秋夜即事

秋夜即事

绛云轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱1。

苔锁石纹容睡鹤2，井飘桐露湿栖鸦3。
抱衾婢至舒金凤4，倚槛人归落翠花5。
静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。

［注释］

1桂魄流光浸茜纱：“桂魄”指月亮，月中有桂树，遂以桂之精魄作为月亮的美称。“流光”是如水般流泻的月光，曹植《七哀》诗：“明月照高楼，流光正徘徊。”“茜纱”在这里指红色的窗纱，小说四十回对此有详细的解说：“若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作'软烟罗’，那银红的又叫作'霞影纱’。”

2苔锁石纹：“锁”是遮蔽，“石纹”指石头上的斑纹。

3井飘桐露：“井”指井栏，“井飘桐露”就是“桐露飘井”。古人院落中多凿井，旁边多植有梧桐，如唐代无名氏《河中石刻》诗说：“井梧花落尽，一半在银床（即井栏）。”

4抱衾婢至舒金凤：“抱衾婢”是侍应卧房事务的丫鬟，“金凤”代指绣有金色凤凰的被褥。

5倚槛人归落翠花：“倚槛”即是倚栏；“翠花”是女子头饰，也可以指“翠花钿”——女子贴面的花片，这里都可以通解作女子饰品。

［异文］

“沉烟重拨索烹茶”，舒序本作“沉吟趺坐”。

这首诗写秋夜怡红院的静谧、闲雅，音声和谐、造语工稳，诗风自然而不失劲健、绮丽而犹见典雅，较好地体现了宝玉的才具、性情。

起句“绛云轩里绝喧哗”，以“绛云轩”代指怡红院，界定了景色人事的范围，信手拈来而平实随意。“绛云轩”并不是固定的建筑，是宝玉自题居处内室名。大观园未建之前，小说第八回如此写道：

黛玉仰头看里间门斗上，新贴了三个字，写着“绛云轩”。

后文之三十六回、五十九回回目也都用了“绛云轩”，可见在入住大观园之后，其内室仍然沿用了这个名字。

第二句以秋之月光，来引发全篇的景物描写。”首联大意为：入夜之后的绛云轩内外悄然无声，如水的月光映照着红色窗纱愈加迷离朦胧。

“苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦”，这一联概括说就是：苔藓覆盖了山石，仙鹤得以在上面安寝；夜风吹落了桐露，打湿了栖息在井栏上的乌鸦。

颔联将景物描写推至院落，以“锁”、“容”、“飘”、“湿”等字的熔炼，使诗句典雅雄健，全诗骨架也因此而趋向于端凝稳固。

“抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花”，颈联由颔联的院落景色转向屋宇的人的描写。一外一内、一景一人、一静一动，便有了错落有致的感觉。其实，律诗中间两联表述不同种类的对象是宋代之后的惯常技法。此联可以作两种不同的解释：一，侍女展开绣有金凤的被褥，有倚栏人回归卧房不经意间遗落了翠花；二，有侍女展开绣有金凤的被褥，有倚栏人回归卧房卸下簪花。这两种不同源于对“落”字的不同阐释：一解作“遗落”、二释为“卸下”，二者虽有不同，却都是可通的：第二种解释中规中距、四平八稳；第一种则是悠闲活泼、清新幽雅。在这里，笔者倾向于第一种解释。

“静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶”：静夜难眠只因为酒后干渴，呼唤丫鬟重燃炉火再煮新茶。

尾联自然地归结到主人自身，推出其贵盛闲适的面目。而以“烹茶”作结，正是“放开一步”、余意犹存。