《余震》是篇好小说《余震》是一篇以唐山大地震为背景，关于一个普通家庭几个普通人生存的苦痛与抉择的小说。它所揭示的是天灾之后残酷的现实，和留在震后人心中难以弥合的伤痕。然而，由冯小刚据此改编的《唐山大地震》却将它拍成了“知音体”故事，主题先行且流于表面。影片结束，《心经》乐起，也许你真的流泪了，但不代表这部电影真的成功了。 1、《余震》写心灵 《大地震》拍时代 《余震》是一篇近4万字的中篇小说，小说以王小灯在加拿大进行心理治疗为主线展开，从疾病开始对30多年在人心中的“余震”娓娓道来：王小灯本名万小登，是唐山市丰南县一个四口之家的女儿。1976年唐山大地震，父亲身亡，母亲李元妮在生死抉择中选择了弟弟万小达。然而，小登却奇迹般地活了过来，后被领养，从此一家人天各一方。万小登改名王小灯，考上大学，与学长恋爱，一同去加拿大留学并成名，却屡遭挫折。她始终不能摆脱多年来影响她睡眠的梦魇，她“古怪”的脾气又使丈夫女儿离她而去，她的精神备受折磨，无法从生存的苦痛与抉择中挣脱出来。在回国办理离婚手续的小灯，最终来到了梦魇的源头，见到了久别的母亲和弟弟。30多年后，压在她身上沉重的石头终于裂开，她再次哭了出来。 作为政府投资的主旋律命题作文，《唐山大地震》的叙事一开始就逃不开集体领导、众志成城。在苏小卫改编剧本之前，制片方就提出要求：这不是个人化的片子，要大格局；这是一个温暖的情感故事。 影片出来后，已经与《余震》相去甚远，主角视角变成多线索推进，时代描写代替了内心刻画。原著中的姐弟更名为方登、方达。与小说相同，经历了生死抉择元妮独自抚养着儿子，坚强地活下去，劫后余生的方登被军人王德清夫妇领养，改名王登。接下来，电影便以每隔十年的时代背景为节点，双线讲述各自的生活。李元妮和方登过上了好日子；王登考上大学，因未婚先孕退学，后嫁到加拿大，但她一直因母亲选择了弟弟而在心中结下死结。汶川大地震，王登回国参加救援，偶遇弟弟方达，于是回到唐山，母女俩见面，消解了恩怨。 2、《余震》：小人物大演内心戏 《大地震》：大背景推进“知音体” 小说和电影都在说选择，这些选择都可以改变一个人的一生。救儿子还是救女儿？让不让奶奶带走孙子？该不该同意儿子辍学打工？要不要再婚？要不要回唐山寻亲？…… 《余震》一直在探讨个人在抉择过程中或撕心裂肺、或进退两难的内心世界，通过剖析主人公王小灯的心理活动，折射出一场天灾大难给一个普通人心灵留下的难以弥合的苦痛。作者张翎借此告诉读者，灾后的余震并不可怕，可怕的是几十年在人心中的余震，可能永远都难以消弭。几十年裹挟着王小灯难以安眠的，是一个复杂的梦魇：一场突如其来的灾难，母亲对她的“抛弃”，继母的离世，继父对她的猥亵，她和丈夫杨阳(电影中杨志的原型)感情的破裂，她和女儿的关系紧张……她说：“不是天下所有的鸟，都得通过飞行才认识森林”，她心中压抑的东西太多。因此，小说中王小灯之所以不想回到唐山，是灾难与人生挫折对她的多重挤压，让她无所适从。 相较于小说，电影《唐山大地震》过于直白。小说中的李元妮是一个内敛而坚定的女性，年轻的她理想破灭，总被人指指点点，天灾夺走了她的亲人，但她爬起来，走在众人的前头。她总被人指摘，却坚守对丈夫女儿的承诺。电影用“知音”式的煽情镜头语言将小说中的内心情感形式化，徐帆扮演的李元妮对天喊：“老天爷，你个王八蛋”；张静初扮演的王登反复地说“对不起”；母女俩见面后相互下跪……徐帆的表演可谓到位，但却在刻意安排的下跪等情节中有些过头。