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当年的《流星花园》火了F4，如今的芒果版《流星花园》也弄个H4，我觉得不管是F4还是H4，抑或是SB4，这都无关紧要，目前的“流星雨”已经不是雷不雷的问题了，也不是什么山寨不山寨的问题了，实实在在就是一超级大烂剧，好长一部超级烂剧。 网友对该剧的评价有：“不省人事”、“丑男无敌”、“额滴神啊”、“惊天巨雷”、“挥刀自宫”、“观后脑瘫”、“外焦里嫩”、“少儿不宜”、“毁人不倦”、“五雷轰顶”等等。实际上此类评价已经不足以全面概括此剧。如果用四个字来全面总结该剧，我能想到的是：脑残+烂剧。 这部剧还不如他们之前弄得广告剧《丑女》呢。是这样，植入广告也是一种商业模式，他们的做法并没有问题，只是，把广告弄得过于赤裸就是对观众的亵渎，不管怎么说，芒果台也是公共平台，是公共资源，既然有公共属性就得学会尊重观众。其次，这些H4们的演技嫩得让人无语，以前我做过F4的报道，也曾给他们做过专访，当时就觉得他们的演技已经够稚嫩的了，没想到多年以后的H4们还不如人家。为什么说该剧烂，这就是主要病因之一。而且，剧情和人物的设置走的路线就是典型性脑残路线，让人无语。包括人物造型，他们不是宣称是描绘内陆“富二代”吗？实际上中国根本没有真正的富豪，也没有真正意义上的“富二代”，正如剧中造型所示，他们只能称得上是中国暴发户的“富二代”。比如，捡破烂捡成了“破烂王”，他们的子女基本都是H4的造型风格。另外，该剧的配音让人听了浑身起鸡皮疙瘩。F4都是港台的，用港台腔可以理解，H4们都是内陆的，充什么港台人士？耍什么港台腔。实在令人作呕。 既然已经确认该剧是部烂剧，下面也就不谈不看了，我就说说关于中国偶像剧的话题。 会诊中国偶像剧 曾几何时，“哈韩”、“哈日”的风潮一浪高过一浪，不知从什么时候开始，一部部日韩的偶像剧也开始在中国悄悄流传开来。像木村拓哉、竹野内丰、反町隆史、柏原崇、常盘贵子、深田恭子、广末凉子、金喜善、安在旭、金知贤等一些可爱的名字，也早已成了少男少女们追捧的偶像。但是，如果让他们说出几部中国的偶像剧和几个可爱的偶像演员来，恐怕还是一间比较困难的事。问题也就来了，为什么会造成这样一种现状？中国到底有没有自己的偶像剧？中国偶像剧和日韩偶像剧的差别究竟在哪儿？
《超级访问》的节目主持人戴军曾在台湾的一部偶像剧《麻辣老师》中出演主要角色，这部偶像剧改编自日本的同名漫画。对于偶像剧的理解，他也有自己的一番高论。“我觉得偶像剧只是电视剧的一种类型，只是一个名称而已。比如说，几个帅哥靓妹演了一部反映都市的时尚的爱情故事，你就可以把它看作是一部偶像剧。如果同样是这些帅哥靓妹，但演的是一部反映农村题材的电视剧，那就不是一部偶像剧。”他认为日本的偶像剧拍得要比韩国的好。他说韩国的偶像剧比较快餐，缺乏文化元素。而就中国而言，台湾有一些比较成功的偶像剧，比如，《流星花园》等，内陆则没有一部成功的偶像剧。他毫不避讳地批评了《海洋馆的约会》。“这部戏说是偶像剧，实际上粗制滥造，根本就不是什么偶像剧。故事的结构和演员的表演都很不到位。现在有一部偶像剧叫《来我家吧》，拍得非常好，画面很美很干净，剧本也好，也是根据日本的漫画改编的。我总认为，一部一部偶像剧播出以后，除了观众记住了剧中的人物形象以外，至少第二天还有人议论剧情，甚至是探讨下一集又发生了什么意想不到的事。”对于《将爱情进行到底》，他说：“这部戏只火了演员，关于剧情你根本都记不起来。”但在戴军心目中也有能够称得上优秀的偶像剧，比如日本的《悠长假期》、中国台湾的《流星花园》、美国的《欲望都市》等。 国产偶像剧定位不准 曾经，徐静蕾去了一趟日本，回来之后对日本的偶像剧作了一番点评。她说，她印象比较深的日本偶像剧是《悠长假期》和《爱情白皮书》，因为以前没有看过，所以现在看着比较新鲜，但是看多了她就发现，日本的偶像剧和好莱坞的电影一样，也是有着一定的套路。不过徐静蕾认为：只要观众不烦，把电视剧当成一种娱乐消遣，即便是套路又何妨。对于中国偶像剧和日本偶像剧的差别，她认为关键是定位不准。“日本偶像剧表现的多半是普通人，很平民化，而我们的偶像剧总是热衷于表现高级白领，和观众有一定的距离。”徐静蕾坦言，在中国做偶像剧其实挺难的，因为偶像剧是拍给年轻人看的，而对8点黄金档起到决定左右的以中老年观众为主，8点的时候很多年轻人都不在电视机前。还有就是观众的欣赏习惯不同，中国的观众比较喜欢《黑冰》这类题材的作品。至于在制作水准是否存在差异，她说她在东京的时候去过《利家与阿松》的拍摄现场，相比之下，中国拍电视剧的器材要差很多。同时，日本的很多电视剧都是电视台投拍，然后自产自销。我们这边则是制作单位拍了以后再卖给电视台，这中间必然会出现控制成本的问题。这样一来有可能使得电视剧的制作不够精良。不过徐静蕾觉得《将爱情进行到底》在制作上达到了水准。那么，从编剧方面来讲，是不是中国的编剧就不如日本的编剧水平高呢？人家能编出那么好看的电视剧为什么我们的编剧就不能呢？对此徐静蕾说：“中国优秀的编剧大有人在，不能简单地说没有日本编剧的水平高。每个编剧都有自己的长处和短处，找到了定位才能解决问题。听说现在国内的编剧也开始分工写剧本了，这是好事，有人写故事梗概，有人琢磨细节，利用好每个人的长处就会有好的剧本。”
