楷书颜体的基本结构（下）

楷书颜体的基本结构（五）飞扬 

飞扬：指字形欹侧，笔画倾斜所造成的动感，这种动态产生了生命的活力。

1．“人"首之字，撇捺宜伸张，交点应处于字的重心线上。撇尖与捺尖的连线往右上方微微倾斜。

                                     

2．“义”脚之字，交叉点应处于重心线上，撇捺于交叉点使上短下长，上缩下伸。

                                     

楷书颜体的基本结构（六）对称 

对称：在轴心线两边的笔画相同并一一对应叫对称，对称可起到衬托中心的作用。

1．左右同形的字，使左敛右放。颜体应用此法时两边相差不太明显，欲以正面形象示人。

                                                

2．“上下同形的字”使上小下大。

                                                 

3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄长并互让 。

                                                

4．四叠同形的字，穿插要匀称、紧凑 。

                                                

5．左右笔画对称的字，颜体的对称轴微微偏左，使左半短小，右半长大。但颜体对此法不是十分讲究。

                                                

楷书颜体的基本结构（七）错觉 

错觉：是对客观事物的不正确的知觉，由于对生活中的某些假象只凭我们自己过去的生活经历来进行判断，这种直觉偏见就产生了错觉。

错觉在书法上也有反映，如：

1．上下封横的字，应比其他字扁一些，否则会使人觉得这类字太高大了。

                                      

2．“口”部的字应比其他字略小。因为“口”外框将人的视线往四个角牵引，从而觉得这类字太大。

                                      

3.但凡有竖画从横或“口”框中穿过的字，应上短下长，才能克服因“重力下跌”而造成的心理错觉。

                                      

4．凡三面包下的字，内部的笔画应往上靠，使下面留出一定的空间，以防止笔画出现“重力下跌”的现象。

                                       

5．左右两半的字，其顶端分别为横与竖者，应横低竖高，字才显得自然。唯颜体竖画伸头不甚明显，欲使结体外包紧密。

                                      

6．左右两半的字，其底部分别为横与竖者，应横高竖低，字才显得妥帖。颜体于此法亦不太苛求，常使竖画回缩而外廓圆足。

                                      

7．倒“品字形”结构的字，由于上部扁宽，下部应集结于重心线附近。下部的笔画或拉伸使体态修长，避免“盖帽"；或使收缩结成团块状，避免倾覆。

                                      

 

楷书颜体的基本结构（八）帖写

 

帖写：古碑帖中那些不规范的字称“帖写字”。这些帖写字，妍媸杂糅，瑕瑜互见。

所以，对帖写字应采取分析的态度，挹其精华，弃其糟粕。  
1．增笔：某些字增加了笔画，起到了补阙或打破板滞的作用。

   

2．减笔：将某些字的笔画适当减省，使结构更为紧凑、匀称。

    

3．借笔：如“傍”字将横钩往下延伸，使结构外包紧密。“摄”字长横、下中竖，均一笔两用，类似于文学修辞中的“双关”手法。

    

4．位移：将某些笔画或偏旁移动位置，再重新组合。整个字的结构显得新颖别致。

    

5．异构：将某些笔画乃至整个字进行改造，使之更为美观。但这类字有许多是民间流行的俗体字，并不符合字源。

    

6．从篆：保留篆书的结构，显得古拙高雅。