而王登的扮演者张静初则脸谱化，毫无深度可言。 电影里，继父王德清成了军代表、模范好人；杨志从风流才子变成了一个猥琐学长，背弃了爱情。电影让本来是主角的王登失去了光华，灾难似乎没有在她心中刻下印记，对母亲的“恨”折磨了她几十年。但，这已与小说中小时候救过弟弟一命、一直把照顾弟弟为己任的王小灯相去甚远了。 3、《余震》是张翎的痛 《大地震》不是冯小刚的暖 “我没法当编剧，那完全是按照大众趣味来的，比如《余震》结尾我已经扔了一篇止痛片给自己，非得让他们母女相认，其实按照故事逻辑下去，这母女这辈子都不相认的。冯小刚的电影比我更进一步，他还要母女相认后，双方下跪，让母女互相说‘我对不起你！’”张翎说。 在宣传语境中，震后余生的人们后来会被一些简单的句子概括：重建幸福的家庭，成为技术骨干，考入重点大学……。“可我偏偏不肯接受这样肤浅的安慰，我固执地认为一定还有一些东西，在岁月和人们善良的愿望中被过滤了”，“其实小灯的疼是无药可治的”，“不是所有的苦难都能提炼和造就人的，有的苦难是可以把人彻底打翻在地，永无可能重新站立的”。张翎说，现实世界里的火和凤凰并不存在因果关系。 即使很不一样，冯小刚仍有机会拍出一部好电影。然而，政府投资、市场化运作、人情关系、电影时长等等，注定了《唐山大地震》是一个妥协的结果。冯小刚把近一半的钱砸在前后20分钟的特效上，却没讲好剩下2小时的故事。其实，并不是冯小刚不会讲故事，他有一个好故事，但各方博弈的结果就是，这故事不能好好说。 电影监制陈国富曾提出，按照小说的叙述，采用倒叙，制造悬念，这一提议最终被否决，因为其他人坚持情感故事不要玩花样；编剧苏小卫的剧本提供了近3小时长度的电影，她被迫删掉了“李元妮被骂狐狸精，小孩子们混战”，“张静初与养父母的微妙关系”等大量情节，致使最后的成片情节跳跃，养母临终的忏悔不知所云；电影中毛主席逝世的剧情几乎脱离了剧情，只因为制片方华谊董事长王中军出身于38军，这是他回忆中珍贵的部分，他舍不得。 张翎说，她的小说时“疼”，电影表述的是“暖”。可惜，连这个“暖”也不是冯小刚自己的。 短评 哭电影≠好电影 《唐山大地震》的精华在于开头和结尾，中间就是一集冗长的家庭伦理剧。特效还原的那场天灾着实震撼人心，外国的团队总算没白收钱。电影结尾取材于一个真实的情景：唐山地震遗址公园的巨大纪念墙下，一位老者深情凝视铭刻着罹难亲人名字的碑石，道一句，“过两天我再来看你们”，然后，转身离去，他离去的身后，是成千上万个在灾难中消逝的人名。 然而，赚眼泪不能代表电影的成功。哭，和特技一样，也只不过是制片方招徕观众的一个噱头。毕竟，5亿票房的大话说出去了，不能兑现，冯小刚脸上也挂不住。 尽管主创人员异口同声地说他们一直在克制，但看过小说《余震》的人都知道，这种克制是小说本身赋予的。小说一直都在避开声嘶力竭和声泪俱下的场景，但是，在《唐山大地震》中，冯小刚却为它补足了。 徐帆成了灾难剧的主角，后来和一直惺惺作态的文艺片主角张静初合演了一段伦理剧；陈道明的家庭剧像《手机》里的费墨；陆毅那一甩头，偶像剧就昙花一现了。可以说，冯小刚表现主义地表达着自己的感伤主义，即使身不由己，即便利用了观众对于天灾苦难的集体记忆，他也无法为这部终会叫座不叫好的电影立起一座中国好片丰碑。 |
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