央视一套曾经推出一部14集的青春偶像剧《其实不想走》。该剧的导演马进在接受采访的时候称，《其实不想走》与时下泛滥的偶像剧有天壤之别。他还毫不客气地披露时下中国偶像剧的克隆之风。他说：“青春剧是近两年刚在国内流行起来的一个品种，主要针对中学生至30岁这个年龄段。就亚洲而言，日本的青春剧做得最早、最好。而韩国较多模仿日本，只是有些作品模仿得本土化而已。时下，中国许多青春剧采取的手段竟然是大量甚至全面剽窃。我的几个从事编剧、导演的同学，曾透露一些所谓国产偶像剧的出炉内幕。其程序大致如下：首先，查询哪一部日韩偶像剧是否在国内播过；然后找来港台版（有中文字幕或配了音的）的录像带或影碟，准备写作；写东西挺好玩儿，把大田二郎改成张军，把川上顺子改成李娜；把东京改成北京，把北海道改成哈尔滨；把生鱼片改成涮羊肉，把寿司改成烧饼……其情节、结构、人物、细节乃至化妆、服装、道具等基本不变。如此，一个青春偶像剧的剧本便炮制出来啦。这样的剧本往往还能卖一个好价钱，至少可以换来一辆自动档的富康。我晓得的就有《将爱情进行到底》、《新闻小姐》等，其原版分别是日剧《爱情白皮书》和《新闻女郎》。” 中国偶像剧的五种表象 也有不少人针对国产偶像剧提出了其存在的五种表象。第一、几乎所有浪漫的爱情故事都发生在上海。比如：《真情告白》、《上海之恋》、《将爱情进行到底》、《缘来一家人》等偶像剧的爱情始发地都选在了上海。第二、剧中的男男女女们好像从来不用怎么工作但是绝对要穿最时髦的衣服、住最豪华的大厦。比如：《流星花园》中的几个富豪子弟就是这样，整天是吃饱了没事干，还时不时地耍点小脾气，制造一些伤感气氛。第三、绝大多数的男女主角都要以吵得不可开交为认识的序幕。难道“不打不相识”这句话真的是真理？或许真是这样，自看了《真情告白》以后，只要再次见到荧屏上谁和谁打得正欢就能猜得出这两个人过不了多久就要深深地相爱了。第四、手机和电子邮件的使用频率极高。《相约青春》中的男女主角从头至尾都是通过网络互通感情，《海洋馆的约会》中也是如此。第五、男女主角大都从事最时髦的职业。要么是广告人，要么就是建筑师、雕塑家、音乐家、私人侦探什么的。那么，日韩偶像剧中的人物大都是干什么的呢？韩国偶像剧中主角有很多是服装设计师，如安在旭的成名作《星梦奇缘》中的涟漪，《天桥风云》中金南珠所饰的宋庆琳等等。内陆的青春偶像剧除了演学生外就是清一色的广告策划人员，像胡兵和瞿颖的《真情告白》，苏有朋和袁立的《相约青春》男主角都是搞广告的，看他们煞有介事的讨论文案，一副缺乏灵感痛不欲生的表情，真有点好笑。 中日韩偶像剧的差别 首先是演员。同样是明星、同样是俊男美女，日韩偶像有着完全不同的气质。韩国偶像剧中的人物看上去都很美，但是人工雕琢的痕迹比较明显，人物的个体性格也不太突出。通常是女主角都很漂亮，身世坎坷，而男主角则高大英俊。日本偶像剧当中的主角除了人长得很偶像以外，他们的个人魅力更是吸引观众的一大法宝。可以说，日韩的偶像剧都是由人气旺盛的青年演员担任主演，绝大部分描写的是年轻人的生活经历和情感历程。虽然我们的国产偶像剧也有自己的偶像，但是表演和模仿的痕迹太重，缺乏个性的魅力。我们经常会在日韩偶像剧中看到一些其貌不扬但是很有个性魅力的演员触动我们，这就是我们的偶像为什么比不过人家的劣势所在。 出精品是国产偶像剧的出路 曾经，F4是最火的偶像，但一说起F4，我们不得不把他们和《流星花园》联系在一起。因为有了这部电视剧，让这四位“大帅哥”走进了我们的视线，成为学生们狂热崇拜的偶像。但是像F4这样的偶像还是太少了。不过，我们的偶像和偶像剧都还处在发展阶段，而且现在已有不少的作品接连出炉了，这说明市场还是需要国产偶像剧的。但是，出精品才是中国偶像剧应该选择的道路。其实，大制作并不等于就能拍出高水平、高质量的偶像剧，偶像剧最重要的是从观众出发，这也应该是偶像剧创作的初衷之一。陈道明曾说：“日韩偶像剧不代表着粗糙，只是我们现在学人家，找的感觉不太好。”反过来说，我们的国产偶像剧除了好好地跟人家学学以外，但决不是一味的抄袭和模仿，毕竟，中国人还是喜欢看中国的偶像剧，还是喜欢追捧中国的偶像。但是，像“流星雨”这样的烂剧，实在让人无语。 |
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