浦、扬州，这三个地方林散之的遗作最多。现在林散之的作品价位节节上升，扬州人颇有喜色。林散之的外孙李亚丁常问：扬州为什么有那么多的“林散之”，你知道吗？问时话中有话。推其原因，我们应当感谢林老的到来，但纽带却是林荇若，如果没有林荇若的热情好客，没有林老的到来，扬州这一段书画史会少了许多文人佳话，少了许多诗词，大概也不会出现卞雪松这一群的书坛后辈。现在人喜欢说“筑巢引凤”。这个“巢”应当是林荇若营造的，而“凤”则是林散之先生。林荇若不是书画界的人，却推动了扬州书画界风气之变，你说是不是偶然呢？ 本文的第二个主人翁是李秋水先生。 李秋水，安徽和县人，出身贫寒，赖舅父抚养长大，少时负才名传乡里，十五岁便开蒙馆授徒。年轻时代的李秋水，身材颀长，一表人才。他家和林家仅一水之隔。他和林家大小姐可谓一见倾心。后林散之见到秋水，对其儒雅之气，亦甚喜欢，便不顾门庭悬殊，将女儿林荇若许配给他。林老视秋水为己出，导引秋水读书，授以诗文书画，故秋水之书艺得以骎骎乎大进。新中国成立后的历次政治运动中，秋水受到不公正待遇。夫人林荇若到扬州工作后，他一直留在家乡。直到上世纪80年代落实政策后，秋水才来到扬州广陵古籍刻印社工作。我也就是在此时和秋水先生相识的。因是邻居，接触得多些。有几年因为天天要到教院旁边的巷子打豆浆，我们几乎天天早上见面。因为要排队等豆浆，所以聊天的时间也就相当长了。他从来不和我谈书画界的事。大多聊的是历史掌故，历代文人逸事。一次他和我谈《狗窝里的红楼》。他说，高鹗续写《红楼梦》是不可能的事。按时间推算，现在红学家所说的高续写的时间，正是高准备进京会试的时间。古人把科举看得比性命都重，哪有时间去续写彼时视为邪门歪道的言情小说。我听了之后极为震惊，亦默许他的观点。心想，身边竟站着这么一个貌不惊人的深藏不露的红学家，比我们高校那些混吃朝粮的教授们不知高出许多，不由顿生敬意。 秋水先生是一个诗书画兼工的前辈。因为谦和，朴质如秋水一样平淡而为世人不知。 他的书画，上承二王而出于苏米，简淡萧疏宛如其人，似当代之谢无量。有人不以为然。董其昌说“书道妙在生率”，苏东坡说：“书无意于佳乃佳”。这是书法的另一境界。不刻意，兴之所至，不媚俗，于生冷中吐露心性。我个人认为，这种冰点式的书写状态，正是当代书坛尤其是扬州书坛缺少的一个方面。实乃书法的一大境界。识者自识，不识说也无用，全凭自悟。 秋水先生的画，师法黄宾虹，因得林散之亲炙,更近林散之，水墨淋漓，苍苍莽莽，气象宏大，在扬州书画界亦可谓独树一帜，是不可缺少的一个方面军。 至于秋水先生的诗，得袁枚之“性灵”二字，一如其书画，以雅淡见长。其佳句有：“读书心细丝抽茧，炼句功深石补天”，“万事一生赢白发，十年九度负黄花”，“评品云山归画卷，收罗风月到诗篇”，颇为耐读而隽永。“文革”中秋水被迫中断教书职业，下放务农。老伴林荇若独自带领儿女在扬州苦撑着。秋水有《寄荇若》诗：“儿太痴顽女太娇，艰难全仗一肩挑。生教累赘犹怜我，赶制寒衣手自劳。学书学剑两蹉跎，五十年光刹那过。一领青衫憔悴甚，扪心只是负恩多。”语近平白，却意味深长，得一情字了得，甚为感人。 扬州书画界自李亚如、李圣和先生过世后，能古诗者已寥寥无几，而秋水先生能以其诗继之新声，难能可贵。秋水先生能以其文学修养，诗的功底济之以其书画，其底蕴见矣。当今书画界何以不如孙老等前辈，主要差距在此，这都是极须补课的地方。有些人却不以为然，亦是无可救药之处。 秋水先生与夫人荇若前后88岁，一兔挑两“米”，历经艰难得永寿，可喜可贺，祝其永葆九如。 |
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